20-09-2022
Naar aanleiding van de beschuldigingen van Kelis tegen Beyoncé over het onrechtmatig gebruik van een sample, buigt Backstage Legal zich over de vraag of je zomaar een sample mag gebruiken.
20-09-2022
De ACM gaat geen nader onderzoek doen naar gedragingen van Buma op het gebied van het beheer en de exploitatie van muziekauteursrechten. De ACM wijst het bezwaar af dat PACE had ingediend tegen dit besluit. PACE assisteert artiesten bij het beheren van hun auteursrechten. Buma is een collectieve beheersorganisatie voor het beheer en de exploitatie van muziekauteursrechten van auteurs in Nederland. De ACM concludeerde eerder dat er onvoldoende aanwijzingen waren voor mogelijk misbruik van een economische machtspositie door Vereniging Buma. Daarom wilde de ACM de zaak niet verder onderzoeken. PACE, de indiener van het handhavingsverzoek, was het niet eens met deze conclusie en maakte bezwaar.De door PACE ingediende argumenten in bezwaar leiden niet tot een andere conclusie van de ACM. Tegen deze beslissing op bezwaar kon beroep worden ingediend bij de rechtbank. Voor zover de ACM bekend, heeft PACE dit niet gedaan.
15-09-2022
Advies van de commissie auteursrecht aan de Minister voor Rechtsbescherming over het concept wetsvoorstel auteurscontractenrecht II.
15-09-2022
Voor de periode 2023-2027 zijn grote streaming platforms Spotify, Apple, Amazon, YouTube en Pandora overeengekomen om de royalty's voor songwriters en uitgevers geleidelijk te verhogen tot 15,35% van de omzet. Organisaties als de National Music Publishers 'Association (NMPA), de Nashville Songwriters Associations International (NSAI) en de Digital Media Association (DiMA) zijn samengekomen om een schikking aan te kondigen met betrekking tot streamingstarieven voor 2023 - 2027 in de VS. De overeenkomst stelt dat het hoofdtarief voor royalty's omhoog gaat naar 15,35 procent van de totale omzet. Dit zal geleidelijk worden ingevoerd over vijf jaar.
13-09-2022
Het overkomt iedere fotograaf wel eens. Jouw foto wordt gebruikt zonder dat je het weet. De foto komt bijvoorbeeld voorbij in een tv-programma, is geplaatst op een website, of hij staat op de voorpagina van de krant, terwijl je daar geen toestemming voor hebt gegeven. Gebruik van een foto zonder toestemming van de auteursrechthebbende is een onrechtmatige daad waarbij je als fotograaf recht hebt op vergoeding van de geleden schade. Fotografen vinden het echter lastig om het schadebedrag te bepalen. In deze whitepaper legt jurist Jeff Bosch van DuPho uit hoe je het schadebedrag berekent bij een inbreuk op je auteursrecht.
06-09-2022
De Bloemlezingsregeling is een regeling die educatieve uitgevers die lid zijn van MEVW in staat stelt om eenvoudig en tegen afgesproken tarieven literair werk (of fragmenten daaruit) over te nemen in onderwijsmethoden. Deze zomer is de regeling geactualiseerd door MEVW, GAU en de Auteursbond. De nieuwe regeling vergemakkelijkt het proces voor de overnemende uitgever; de tarieven zijn geïndexeerd naar het huidige prijspeil. De regeling is onder andere aangepast, omdat deze nog sterk uit ging van papier en er veel administratief werk verricht moest worden.
28-07-2022
Eind 2020 is Pictoright benaderd door beroepsorganisatie BOK. Een van haar leden had zich bij hen gemeld omdat een van haar werken gebruikt werd in producten van een multinational. Hiervoor was geen toestemming gevraagd door de multinational, wat uiteraard wel had gemoeten. Na onderzoek bleek dat er inderdaad sprake was van een auteursrechteninbreuk. De buitenlandse fabrikant en Pictoright zijn in overleg met de kunstenaar tot een schikking gekomen. Dit resulteerde in een schadevergoeding van ruim 100.000 euro. Het is een van de grootste bedragen die Pictoright in de afgelopen jaren geïnd heeft voor een inbreuk op de auteursrechten van één specifieke kunstenaar.
25-07-2022
Het verkrijgen van de rechten op de backcatalogus van Jean-Michel Jarre is in Frankrijk de grootste deal die BMG ooit afsloot. Het bedrijf verwierf eerder de rechten op Jarre’s eerste drie albums toen het in 2012 het onafhankelijke platenlabel Francis Dreyfus Music kocht.
25-07-2022
Sena (Stichting ter Exploitatie van Naburige Rechten) is als collectieve beheersorganisatie (CBO) belast met de uitvoering van de wet op de naburige rechten. Dat betekent dat het vergoedingen incasseert bij openbaarmaking van muziek, te weten commerciële fonogrammen, en deze uitbetaalt aan de makers. Eind november vorig jaar kwam er een einde aan een lange en slepende juridische procedure tussen organisatoren van (dance)evenementen en Sena over de openbaarmaking van materiaal waar naburig recht op rust. Dat betekent dat organisatoren nu een deel van de recette moeten reserveren voor de afdracht aan Sena. Aanleiding voor Sena om samen met organisatoren naar constructieve samenwerkingen te zoeken en duidelijke afspraken te maken, zeker nu er na de afgelopen twee moeilijke coronajaren eindelijk weer een mooi evenementenseizoen in het verschiet ligt.
18-07-2022
Zanger, liedjesschrijver en muzikant Peter Koelewijn heeft zijn auteursrechten verkocht aan het investeringsfonds Pythagoras Music Fund, PMF. Het bedrag is niet bekend gemaakt. Volgens de Nederlandse uitgaverechten ontvangen alle partijen (componist, tekstschrijver en uitgever) precies 33,33 procent van de opbrengsten. De deal tussen Koelewijn en PMF heeft volgens de Eindhovenaar betrekking op de rechten voor compositie en tekst. ,,Juridisch gezien blijven de liedjes van mij”, zegt Koelewijn. ,,Maar het geld dat ze opbrengen, gaat nu naar investeringsmaatschappij PMF. Ik ben 81 jaar. Het leek me beter om nu in één keer een groot bedrag voor mijn catalogus te incasseren, in plaats van steeds stukjes en beetjes te ontvangen. Met dit bedrag kunnen we de komende tien jaar nog fantastische dingen doen. Ik heb mijn vrouw trouwens beloofd dat ik 105 word.”
12-07-2022
Wet wijziging auteurscontractenrecht. Dit voorontwerp van wet bevat de wijzigingen van het auteurscontractenrecht die worden voorgesteld naar aanleiding van de evaluatie van de Wet auteurscontractenrecht en een door de Tweede Kamer aangenomen motie over verplicht collectief beheer bij video on demand. Alle reacties van de internetconsultatie over dit onderwerp.
12-07-2022
Op 7 juni 2022 is een bijzonder artikel uit de Auteurswet in werking getreden, de zogenoemde transparantieplicht. Deze transparantieplicht houdt in dat de partij aan wie jij als regisseur je rechten hebt overgedragen of gelicentieerd, vaak de producent, verplicht is om jou ten minste één keer per jaar te informeren over hoe jouw productie wordt ‘geëxploiteerd’ en welke inkomsten daarmee worden gegenereerd. Met ‘exploitatie’ wordt gedoeld op de manier waarop de productie wordt gebruikt, zoals bijvoorbeeld televisie-uitzending, bioscoopvertoning, online-gebruik of doorverkoop. Als een producent op zijn beurt de rechten dan weer aan een derde heeft gelicentieerd, zoals bijvoorbeeld aan een distributeur, dan rust (de transparantie)plicht ook op die derde om de informatie aan de producent en/of aan jou te geven. De informatie moet volgens de wet actueel, relevant en volledig zijn.
12-07-2022
In 2015 trad de Wet Auteurscontractenrecht in werking. Die wet voegde enkele rechten voor makers toe, zoals het recht op een billijke vergoeding; het recht op een aanvullende billijke vergoeding bij een (destijds: ernstige) onevenredigheid tussen afgesproken vergoeding met het werk gegenereerde inkomsten (ook wel de ‘bestsellerbepaling’ genoemd); en een recht op ontbinding bij onvoldoende exploitatie (waarmee je je auteurs- en exploitatierechten terug kunt krijgen). In 2020 is die wet geëvalueerd en naar aanleiding daarvan is in april een voorontwerp voor een aantal wetswijzigingen gepresenteerd. Tot en met 4 juli 2022 stond een zogenaamde internetconsultatie open, waarbij belanghebbenden hebben kunnen reageren op dit wijzigingsontwerp. Koepelorganisatie Platform Makers en het Netwerk Scenarioschrijvers van de Auteursbond hebben van die mogelijkheid gebruik gemaakt en gereageerd op een aantal punten.
11-07-2022
Jeugdboekenschrijvers hebben succesvol actie gevoerd voor eerlijke leenvergoedingen. Staatssecretaris Uslu heeft op 11 juli in het bestuurlijk overleg afspraken bezegeld tussen scholen, bibliotheken, gemeenten, uitgevers, makers en overheid over het inhalen van misgelopen leenrecht bij schoolbibliotheken of de Bibliotheek op school (dBos). Schrijvers, illustratoren en uitgevers zijn jarenlang de dupe geweest van het feit dat er geen passend systeem is voor leenrechtvergoedingen via schoolbibliotheken. In het bestuurlijk overleg is overeengekomen dat er 6 miljoen euro compensatie voor de voorbije periode komt (hetgeen regulier verdeeld wordt onder schrijvers, illustratoren en uitgevers), en een jaarlijkse toevoeging van 3,5 miljoen euro (indicatief) voor uitleningen via bibliotheken op scholen.Hiermee komt een einde aan een dossier dat al lang speelt. Er is niet alleen een oplossing gevonden voor het verleden, maar ook een duurzaam model voor de toekomst ontwikkeld. De belangrijkste vragen over de Compensatie leenrecht dBOS op een rij gezet.
28-06-2022
In hoger beroep is Noblesse, uitgever van 'De Jiskefet Encyclopedie', in het gelijk gesteld in de zaak die Jiskefet-makers Micheil Romeyn en Herman Koch aanspanden tegen de uitgeverij. Het eerdere vonnis van een lagere rechtbank dat op alle exemplaren een sticker 'Ongeautoriseerd' moest worden geplakt, is daarmee tenietgedaan. Het Persvrijheidsfonds, opgericht door journalistenvakbond NVJ en het Genootschap van Hoofdredacteuren, steunde de uitgeverij en betaalde mee aan het hoger beroep. Zij vonden dat de rechter bij de uitspraak onvoldoende rekening heeft gehouden met journalistieke belangen. Jiskefet-makers Herman Koch en Michiel Romeyn overwegen naar de Hoge Raad te stappen na de uitspraak. Advocaat Onno Hennis laat weten dat het team "verbijsterd" is door de uitspraak. Koch en Romeyn vinden dat het arrest onvoldoende is onderbouwd en dat het hof "ten onrechte" voorbij is gegaan aan een aantal punten. "Jiskefet heeft deze zaak niet alleen gevoerd voor zichzelf, maar ook om een principieel punt te maken voor andere kunstenaars en artiesten die worden geconfronteerd met commerciële partijen die meeliften op de bekendheid en verkoopbaarheid van hun werk", zegt Hennis.
27-06-2022
Op 14 maart maakte De Warme Winkel bekend voortaan verder te gaan als toneelgroep Amsterdam (met een kleine t). De nieuwe naam zou naadloos aansluiten op hun ‘reputatie van toe-eigening en kunsthistorisch bewustzijn, brutaliteit en experiment’. Kernlid Ward Weemhoff sprak over een ‘hybride kunstwerk op het raakvlak van kunstgeschiedenis en publiciteit’. Diezelfde dag werden er ook een nieuwe website, huisstijl en grote mediacampagne met advertenties en posters gelanceerd, in samenwerking met reclamebureau KesselsKramer. Maar de naamswijziging viel niet in goede aarde bij Internationaal Theater Amsterdam (ITA), dat in 2018 uit een fusie tussen Toneelgroep Amsterdam en de Stadsschouwburg Amsterdam ontstond. Op 24 juni werd bekend dat toneelgroep Amsterdam zijn oude naam weer oppakt: De Warme Winkel.
21-06-2022
In België is het wetsontwerp over de hervormde wet over de auteursrechten goedgekeurd. Daarmee zet het land een Europese richtlijn om in Belgisch recht. Doel: een eerlijkere vergoeding voor het werk van artiesten en journalisten dat op internetplatformen wordt gebruikt. Toch komt er kritiek uit de Belgische muzieksector. Met name de uitbreiding van de Belgische wet naar muziekdiensten als Spotify, Deezer of Apple Music doet hen vrezen dat die hen nog minder zullen uitbetalen als ook beheersvennootschappen (zoals pakweg Sabam) er zich tussen wringen. Veel muziekproducenten hadden tot dusver zelf overeenkomsten muziekstreamingdiensten. "Belgische labels zullen kansen moeten zoeken buiten onze grenzen en muziekdiensten als Spotify, Deezer en Apple Music zullen hun prioriteiten in België heroverwegen", vrezen Michel Lambot en Kenny Gates, de oprichters van PIAS, de grootste Belgische speler in de muzieksector. Dat schreven ze in een opiniestuk in De Tijd. "België zal veel minder aantrekkelijk worden, investeringen zullen opdrogen, net als het Belgische muziekecosysteem." Critici zien ook het risico dat die grote internetplatformen voor de zekerheid filters zullen instellen die het moeilijker maken om creatieve inhoud te delen. Maar in Nederland en in Frankrijk, waar de richtlijn al langer is omgezet, zijn er tot dusver geen alarmerende situaties opgedoken. Wel hebben in Frankrijk de grote mediagroepen lang met Google moeten onderhandelen over een vergoeding voor de fragmenten van nieuwsberichten die opduiken in de zoekresultaten van de zoekmachine. In Nederland zijn die gesprekken nog niet zo lang geleden van start gegaan.
21-06-2022
toneelgroep Amsterdam (voorheen De Warme Winkel) legt haar nieuwe naam neer. Internationaal Theater Amsterdam blijft bij zijn standpunt dat het gebruik van zijn oude naam te verwarrend voor het publiek is en dreigt met juridische stappen. ‘We kunnen daarom niet anders besluiten dan dat ons kunstwerk het depot ingaat’, schrijft de voormalige Warme Winkel in een nieuwsbrief aan zijn volgers. Op 24 juni maakt de toneelgroep bekend onder welke naam ze verdergaat.
16-06-2022
In rechtReeKs neemt de Kunstenbond elke editie een onderwerp onder de loep dat fundamenteel is voor de beroepspraktijk van de professionele kunstenaar. Ditmaal Jet Hootsmans, advocaat van de Kunstenbond en specialist in intellectueel eigendom, over de beschermende werking van het auteursrecht. Wat als je opdrachtgever jouw werk wil inzetten zonder dat daar afspraken over zijn gemaakt?
16-06-2022
Kunstwerken in de openbare ruimte worden soms verwijderd, verplaatst of opgeslagen en in zulke gevallen is er voor kunstenaars meestal weinig geregeld. Ze kunnen zich beroepen op het auteursrecht of persoonlijkheidsrecht, maar bij het werken in de openbare ruimte schieten beide meestal tekort. Hierover sprak Esther Didden met kunstenaar Peter Struycken en emeritus hoogleraar moderne kunst Carel Blotkamp.
14-06-2022
Op 9 juni bepaalde de voorzieningenrechter te Utrecht dat Ziggo geen waarschuwing van BREIN door hoeft te sturen aan een van haar klanten die 200 ebooks ter beschikking stelde via zijn eigen Ziggo IP-adres. Ook hoeft Ziggo geen NAW af te geven. Met regelmaat stuit BREIN op klanten van ISPs die ebooks, films of muziek zonder toestemming van de rechthebbenden ter beschikking stellen aan het internetpubliek. In deze zaak ging het om een klant van Ziggo die meer dan 200 populaire ebooks openbaar maakte. BREIN verzocht Ziggo een waarschuwing door te sturen of NAW af te geven zodat BREIN contact kon zoeken met deze klant, maar die weigerde dat. De voorzieningenrechter wijst de vordering af onder verwijzing naar een recente andere zaak waarin hij oordeelde dat het niet doorsturen van waarschuwingen onrechtmatig is maar dat Ziggo daarvoor een vergunning van de Autoriteit Persoonsgegevens moet aanvragen. BREIN is tegen die uitspraak in hoger beroep gegaan en zal dat ook doen tegen deze uitspraak.
13-06-2022
Twee vooraanstaande theatergezelschappen ruziën over de vraag wie eigenaar is van de naam ‘toneelgroep Amsterdam’. In maart verraste theatercollectief De Warme Winkel vriend en vijand met de bekendmaking van de nieuwe naam, toneelgroep Amsterdam. Dat was tot 2018 de naam van het huidige Internationaal Theater Amsterdam (ITA in de volksmond). Internationaal Theater Amsterdam dreigt nu met juridische stappen tegen toneelgroep Amsterdam als het collectief de naamsverandering niet terugdraait. ITA : “De naam ‘Toneelgroep Amsterdam’ is eigendom van ITA en staat derden niet vrij te gebruiken. De naam wordt al meer dan 30 jaar gebruikt en staat voor een decennialange traditie. Nationaal en internationaal geniet ITA nog grote bekendheid met de naam Toneelgroep Amsterdam. Het is mede daarom dat nog steeds de websites toneelgroepamsterdam.nl en tga.nl worden beheerd en onderhouden. Het gebruik van de naam toneelgroep Amsterdam door de Warme Winkel heeft de afgelopen periode bij het publiek meerdere malen tot verwarring geleid.” Toneelgroep Amsterdam/ voorheen De Warme Winkel is nu een handtekeningenactie begonnen, aldus Ward Weemhoff. „Een proces kunnen we niet winnen, dat hadden we al laten uitzoeken,” vertelt hij. „ Maar we hopen ITA alsnog te overtuigen en de naamstoeëigening als een artistieke daad te beschouwen. We willen überhaupt niet de rechtszaal in, we kunnen ons dat als klein gezelschap niet veroorloven.”
02-06-2022
Hoe zit het met de rechten van digitaal hergebruik van materiaal in de podiumkunsten? Veel instellingen hadden deze vraag. DEN ontwikkelde samen met de NAPK modelclausules om een standaard te creëren voor verschillende contracttypes. Via een kort stappenplan vind je de juiste modelclausule voor jouw vraag en sector.
02-06-2022
Steeds meer artiesten verkopen hun muziekrechten. Syb Terpstra, advocaat bij bureau Brandeis, ziet vanuit zijn praktijk die ontwikkeling. Naast de entertainmentwereld, met een focus op de muziekindustrie, behelst zijn praktijk ook het intellectueel eigendomsrecht. Terpstra staat diverse partijen bij die hun muziekrechten verkopen. Uit onderzoek van Goldman Sachs blijkt dat de muziekindustrie in 2030 voor ruim 142 miljard dollar aan verkoopinkomsten zal genereren. Ter vergelijking: in 2019 was dat nog ‘maar’ 77 miljard dollar. Een aanzienlijk deel van die inkomsten is verwant aan de exploitatie van muziekrechten. Anders verwoord: muziekrechten lijken een rendabele investering voor de lange termijn. Dat bevestigt Terpstra ook: “De verwachting is dat muziekrechten in de nabije toekomst meer geld zullen opleveren. Een belangrijke factor daarin is bijvoorbeeld de verwachte verdere groei van streaming. Spotify en andere streamingdiensten worden steeds groter en belangrijker. Maar ook nieuwe initiatieven en platforms zorgen voor hogere inkomsten uit muziekrechten; denk bijvoorbeeld aan TikTok.”
02-06-2022
Buma/Stemra keerde in 2021 ruim 196 miljoen euro uit aan haar tekstschrijvers, componisten en uitgevers van muziek. Een stijging van 1,8% ten opzichte van 2020. De cijfers zijn 25 mei gepresenteerd aan de Algemene Ledenvergadering van Buma/Stemra. In totaal zijn de rechtenopbrengsten van Buma/Stemra in 2021 uitgekomen op 204,7 miljoen euro. Dat is 0,6% meer dan in 2020, maar 6,8% onder het niveau van recordjaar 2019. Online muziekgebruik was de grootste groeier naar een aandeel van 22%. Radio en tv lieten na de eerste corona-impact een goed herstel zien. Het livesegment daalde met 82% ten opzichte van 2019 (het laatste jaar zonder de impact van Covid-19). De beheerskosten waren in 2021 met 27,9 miljoen euro ruim 10% lager dan begroot en komen uit op 13,4% van de geïncasseerde auteursrechtgelden. Er is vanuit de organisatie sterk gestuurd op kostenbesparing. Het percentage beheerskosten valt ruim binnen de door de Wet Toezicht gestelde kostennorm van 15%. Buma/Stemra verstevigt mede door deze resultaten haar internationale positie als goed presenterende collectieve beheersorganisatie.
24-05-2022
Copyright Power International heeft zich sinds de start in 2000 ontwikkeld als betrouwbare independent die voor klanten het volledige traject rondom auteurs- en naburig recht (Buma/Stemra, Sena, Norma en hun buitenlandse zusters) uit handen neemt. De klanten van Copyright Power International variëren van (media)componisten en artiesten tot uit¬gevers en labels. Elk met eigen wensen en behoeften. Copyright Power heeft geconstateerd dat er een ‘mediamuziekgat’ is, doordat -royalties voor muziekgebruik in online ¬commercials niet werden uitgekeerd door de auteursrechtenorganisaties. “Tterwijl dat voor eenzelfde commercial met dezelfde muziek op radio en tv uitgezonden wél het geval is. We zetten ons – samen met BCMM en NMUV – in om bij de auteursrechtenorganisaties aandacht te vragen voor dit probleem, met als doel dit gat te dichten.”
24-05-2022
Drie jaar geleden is er een Europese wet aangenomen waarin vastgelegd is dat sociale media platforms afspraken moeten maken over en vergoedingen beschikbaar moeten stellen voor auteursrechtelijk beschermd materiaal. Pictoright en de beroepsorganisaties voor visuele makers, waaronder de BNO, doen sindsdien hun best om hiervoor regelingen te treffen. Gebruikers van sociale media kunnen vaak ‘gratis’ gebruik maken van een platform, het platform verdient veel geld met advertenties en verzamelde data. De rechthebbenden, zoals fotografen en andere beeldmakers, ontvangen niets. Dit wordt de ‘value gap' genoemd. De nieuwe wet breekt hiermee en stelt dat platforms zich moeten inspannen om toestemming/licenties te verkrijgen van de rechthebbenden voor gebruik van auteursrechtelijk beschermde content op platforms. Er is veel ophef geweest over de mogelijke toepassing van een uploadfilter, waarmee wordt gesuggereerd dat bij toepassing van deze wet online platforms het onmogelijk zullen maken dat bepaalde werken worden gepost en gedeeld. Maar het is absoluut niet de intentie van Pictoright en de beroepsorganisaties om een uploadfilter te bewerkstelligen. Uitgangspunt is een eerlijke vergoeding voor de professionele makers van beeld dat gebruikt wordt op sociale media. Pictoright voert sinds enige tijd gesprekken met een groot platform met als inzet een collectieve vergoeding voor het gebruik van professioneel beeld. Uiteindelijk wil Pictoright dat er een redelijke vergoeding voor de makers komt die een einde maakt aan de value gap.
10-05-2022
Exclusief, voor kunstenaars, advocaten, legal counsels en specialisten uit de kunstsector organiseert deLex op 13 mei het seminar 'Return to the source', over kunst, intellectuele eigendom en over de commerciële rechten van beeldend kunstenaars. In twee uur tijd bespreken drie experts diverse juridische aspecten van de kunstenaarspraktijk tijdens een interactief programma. Zij gaan daarbij onder meer in op het auteursrecht voor de makers, op het volgrecht, en op manieren voor kunstenaars om deze rechten (inter)nationaal zeker te stellen.
10-05-2022
Het aantal bezoeken aan websites voor piraterij kwam in het eerste kwartaal van 2022 uit op 52.5 miljard, een stijging van 29% ten opzichte van dezelfde periode in 2021. Dit blijkt uit de laatste cijfers van MUSO, een data-analyse bureau volledig gericht op piraterij. Met name publishing zag met 59% een enorme groei. De populariteit van digitale manga strips spelen daarin een grote rol. Naast publishing was het downloaden of streamen van films in het eerste kwartaal van 2022 ook een stuk populairder geworden (+43%). Opgedeeld naar marktaandelen blijft TV content het meest gewild met 48%. Het marktaandeel van film was 12%. Illegale downloads en streams zijn nog steeds het meest populair in de Verenigde Staten, gevolgd door Rusland, India, China en Frankrijk. Nederland komt niet voor de top 15 van landen waar piraterij het meest voorkomt. MUSO verwacht dat deze stijgende trend in piraterij voorlopig nog niet voorbij is met name door de hevige concurrentiestrijd die er nu gaande is tussen SVOD platforms, de stijgende inflatie en andere economische tegenvallers.
03-05-2022
In de vergadering van 26 april 2022 heeft de Stichting Onderhandelingen Leenvergoedingen (StOL) overeenstemming bereikt over de tarieven voor de leenvergoedingen. Bibliotheken ontvangen op basis van deze tarieven in 2022 een factuur van Stichting Leenrecht.
26-04-2022
Erfgoedcollecties zijn vaak omvangrijk en divers. Het is niet altijd duidelijk of een werk nog auteursrechtelijk beschermd is en bij wie de auteursrechten liggen. Dat is wel noodzakelijk om te weten bij het online publiceren van een collectie. Beslismodel regeljerechten.nl helpt instellingen om de rechten vast te stellen.
26-04-2022
Juli vorig jaar schikte BREIN met een man achter illegaal online aanbod van strips. Deze zaak handelt om zeer uitgebreid aanbod van ongeautoriseerde digitale kopieën van stripbladen en stripboeken. Nadat de oorspronkelijke beheerder daarmee stopte, was dit overgenomen door een of meer anderen. Naar aanleiding van verder onderzoek naar beheerders en uploaders in usenet ‘communities’ heeft BREIN een tweede betrokkene geïdentificeerd. Ook daarmee is een schikking getroffen, o.a. door betaling van 5.000 euro en de ondertekening van een onthoudingsverklaring met boetebeding van 500 euro per dag(deel) of inbreuk tot een maximum van 50.000 euro. Het onderzoek duurt voort naar aanleiding van verder verkregen informatie.
12-04-2022
Ed Sheeran is blij met de vrijspraak in de plagiaatzaak die tegen hem is aangespannen, maar in een video op Twitter roept de 31-jarige zanger op om iets meer begrip voor elkaar op te brengen. "We zijn overduidelijk blij met de uitkomst, maar ik heb het idee dat dit soort zaken te vaak voorkomen tegenwoordig", zegt de zanger in een video. "We creëren hiermee een cultuur waarin schikken goedkoper is dan naar de rechter gaan. Het is echt schadelijk voor de popindustrie." Recentelijk werd ook zangeres Dua Lipa in korte tijd twee keer aangeklaagd voor plagiaat. In beide gevallen ging het om haar wereldhit Levitating. De zanger zegt dat er maar "een beperkt aantal noten en heel weinig akkoorden" te gebruiken zijn in de popmuziek en dat liedjes soms eenmaal een beetje op elkaar lijken.
04-04-2022
Op 30 maart 2022 vond in de Tweede Kamer een Rondetafelgesprek plaats over de Auteurswet. Tijdens dit gesprek, geïnitieerd door VVD-kamerlid Ulysse Ellian, werd verplicht collectief beheer voor video on demand (VOD) besproken. Maarten Treurniet, voorzitter Dutch Directors Guild, was hierbij aanwezig om de positie van de regisseurs uit te leggen en te pleiten voor verplicht collectief beheer. Niet alleen de regisseurs willen graag verplicht collectief beheer: ook voor acteurs en scenaristen is dit een belangrijk speerpunt. Namens hen waren Anna Drijver (acteurs) en Franky Ribbens (scenaristen) aanwezig. De DDG en de andere makerspartijen strijden voor een wettelijke verplichting om makers auteursrechtelijke vergoedingen te geven als hun film of serie wordt gestreamd via platforms die video on demand (VOD) aanbieden, zoals Netflix en Videoland. Dit gebeurt al wel voor ‘normale’ tv-uitzendingen, maar dus nog niet voor video on demand en hierdoor lopen makers veel inkomsten mis. Verplicht collectief beheer betekent dat bij wet is vastgelegd dat regisseurs vergoedingen kunnen ontvangen voor de exploitatie van hun werken via een collectieve beheersorganisatie (CBO). De CBO voor regisseurs is Stichting VEVAM. VEVAM int namens een groep regisseurs (collectief) een vergoeding voor bijvoorbeeld tv-uitzendingen, of het uitlenen van je film via de bibliotheek. Bij verplicht collectief beheer moet iedereen die een film of serie exploiteert langs VEVAM om een vergoeding te betalen. Dan hoef je als regisseur dus niet zelf te onderhandelen, maar dat doet VEVAM namens alle regisseurs, namens het collectief dus. Doordat er een verplichting is én er wordt onderhandeld namens een grote groep, is de onderhandelingspositie van het collectief van regisseurs veel beter.
31-03-2022
Momenteel hebben de belangrijkste filmmakers, op basis van vrijwillige afspraken, recht op 3,9% van de omzet van de Nederlandse producties waarbij zij betrokken zijn. Bij de meeste VOD-platforms gaat dat om maximaal 10% van hun VOD-catalogus. De praktische uitvoering stuit nog op aanloopproblemen, vandaar dat er door makers wordt gepleit om dit wettelijk te regelen: een VOD-vergoeding voor alle makers die door de markt moet worden uit onderhandeld. Bij een vrijwillige regeling kunnen Nederlandse makers een vergoeding tegemoet zien waarvan zij meer profiteren dan bij een wettelijke regeling. Bij een wettelijke regeling zal de vergoeding hoe dan ook gaan gelden voor aanbod uit andere EU-landen. Bovendien is er een grote kans dat de vergoeding ook betaald moet worden voor aanbod uit de VS en het VK. De wettelijke VOD-vergoeding geldt dan voor 100% van het VOD-aanbod en lekt voor het overgrote deel weg naar de landen met de meest dominante marktpositie: de VS en het VK. Nederland zou met een wettelijke VOD-vergoeding vrijwel alleen staan. De markt zal bij de invulling kijken naar wat in sommige EU-landen op vrijwillige basis wordt betaald en dat is vaak lager dan de huidige 3,9%. Als die lijn in Nederland wordt doorgevoerd, krijgen de filmmakers dus een lager percentage dan nu en wat de VOD-vergoeding dan nog oplevert komt voor het overgrote deel bovendien buiten Nederland terecht. Doormiddel van een wettelijke VOD-regeling komt het geld niet terecht waar de nood het hoogste is. Het innen en herverdelen van de vergoeding gebeurt door nationaal en internationaal georganiseerde collectieve beheersorganisaties (CBO’s) die onderling verdeelsleutels moeten overeenkomen en kosteninhoudingen toepassen. Het is een systeem met veel frictie- en organisatiekosten, dat complex en duur is. De praktische problemen die nu spelen bij de vrijwillige regeling worden door een wettelijke VOD-vergoeding intussen niet opgelost. De consument wordt benadeeld of de Nederlandse AV-industrie, inclusief de makers, gaat er op achteruit in plaats van vooruit. VOD-platforms kunnen ervoor kiezen om de VOD-vergoeding aan de consument door te berekenen. Om concurrerend te blijven zullen veel VOD-platforms die keuze niet willen of kunnen maken en dan verdwijnen. NVPI en Filmdistributeurs Nederland (FDN) pleiten ervoor om de marktpartijen ruimte te geven voor het maken van goede vrijwillige afspraken over een VOD-vergoeding voor Nederlandse makers, en de uitvoering daarvan. Breng juist makers, producenten en platforms bij elkaar en ga niet over tot een wettelijke vergoeding die de Nederlandse AV-sector niet sterker maakt.
29-03-2022
Het aanbod van streamingdiensten in Nederland is groter dan ooit. Voor scenarioschrijvers hebben streamers de markt ingrijpend veranderd. “De hele dynamiek is anders, vroeger was je blij als je eens een klus had. Maar het is nu veel drukker, er wordt veel meer gemaakt en veel meer mensen zijn aan het werk”, zegt Dorien Goertzen, scenarioschrijver en tevens voorzitter van het Netwerk Scenarioschrijvers. “Er is ook een enorme behoefte aan nieuwe ideeën. De meeste schrijvers die al iets hebben gedaan zijn nu echt druk. Het betekent dat er bijna geen scenarist meer is te krijgen. Soms krijgen mensen zonder enige ervaring een serie onder hun hoede. Of schrijvers vanuit een ander genre, zoals boeken. Goed voor promotionele doelen, maar scriptschrijven is natuurlijk een heel andere discipline. Hetzelfde tekort aan mensen zie je trouwens ook bij regisseurs, cast en crew.” De Europese Commissie heeft in 2018 verordonneerd dat minstens 30 procent van alle content op streamingdiensten in Europa Europees moet zijn, maar daar heeft de vraag naar lokale content niet mee te maken, aldus Antoinette Beumer, Director Local Language Original Series Benelux bij Netflix. Beumer. “We weten uit ervaring dat kijkers graag films en series zien uit hun eigen belevingswereld, geschreven door lokale scenaristen, gespeeld door lokale acteurs. Wij houden van verhalen verteld vanuit sterke karakters, die bepaalde thema’s willen onderzoeken en iets zeggen over de menselijke natuur.” Goertzen signaleert een nieuwe ontwikkeling: schrijvers, regisseurs of producenten krijgen exclusieve contracten. Wat er ook nog aankomt is dat schrijvers de stap naar het buitenland gaan maken. Ook de inhoud van het werk van scenaristen is wezenlijk aan het veranderen door de streamers. Beumer : “Kenmerkend bij Netflix is dat als er een plan gepitcht wordt dat bij ons past, we er alles aan doen om de makers zoveel mogelijk creatieve vrijheid te geven en ze te ondersteunen” Mylène Verdurmen, hoofd drama bij Videoland : “Wat wij met Videoland willen is veel eerder bestellen, dat wordt echt de toekomst. Beslissen op basis van bijvoorbeeld een pilotscript en dan twee jaar voor het draaien eigenlijk al het groene licht geven, zodat het schrijven veel meer tijd krijgt en ook het bijeenbrengen van crew en cast.” Goertzen ziet ook dat bij streamers schrijvers nu ook de leiding hebben, showrunner zijn, in plaats van alleen de regisseur. De druk ligt bij de schrijver. Dat vereist wel meer cursussen en opleidingen tot showrunner. En er dient aandacht te zijn voor talentontwikkeling. Videoland doet dat bijv. met ‘Europe by Train’ en doet de Videoland Academy; Netflix heeft onlangs een driejarige samenwerking aangekondigd met Rose Stories. Netflix organiseerde onlangs de eerste editie van de New Voices Script Contest. Goertzen constateert dat de veranderingen best ingewikkeld zij voor de publieke omroep zijn, want ook zij moeten concurreren in deze markt. De besluitvorming bij de publieke omroepen is stroperig, het kan maanden duren voordat iets gelezen is en er een besluit over wordt genomen. Een nadeel van deze hausse in de markt voor scenarioschrijvers, met de aantekening dat de bubble zomaar ineens uit elkaar kan klappen, is volgens Goertzen de kwestie van de auteursrechten. “Streamers betalen goed maar ze eisen dat je in ruil daarvoor al je intellectuele-eigendomsrechten afstaat”. Er wordt daarom aangedrongen op regelgeving op Europees niveau.
29-03-2022
Een architect heeft veel invloed op hoe het gebouw eruit blijft zien, zelfs als het er al tientallen jaren staat. Dat blijkt wel bij de muurschildering in Tilburg die moet verdwijnen op last van architect Wiel Arets. Toch had in die kwestie Arets weinig kans gemaakt als het op een rechtszaak was aangekomen, betoogt architect en auteursrecht-kenner Kees van der Hoeven.
21-03-2022
Bijna 1500 handtekeningen, een pleidooi van woonstichting WonenBreburg en de gemeente Tilburg ten spijt, moet de muurschildering van de Tjeuke Timmermansstraat verdwijnen. De architect van het pand, Wiel Arets, eiste juli vorig jaar dat de muur weer wit wordt en houdt daar aan vast. Daarmee staat hij juridisch in zijn recht. ,,Teleurstellend dat het overleg niks heeft opgeleverd”, meldt een woordvoerder van de gemeente. ,,We balen als een stekker. Het is zo’n verfraaiing van de openbare ruimte. Er zijn zoveel mensen die er veel plezier van hebben.” In overleg met Arets is wel afgesproken dat de muurschildering tot eind 2022 mag blijven. Uit onderzoek blijkt ook dat een deel van het pleisterwerk van de muur loskomt, om die reden zou de muur sowieso opgeknapt moeten worden. De maker van het werk, kunstenaar Collin van der Sluijs, is op de hoogte van de verwijdering. De gemeente geeft de kunstenaar een compensatieopdracht in 2023. ,,We bieden een geschikte locatie aan en middelen om een nieuwe muurschildering aan te brengen.” Iets meer dan een jaar nadat Van der Sluijs twee muren van een wooncomplex onder handen nam, kwam de architect van het pand erachter. Die eiste dat de muren weer wit worden. Het intellectueel eigendom van de architect weegt in dit geval zwaarder dan het recht van de eigenaar van het pand, concludeerde de gemeente. CAST - het Centrum voor Architectuur en Stedebouw Tilburg - organiseert op 24 maart een debat over de toekomst van muurschilderingen in de stad.
03-03-2022
De boekenmarkt is weer een speler rijker: de app Immer. Immer streeft ernaar om de beste leesapp voor op je telefoon te worden. Wat betekent de komst van Immer voor auteurs? Auteursbond over de belangrijkste vragen en antwoorden.
01-03-2022
Onder het motto ‘Wat kost het niet aanpakken van inbreuk op auteursrechten’ laat de Stichting Brein in 'Doel van de collectiebv handhavingstrategie' zien hoe belangrijk het is om Intellectueel Eigendom te beschermen, wat haar doel is en hoe ze dit doel probeert te bereiken. Van blokkeren tot schadevergoeding eisen.
28-02-2022
Op 28 maart zal NORMA en het team van medewerkers intrekken in het kantoor van Sena in Hilversum. Deze stap vormt volgens beide organisaties het startsein voor een intensievere samenwerking van de twee naburige rechtenorganisaties. Dit moet gaan leiden tot een nog betere service aan rechthebbenden. Dit betekent echter niet dat beide organisaties gaan fuseren. “Het blijven zelfstandige organisaties. Omdat de teams vanuit hetzelfde gebouw gaan werken, wordt het makkelijker om kennis te delen en elkaar te ondersteunen in drukke periodes, zoals tijdens de betaalrondes. Uiteindelijk moeten rechthebbenden sneller en beter geholpen worden.” Als rechtenorganisatie vertegenwoordigt NORMA alle uitvoerende kunstenaars, zoals (stem)acteurs, muzikanten en dansers. NORMA incasseert en verdeelt onder andere een aantal zogenoemde collectieve vergoedingen, zoals de vergoeding voor TV-uitzending en Thuiskopie. Sena regelt de rechten van muzikanten en producenten. Zij krijgen van Sena een vergoeding als hun muziek in het openbaar gedraaid wordt. Die vergoeding krijgen zij dankzij muzieklicenties die bedrijven en organisaties bij Sena afsluiten.
24-02-2022
De ACM stopt het verkennend onderzoek naar Buma/Stemra. Daarmee wijst de ACM het handhavingsverzoek van PACE af. PACE vroeg de ACM om onderzoek te doen naar misbruik van machtspositie van Buma/Stemra op het gebied van het beheer en de exploitatie van muziekauteursrechten. Buma/Stemra zou het flexibel rechtenbeheer bemoeilijken en een onredelijke tariefstructuur hanteren. De ACM heeft onvoldoende aanwijzingen dat Buma/Stemra haar machtspositie misbruikt. PACE is bemiddelaar voor bijvoorbeeld auteursrechten van artiesten, waaronder ook Nederlandse artiesten. Buma/Stemra is een collectieve beheersorganisatie voor het beheer en de exploitatie van muziekauteursrechten in Nederland.
03-02-2022
Hoe keert Buma/Stemra uit voor online muziekgebruik? En wat kun jij als auteur doen om te voorkomen dat je inkomsten misloopt?
13-01-2022
Nederlandse filmklassiekers zijn vaak niet als streamer beschikbaar, zelfs ‘Soldaat van Oranje’ niet. Hoe komt dat? Robbert Bloklang ging navraag doen. Het blijkt vooral een kwestie van tijd en geld. Voordat titels kunnen worden aangeboden op streamingplatforms moeten ze eerst worden gerestaureerd en gedigitaliseerd. De vraag is natuurlijk ook of er interesse is bij een nieuw publiek. Een groot probleem is bovendien dat vaak onduidelijk is wie de distributierechten bezit.
11-01-2022
Popcorn Time is definitief stopgezet. Met deze app was het mogelijk om illegaal films, series en tv-programma’s te streamen. Popcorn Time kwam in 2014 beschikbaar en groeide in snel tempo uit tot een populaire manier om illegale content te bekijken. Netflix-topman Red Hastings noemde online piraterij in het algemeen en Popcorn Time in het bijzonder destijds ‘een grote bedreiging’. Geregeld werden er nieuwe versies uitgebracht van Popcorn Time, hoewel de Argentijnse ontwikkelaars die de app hadden gelanceerd, vrij snel uit beeld verdwenen. Het team achter de app heeft nu laten weten dat Popcorn Time is stopgezet. De reden is niet bekendgemaakt.
23-12-2021
Minister van Engelshoven (OCW) informeert de Tweede Kamer over de stand van zaken van de Leenrechtvergoeding bij de Bibliotheek op school en schoolbibliotheken sinds 1 oktober 2021. Achtergrond is het feit dat rechthebbenden niet altijd een vergoeding ontvangen voor de uitlening van hun boeken via de Bibliotheek op scholen.
21-12-2021
In 2020 delen meer auteurs in de royalty-inkomsten. Het aantal beroepsauteurs – die minstens 19.000 euro verdienen aan boekenverkoop – is ten opzichte van 2019 met 11% gestegen. Hoewel meer auteurs behoren tot de inkomenscategorie ‘veelverdieners’ (royalty-inkomen minstens 37.000 euro) dan in andere jaren, verdienen zij gemiddeld per auteur wel minder. Dat blijkt uit KVB Boekwerk-onderzoek naar de royalty-inkomsten van auteurs. Andere resultaten : In 2020 behoren meer auteurs uit het literair-cultureel segment en de a-boekenmarkt tot de inkomenscategorieën ‘gemengde schrijfpraktijk’ en ‘veelverdieners’ dan in andere jaren. De gehele A-boekenmarkt bestaat uit een grote groep auteurs die geen mogelijkheid heeft om uit de boekverkoop hun voornaamste inkomsten te halen. Voor deze auteurs zijn de royalty’s neveninkomsten en wordt het schrijverschap gecombineerd met een andere baan. Onder de literaire auteurs bestaan relatief meer auteurs voor wie de beroepspraktijk bestaat uit het schrijven van boeken en direct afgeleide werkzaamheden. Voor hen zijn royalty’s een belangrijker deel van hun inkomen. Literaire auteurs ontvangen dan ook gemiddeld meer royalty’s dan de andere auteurs. De verkoop via fysieke winkels levert beroepsauteurs meer royalty-inkomsten op dan via het e-commercekanaal. Door de jaren heen stijgt wel het belang van online verkopen voor de beroepsauteurs. Voor literaire beroepsauteurs bijvoorbeeld is het royalty-aandeel gestegen van 21% in 2017 naar 34% in 2020.
20-12-2021
Volgens een eerder deze maand verschenen onderzoek van het European Union Intellectual Property Office (EUIPO) daalt digitale piraterij van televisie, film en muziek binnen de Europese Unie. Nederland valt wat betreft zulke inbreuken op auteursrecht onder het Europees gemiddelde. Volgens het agentschap zijn er diverse factoren die meespelen bij piraterij: de mate van inkomensongelijkheid, (on)bekendheid met legale alternatieven en simpelweg acceptatie van het fenomeen. EUIPO constateerde een kortdurende stijging van met name filmpiraterij aan het begin van 2020, toen mensen gedwongen werden langer binnen te zitten.
20-12-2021
Bruce Springsteen heeft zijn muziekrechten aan Sony Music verkocht voor het recordbedrag van zeker 500 miljoen dollar (440 miljoen euro). Het oude record stond vermoedelijk op naam van Bob Dylan.
20-12-2021
De uitspraak van het gerechtshof Arnhem-Leeuwarden over een geschil tussen enerzijds deejay Martin Garrix en anderzijds zijn voormalige platenmaatschappij Spinnin Records en manager MusicAllStars Management, blijft niet in stand. Dat heeft de Hoge Raad op 17 december beslist. De zaak draait om de geldigheid van contracten die de deejay op jonge leeftijd sloot met de platenmaatschappij en het management. Garrix stapte in 2017 naar de rechter, omdat hij naar eigen zeggen was misleid door zijn platenmaatschappij en management toen hij op zestienjarige leeftijd een contract tekende. De rechter oordeelde dat de producer en dj in zijn recht stond toen hij zijn contract met Spinnin' Records voortijdig ontbond. Spinnin' Records en MusicAllStars (het management van Garrix) gingen in hoger beroep, waarbij beide partijen deels in het gelijk werden gesteld. Volgens het gerechtshof was Garrix niet verkeerd voorgelicht bij het aangaan van de overeenkomsten. Anderzijds stelde het hof dat de contractsbepaling die Spinnin' Records en MusicAllStars de mogelijkheid gaf de overeenkomsten tegen dezelfde voorwaarden met twee jaar te verlengen, niet geldig was. Ook oordeelde het hof dat Garrix de fonogrammenproducent is. Een fonogram is een geluidsopname en een fonogrammenproducent kan worden gezien als degene die op financieel en organisatorisch gebied verantwoordelijk is voor geluidsopnamen, waarbij de nadruk ligt op dat laatste. Beide partijen gingen na de uitspraak van het gerechtshof in cassatie bij de Hoge Raad, de hoogste Nederlandse rechter in civiele zaken, strafzaken en belastingzaken. Die verwijst de zaak nu door naar het gerechtshof in ’s-Hertogenbosch om opnieuw te worden beoordeeld.
30-11-2021
De European Writers’ Council (EWC) waarschuwt voor piraterij door de samenwerking die The New Zealand Library is aangegaan met de Internet Archive. Door deze samenwerking worden 600.000 boeken gescand en wereldwijd uitgeleend zonder toestemming van de auteurs. Ook boeken van Nederlandse auteurs worden beschikbaar gesteld. Auteursbond vertelt hoe een auteur actie kan ondernemen.
29-11-2021
Een betere positie voor internetgebruikers, extra toezicht op én regels voor de wereldwijd grootste online platforms en meer verantwoordelijkheden voor aanbieders van digitale diensten richting hun gebruikers. Dat is de kern van de Digital Markets Act (DMA) en de Digital Services Act (DSA) die samen de basis vormen van nieuwe, moderne Europese wetgeving voor de digitale economie. De EU-ministers van Economische Zaken hebben op 25 november in Brussel een akkoord bereikt over deze voorstellen van de Europese Commissie
17-11-2021
De Hogeschool Rotterdam vernietigde tot onbegrip van velen een wandschildering van kunstenaar Dolf Henkes en ziet nu mogelijk juridische stappen tegemoet. De wandschildering komt er niet mee terug. Maar alleen al om de Hogeschool Rotterdam tot uitleg te dwingen over de sloop van Het Scheikundelokaal, overweegt de Stichting Henkes een gang naar de rechter om een schadevergoeding te vragen. Ook de Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed, waaraan de in 1989 overleden schilder zijn werk heeft nagelaten, denkt aan juridische stappen. Dat zoeken ze nu uit, zegt een woordvoerder. De dienst bezit het auteursrecht van Henkes, waarop wellicht inbreuk is gepleegd. Mogelijk heeft de Hogeschool wetten of richtlijnen over de bescherming van cultureel erfgoed overtreden. Vernietiging van belangrijke kunstwerken mag niet zomaar, en als het al is toegestaan meestal pas na overleg met belanghebbenden.
11-11-2021
Pictoright heeft de aansluitcontracten aangepast. De reden voor de nieuwe mandaten is de zogenoemde “value gap”. Social media platforms moeten door nieuwe Europese wetgeving in gesprek gaan met rechthebbenden van auteursrechtelijk beschermd materiaal om toestemming te krijgen. In de nieuwe wetgeving is – kort gezegd – geregeld dat social media platforms verantwoordelijk zijn voor het materiaal dat binnen hun platforms wordt geplaatst en gedeeld. Eerder was er geen wet die dit regelde. Zo konden social media platforms jaren lang geld verdienen met onder andere advertentie inkomsten, terwijl er veel materiaal – van onder andere beeldmakers – online werd gezet zonder toestemming en bijbehorende vergoeding. Dit wordt de “value gap” genoemd. Pictoright wil met sociale media platforms collectief gaan onderhandelen zodat hieraan een einde komt. In het nieuwe aansluitingscontract is een nieuwe categorie opgenomen die ervoor zorgt dat Pictoright nog sterker staat in de onderhandelingen met social media platforms. Het is daarom van groot belang dat zoveel mogelijk aangeslotenen dit contract gaan ondertekenen.
09-11-2021
Van 5 t/m 12 november vindt de Week van de Mediawijsheid plaats. Gedurende deze week wordt in scholen en bibliotheken aandacht gevraagd voor kritisch, leerzaam en vooral positief mediagebruik. De Federatie Auteursrechtbelangen brengt het belang van auteursrecht voor kinderen als maker en als consument onder de aandacht onder de vlag van “wijs met media omgaan”.
08-11-2021
Door de flinke groei van het aantal streamingdiensten en het sterk toegenomen aanbod van legale aanbieders leek het alsof filmpiraterij in Nederland iets was uit het verleden. Maar uit de recente ondertekening van een convenant tussen de Nederlandse internetaanbieders en de rechthebbenden over het blokkeren van websites blijkt dat dat niet zo is. Afgelopen maand kwamen de Nederlandse internetaanbieders en de rechthebbenden, verenigd in de Federatie Auteursrechtbelangen en Stichting BREIN tot een convenant om het illegaal downloaden van films, series, muziek en games samen aan te pakken. In het convenant staat dat websites die inbreuk plegen op auteursrecht voortaan geblokkeerd gaan worden, iets waar de providers zich lang tegen verzetten. Om blokkering voor elkaar te krijgen moet er wel een rechter eraan te pas komen, zo hebben de partijen afgesproken. Dat piraterij niet iets is uit het verleden bleek vorig jaar nog uit onderzoek van Muso, het bedrijf dat wereldwijd onderzoek doet naar illegale content. Volgens het bedrijf steeg filmpiraterij in het voorjaar van 2020 tijdens de coronalockdown met 40%. Het Convenant Blokkeren Websites kwam tot stand doordat ook de ministeries van Justitie en Veiligheid en van Economische Zaken en Klimaat zich ermee gingen bemoeien. Volgens de minister voor Rechtsbescherming, Sander Dekker is de overeenkomst 'een belangrijke stap in de aanpak van online piraterij.' Die mening wordt gedeeld door Stichting BREIN en de Federatie Auteursbelangen. De internetproviders hebben hun handtekening wel onder het convenant gezet, maar zeggen bij monde van directeur Mathieu Andriesen van Verenigd NLConnect 'fundamentele bezwaren tegen het blokkeren van websites' te hebben. Volgens de vereniging moet illegaliteit bij de bron worden bestreden. 'Wanneer een onafhankelijke rechter in een zorgvuldig gevoerd proces beveelt dat een Internetaanbieder een bepaalde website moet blokkeren, dan is het efficiënt dat we dit als aanbieders gezamenlijk opvolgen.’
04-11-2021
In 2020 werd er wereldwijd 9,3 miljard euro aan auteursrechten geïnd. Dat is 10% minder in vergelijking met een jaar eerder. Dat blijkt uit het jaarlijkse rapport van CISAC, de overkoepelende organisatie van auteursverenigingen. De daling heeft vooral te maken met het wegvallen van de live-component en achtergrondmuziek in onder meer winkels en cafés. De omzet daalde met 45,4% van 2,9 miljard euro naar 1,6 miljard euro. De omzet die is behaald uit digitale exploitatie steeg met 16,6% en maakt nu 25% van de totale omzet uit. De stijging in digitale inkomsten is vooral gunstig voor het internationale repertoire ten goede. Lokale songwriters zijn over het algemeen afhankelijker van liveoptredens. In Nederland werd 7,8% minder geïnd voor muziek in vergelijking met 2019. Ons land staat wereldwijd op de negende plek met 184 miljoen euro aan inningen voor auteurs/componisten.
01-11-2021
Met Fingerprinting breidt Buma Stemra zijn services richting de achterban verder uit. Bij muziekherkenning zorgt fingerprinting ervoor dat er onderscheid gemaakt kan worden tussen muziek en spraak. Vervolgens wordt er een unieke afdruk gemaakt van de muziek die gespeeld is, bijvoorbeeld op een festival. Op deze manier kan ieder nummer worden herleid naar een titel, auteur of andere rechthebbende en kan Buma Stemra hen hiervoor betalen. In het verleden moesten organisatoren setlijsten aanleveren. Volgens Rob van den Reek, manager verwerking muziekgebruik bij Buma Stemra, was dat bijvoorbeeld bij dance bijna onmogelijk. “Het aantal werken dat gespeeld wordt binnen dat genre is heel groot en daarnaast komen er ook veel samples en mixen voorbij. Verschillende organisatoren schakelden hiervoor partijen als DJ Monitor in. Zij plaatsten dan een kastje op het festivalterrein dat de gespeelde muziek opnam. Dit werd geanalyseerd en gematcht in een muziekdatabase met miljoenen werken. Vervolgens werd dan bij Buma een setlijst aangeleverd.” Door de jaren heen ontstond er een wildgroei aan aanbieders en hoe meer partijen in deze niche sprongen, hoe wisselvalliger de kwaliteit werd. Van oudsher was de instelling van Buma Stemra om zich niet te mengen in wie de beste service zou aanbieden. Door het verschil in kwaliteit en aanleveringen liepen rechthebbenden echter vergoedingen mis. Van den Reek stelt daarom dat het een logische stap voor Buma was om de fingerprinting naar zich toe te trekken. Dat Buma Stemra zelf fingerprinting doet voor organisatoren biedt talrijke voordelen. Zo is het niet meer nodig om opneemkastjes te plaatsen, lopen er geen vreemde mensen meer over het terrein en zijn er geen externe kosten meer nodig voor muziekdetectie. Ook administratief wordt het een stuk makkelijker.
27-10-2021
Pictoright en Stichting UvO zijn afgelopen september tot een intensievere samenwerking gekomen. Uit onderzoek van UvO bleek namelijk dat het percentage afbeeldingen bij hbo-instellingen en universiteiten stukken hoger is t.o.v. de totale waarde van auteursrechtelijk beschermd materiaal dan voorheen werd aangenomen. Dit is grotendeels te danken aan het toenemende gebruik van PowerPoint-presentaties in het onderwijs, waardoor ook meer afbeeldingen worden (her)gebruikt. Hoewel het onderzoek van UvO nog steeds loopt, is het wel al duidelijk dat beeldmakers een groter aandeel horen te krijgen. Er is nu overeenstemming over 2021 bereikt: Pictoright ontvangt over dit jaar 22% van de afkoop van universiteiten en 10% van de afkoop van hogescholen. Zodra het onderzoek afgerond is, vermoedelijk in 2022, zullen de partijen wederom om tafel gaan zitten voor een definitieve aandeelverdeling en verdere afspraken over toekomstige onderzoeken naar afbeeldingen.
20-10-2021
“Als het over kunst gaat blijven we hardnekkig vasthouden aan het romantische cliché van de geniale kunstenaar die zit te zwoegen aan de “allerindividueelste expressie van de allerindividueelste emotie”. Het geeft het idee dat er zoiets als een totaal origineel kunstwerk bestaat en daarmee dus ook een absoluut originele maker. Dat is toxisch omdat het geen ruimte biedt voor het idee van gedeeld auteurschap. Terwijl kunst altijd voortkomt uit reeds bestaande maatschappelijke ideeën in plaats van strikt persoonlijke. En dus krijg je de miskenning en/of het gevoel van onrecht waar al die rechtszaken om draaien en waarom er veel geld geëist wordt; de credits.” In een essay gaat Niek Hendrix op zoek naar de voorwaarden van plagiaat en de ideeën rondom beeldende kunst in relatie tot authenticiteit en originaliteit. Een pleidooi voor de erkenning van het idee van gedeeld auteurschap.
11-10-2021
Uit het jaarrapport 2020 van het College van Toezicht Auteursrechten blijkt dat de collectieve beheersorganisaties (CBO’s) het weer prima gedaan hebben. Het collectief beheer is nog meer transparant geworden, er wordt tijdig uitgekeerd, er zijn nauwelijks klachten van rechthebbenden en betalingsplichtigen en het gemiddelde kostenpercentage bevindt zich ruim beneden de norm.
06-10-2021
FotoAnoniem werd opgericht in 1984, met als doel het voor gebruikers mogelijk te maken een foto te gebruiken ook al is de maker onbekend. Vanaf nu geldt dat niet alleen voor fotografie maar ook voor illustraties. Iedereen die wel eens een foto of illustratie wil gebruiken, weet dat je daarvoor het auteursrecht moet respecteren. Aan de maker of een vertegenwoordiger vraag je vooraf toestemming voor gebruik, en maak je een prijsafspraak. Maar wat als je de maker niet kent, en hem of haar ook niet kan vinden? In dat geval kun je bij BeeldAnoniem terecht: de stichting geeft namens de onbekende maker toestemming voor gebruik, en stuurt een factuur voor het auteursrecht. Sinds kort werkt de Stichting BeeldAnoniem dus niet alleen voor fotografie, maar ook voor illustraties.
04-10-2021
Auteursrechtenorganisatie Pictoright richt samen met de BBK, BNO, Beroeps Organisatie Kunstenaars (BOK), DuPho, Kunstenbond en NVJ-NVF de Federatie Beeldrechten op. Met dit nieuwe samenwerkingsverband willen zij de exploitatie van beeldrechten voor en door de betrokken makers versterken en hun positie verbeteren. Beeldende kunstenaars, fotografen, illustratoren en ontwerpers (kortom, beeldmakers) leveren een steeds essentiëlere bijdrage aan de samenleving. Beelden zijn alomtegenwoordig in het dagelijks leven en hebben een enorme impact. Visuele herkenning creëert waarde. Met 138 miljard euro komt de hoogste omzet in Europa binnen de creatieve en culturele industrie uit de visual arts. Het CBS laat zien dat de bijdrage van cultuur en media aan de Nederlandse economie 3,4 procent bedraagt, 26,5 miljard euro . De waarde van beeld is groter dan vaak wordt gedacht, het stelsel behoeft aanpassing. In het huidige rechtenlandschap blijft de value gap voor beeldwerken onderbelicht: waar langzamerhand de rechten voor muziek op online platforms als Instagram en YouTube geregeld worden, blijkt de urgentie voor beeld nog niet vanzelfsprekend. De Federatie Beeldrechten wil beeld op de juiste economische waarde geschat zien worden en aan beeldmakers toerekenen. Doel is een eerlijker verdeling in de keten van maker tot kijker. Het initiatief van Pictoright en de beroepsorganisaties voor beeldmakers om de Federatie Beeldrechten op te richten vormt een belangrijke eerste stap. Auteursrechtenorganisatie Pictoright gaat hierbij als kwartiermaker aan de slag.
28-09-2021
Architect Wim Quist spant een kort geding aan tegen Evides Waterbedrijf in Rotterdam. Een nieuw kantoorgebouw dreigt het door hem ontworpen drinkwaterbedrijf te ‘verminken’. Dat deze collectie van gebouwen, zorgvuldig ingepast tussen stad en natuur, van grote culturele waarde is, spreekt uit het feit dat toenmalig minister Jet Bussemaker (OCW) de Berenplaat in 2013 heeft genomineerd als beschermd rijksmonument uit de wederopbouwperiode. Erfgoedorganisatie Heemschut stelt dat het complex in Kralingen, ‘in afwachting van een mogelijke opname op de lijst van rijksmonumenten, in elk geval de status van gemeentelijk monument verdient’.
27-09-2021
In een videocollege bespreekt professor Dirk Visser van de Universiteit Leiden, het auteursrecht met betrekking tot vormgeving. In deel 1 bespreekt hij welke rechten er op vormgeving rusten, wie auteursrechthebbende is, wat het auteurscontractenrecht voor vormgeving betekent en hoe lang het auteursrecht duurt. In deel 2 gaat hij in op de vragen wanneer vormgeving auteursrechtelijk beschermd is en wanneer er sprake is van auteursrechtinbreuk.
27-09-2021
'In 2019 is de EU Richtlijn inzake auteursrecht in de digitale eengemaakte markt aangenomen (DSM-richtlijn). De implementatiewet die deze richtlijn omzet naar Nederlands recht, is sinds 7 juni dit jaar van kracht. De regels zijn bedoeld om het auteursrecht te moderniseren en meer rekening te houden met een steeds digitalere samenleving. Ook moet het de positie van makers versterken. De implementatie heeft onder andere gevolgen voor de wet Auteurscontractenrecht (ACR), maar ook op de regelingen over filmwerken in de Auteurswet,' schrijft Roland Wigman van Versteeg Wigman Sprey Advocaten. Hij zet de drie belangrijkste wijzigingen op een rij. Wat wijzigt er voor filmproducenten?
26-08-2021
Kunstenaar Daan Roosegaarde wordt beschuldigd van plagiaat. Zijn installatie Liquid Landscape, die 24 augustus is onthuld in het Italiaanse openluchtmuseum Arte Sella, zou een exacte kopie zijn van een werk uit 2013 van de Nederlandse kunstenaar Zoro Feigl. Daan Roosegaarde beaamt de treffende gelijkenis tussen de werken. ‘Maar’, verzekert hij, ‘ik zag dat werk pas voor het eerst twee weken geleden in een tv-uitzending over Feigl. Ik had het gevoel in een nare droom te zijn beland. Ik heb hem meteen opgebeld en uitgenodigd in de studio om het prototype te bekijken. Dat was een constructief gesprek. Vervolgens zijn wij de afgelopen twee weken in contact gebleven.’ Feigl ervoer de ontmoeting naar eigen zeggen als intimiderend. Om te beginnen bleek dat de werken ‘in de basis’ technisch hetzelfde zijn. ‘Vervolgens kwam de vraag of ik mijn werk niet kon aanpassen. Dat heb ik geweigerd. Waarna per mail nog enkele voorstellen over een gezamenlijk statement volgden. Maar het kwam er telkens op neer dat ik hun werk moest erkennen. Wat de omgekeerde wereld is. Mijn werk is ouder.’
18-08-2021
Recent schikte BREIN met een persoon die een faciliterende rol speelde in de ongeautoriseerde digitalisering en ter beschikking stelling van stripbladen en -boeken, met name op usenet. Deze persoon hield een lijst bij van alle strips die zijn uitgebracht en verzamelde daar zoveel mogelijk digitale kopieën van. Deze ongeautoriseerde kopieën waren ook door hem en anderen naar het usenet geüpload. Daarbij ook de nieuwste uitgaven van populaire stripbladen en -boeken, ook als die niet alleen op papier maar tevens online legaal verkrijgbaar zijn. BREIN heeft ook een grote uploader en beheerder van een aantal illegale link sites geïdentificeerd en aansprakelijk gesteld. De man heeft ervoor gekozen de zaak voor 15.000 euro te schikken in plaats van het voor de rechter te laten komen. Er is bij hem thuis apparatuur met data in beslag genomen. Die zal worden onderzocht onder meer om bewijs over andere inbreukmakers te vergaren.
12-08-2021
Architect Wim Quist spant een rechtszaak aan omdat Evides Waterbedrijf in Kralingen een nieuw hoofdkantoor wil bouwen op een door hem ontworpen drinkwatercomplex. Hij vindt dat de nieuwbouw zijn ontwerp ‘ernstig verminkt’. Het kort geding tegen het bedrijf is op 29 september in Rotterdam.
08-07-2021
Alle facetten van de Nederlandse entertainmentindustrie zijn het afgelopen anderhalf jaar keihard geraakt door de wereldwijde pandemie. Belangenvereniging Buma/Stemra is daar geen uitzondering op. Entertainment Business sprak met CEO Bernard Kobes en CFO Marleen Kloppers. O.m. over de toekomstbestendigheid van de dienstverlening van de organisatie, met name vanwege de enorme opkomst online, en het Noodfonds Muziek. Ondanks corona zijn ze positief over de toekomst.
06-07-2021
Het begon met Bob Dylan die eind 2020 de rechten van zijn songs verkocht aan Universal. Met deze deal was naar verluidt een slordige 400 miljoen dollar gemoeid. Ook andere grote namen als Neil Young, Stevie Nicks, Paul Simon, Imagine Dragons, Shakira en de Red Hot Chili Peppers verkochten voor vele honderden miljoenen dollars de rechten op (een groot deel van) hun oeuvre. Waarom doen deze artiesten dit? Willen ze op hun oude dag nog even snel cashen? Of willen ze juist dat hun kinderen er na hun dood warmpjes bijzitten en er geen ruzies ontstaan over de rechten? Dat artiesten momenteel hun rechten verkopen, past weliswaar in de huidige marktontwikkelingen, maar het is niet iets van de laatste tijd. In 1984 kocht Michael Jackson voor 50 miljoen dollar de uitgaverechten van het Beatles-oeuvre. Dat dit soort deals steeds vaker in het nieuws komen, heeft vooral te maken met het Engelse, beursgenoteerde investeringsfonds Hipgnosis, opgericht door Chic-gitarist Nile Rodgers en ex-manager Merck Mercuriadis. De afgelopen -jaren heeft zijn Hipgnosis Songs Fund al voor meer dan 2 miljard dollar aan rechten gekocht. “De hits die we kopen, zorgen voor voorspelbare en betrouwbare inkomstenstromen en hebben een staat van dienst die vele jaren teruggaat”, zo vertelde hij in een interview met de BBC. “We maximaliseren de mogelijkheden voor dat nummer om inkomsten te genereren – of het nu gaat om licentie-, sync- of streamingdeals, gebruik in tv-commercials en games of coverversies.” “Hits bewijzen hun aantrekkingskracht, zelfs in deze lastige coronatijden”, aldus Mercuriadis. “De streaminginkomsten lagen tijdens de tweede helft van het afgelopen boekjaar zelfs 18,4 procent hoger dan tijdens de eerste helft.” Entertainment Business sprak met enkele Nederlanse muziekindustrieprofessionals over deze praktijken.
05-07-2021
Er zit een gat in het stelsel van leenvergoedingen, en daar zijn kinderboekenauteurs de dupe van. Dat is al jaren zo, maar nu willen de auteurs, nadat eerdere toezeggingen tot niets leidden, dat het gat wordt gedicht. En dat demissionair minister van Engelshoven (OCW) dat bewerkstelligt. Op 1 juli overhandigden makers van jeugdliteratuur – auteurs, illustratoren, uitgevers – een brandbrief aan de minister. Veel bibliotheken sloten vanwege bezuinigingen hun nevenvestigingen in de wijken, en brachten de jeugdcollectie onder bij scholen. Daarmee sloegen ze twee vliegen in één klap; ze konden bezuinigen, én de literatuur werd letterlijk dichter bij de kinderen gebracht. Er is ook een officieel beleidsprogramma voor: De bibliotheek op school. Er wordt per jaar 8 miljoen euro betaald aan leenvergoeding voor boeken door bibliotheken, zegt Arjen Polman, directeur van de stichting Leenrecht. „En auteurs en uitgevers lopen jaarlijks 1,5 miljoen euro mis door de schoolbibliotheken. Dat treft een hele beperkte groep, er zijn maar zo’n 300 kinderboekenschrijvers in Nederland. Klaas Gravesteijn, directeur van de vereniging van Openbare Bibliotheken. „Zolang de schoolbibliotheek volledig onder de verantwoordelijkheid van de openbare bibliotheek valt en ook boeken uitleent, dan wordt er een leenvergoeding betaald. Maar in andere gevallen valt het gebruik van boeken in onderwijs onder de onderwijsvrijstelling in het auteursrecht.” De Stichting Lezen onderschrijft de noodzaak tot goede afspraken te komen.
01-07-2021
Op 19 juli zal de nieuwe editie van de Auteursrechtgids. Hoofdlijnen voor de praktijk van Michel Frequin verschijnen, de derde druk van deze gids die is gemaakt voor iedereen die professioneel te maken heeft met auteursrecht en naburige rechten. De nieuwe editie is aangepast aan de wijzigingen van de Auteurswet per 7 juni 2021, maar is verder in de opbouw gelijk gebleven aan vorige edities, vooral gericht om de gebruiker op toegankelijke wijze door het proces te begeleiden vanaf het tot stand komen van een werk tot en met de exploitatie daarvan. Over wat beschermd wordt, welke rechten de auteur kan hebben, uitzonderingen, collectief beheer etc.
30-06-2021
Er is één groep bibliotheken die door de overheid is vrijgesteld van leenrechtgeld en dat zijn de bibliotheken op school (dBos). ‘Neem de regie’ heet de actie waarbij schrijvers van kinderboeken zich tot minister van Engelshoven (OCW) wenden. Deze auteurs worden namelijk vaak uitgeleend via schoolbibliotheken, maar krijgen voor die uitleningen helemaal niets in tegenstelling tot de uitleningen bij gewone bibliotheken. De minister moet daar verandering in aanbrengen.
24-06-2021
Google's videokanaal YouTube en soortgelijke onlineplatforms zijn in principe niet aansprakelijk voor schending van de auteursrechten op content die gebruikers uploaden. Dat zou alleen het geval zijn als de exploitanten het publiek actief op de illegale filmpjes zouden wijzen, oordeelt het Europees Hof van Justitie. Zolang bijvoorbeeld YouTube niet weet dat één van zijn gebruikers auteursrechtelijk materiaal heeft gedeeld, kan het daar ook niet aansprakelijk voor worden gehouden. Zulke websites en diensten krijgen dan een uitzondering op hun aansprakelijkheid, maar wel onder bepaalde voorwaarden, stelt het Hof. YouTube is wél aansprakelijk op moment dat het weet dat een gebruiker illegaal auteursrechtelijk beschermd materiaal deelt, maar daar niks aan doet. Ook moeten de "passende technologische maatregelen" worden toegepast om het illegaal delen van auteursrechtelijk materiaal tegen te gaan. De creatieve industrie is al jaren in gevecht met onlineplatforms over illegale uploads en eist daar compensatie voor of op zijn minst dat niet-geautoriseerde content wordt verwijderd.
21-06-2021
VOI©E en Federatie Auteursrechtbelangen brengen resp. een bestuurverslag en een jaarverslag uit over 2020. De impact van de Coronacrisis op de rechthebbenden is groot: de Federatie heeft samen met collectieve beheersorganisaties en cultuursubsidie van OCW het leed iets kunnen verzachten, terwijl de in de markt actieve CBO’s compensatieregelingen hebben getroffen voor de zwaar getroffen sectoren in het bedrijfsleven. De samenwerkende organisaties kunnen terugzien op effectieve lobby en goede resultaten van het onderwijsproject en BREIN.
17-06-2021
Buma, Sena en Videma en werkgeversorganisaties VNO-NCW en MKB-Nederland hebben afspraken gemaakt over het compenseren van ondernemers die te maken hadden met verplichte sluitingen vanwege de coronacrisis. Deze ondernemers krijgen de volledige som van de betaalde licentiegelden terugbetaald. Het gaat onder andere om winkeliers, restauranthouders, kroegbazen en andere ondernemers die betaald hebben voor het afspelen van muziek, maar gezien de lockdown (deels) hun deuren gesloten moesten houden. Deze ondernemers zullen voor de periode van verplichte sluitingen in 2021 volledig gecompenseerd worden voor deze kosten.
15-06-2021
De Auteursbond en de LUG/GAU zijn na een periode van constructief onderhandelen een aantal aanpassingen aan het modelcontract voor oorspronkelijk werk overeengekomen. Het herziene contract sluit aan bij de (digitale) ontwikkelingen in het boekenvak, en de aanpassingen aan de Auteurswet. De mogelijkheid tot opzegging van het contract door de auteur bij een zeer ‘gering exploitatieresultaat’ is meer concreet gemaakt, door te noemen bij welk minimum aan inkomsten aan die voorwaarde is voldaan. In het herziene contract is opgenomen dat de uitgever het luisterboek zelf kan publiceren en exploiteren, niet meer uitsluitend als nevenrecht. Daarnaast is nu expliciet omschreven dat exploitatie van het e-book en het luisterboek mag plaatsvinden via alle beschikbare digitale transmissiemogelijkheden, waaronder downloaden en streamen. Voor de royaltyberekening tellen nu ook de mogelijke directe inkomsten uit advertenties mee. De royalty-afrekeningen worden transparanter, waarmee ook vooruit wordt gelopen op de wettelijke transparantieverplichting vanaf juni 2022.
10-06-2021
Speelt een acteur of muzikant in een film, serie of op tv, dan verdienen partijen daar geld aan. Stichting NORMA zorgt ervoor dat ook de acteurs en muzikanten zelf iets terug zien van hun werk, via hun zogeheten naburige recht. Hoe werkt het NORMA verdeelproces? Die verdeling gebeurt aan de hand van vijf stappen, die op een website wordt uitgelegd.
09-06-2021
Muzikanten, filmmakers en fotografen zagen jarenlang hoe hun werk zonder vergoeding online werd gebruikt. Maar daar kwam op 7 juni verandering in. Op die dag treedt de implementatiewet van de nieuwe auteursrechtrichtlijn in werking. Daarmee wordt het veelbesproken artikel 17 in de Nederlandse wet opgenomen. Dat is het artikel over de zogenaamde value gap. Voor beeldmakers betekent dit dat het de bedoeling is dat zij vanaf nu gecompenseerd gaan worden voor het gebruik van hun werk op de grote platforms. Pictoright gaat zich er de komende tijd voor inspannen een collectieve regeling op dit punt tot stand te brengen. De NOS sprak met organisaties die auteursrechthebbenden vertegenwoordigen, met makers zelf, platforms die de regels moeten gaan toepassen en mensen die kritisch staan tegenover de regelgeving. De belanghebbenden verwachten dat, als alles goed gaat, gebruikers niks zullen merken van de wijzigingen. Tegelijkertijd is de vraag hoe de regels in de praktijk uitpakken.
03-06-2021
Een primeur in het Verenigd Koninkrijk : de regeling, AuthorSHARE, gaat ervoor zorgen dat auteurs ook gaan verdienen aan het tweede leven van hun boeken. Momenteel kunnen royalty's voor tweedehands boeken alleen worden betaald voor aankopen die rechtstreeks op de websites van World of Books en Bookbarn International worden gedaan, maar beide detailhandelaren hopen dat andere bedrijven in de sector zich bij de regeling zullen aansluiten, zodat meer auteurs ervan kunnen profiteren. Alleen schrijvers die lid zijn van de Authors 'Licensing and Collecting Society ( ALCS ) zullen een vergoeding ontvangen uit de Author Share-regeling.
01-06-2021
Op 24 maart ging in Eye Filmmuseum de zevende editie van start van de openbare collegereeks This is Film! Film Heritage in Practice . In tegenstelling tot voorgaande edities is er dit jaar één overkoepelend thema: het recyclen, hergebruiken en remixen van archiefmateriaal. Zo zijn er bijeenkomsten over They Shall Not Grow Old (2018) van Peter Jackson, die archiefbeelden van de Eerste Wereldoorlog inkleurde en van geluid voorzag, en licht een VJ haar gebruik van de ‘Bits and Pieces’-collectie van Eye toe. Tijdesn de eerste bijeenkomst was Claudy Op den Kamp gastspreker. Zij is verbonden aan de Universiteit van Bournemouth. Zij schreef een boek over film en de copyrightproblematiek, The Greatest Films Never Seen: The Film Archive and the Copyright Smokescreen , 2018. Een verslag.
25-05-2021
Op 18 mei heeft de Federatie Auteursrechtbelangen een brief gezonden aan de informateur. In deze brief wordt aandacht gevraagd voor een aantal actuele onderwerpen waar Platform Makers, Platform Creatieve Media Industrie en VOI©E een gezamenlijk standpunt over innemen. De onderwerpen waarvoor de Federatie aandacht vraagt zijn: nieuw onderzoek naar het economisch belang van auteursrecht; snelle inzet van het Europees herstelfonds voor de culturele sector; het belang van ‘know your business customer’ voor handhaving; het overeind houden van de uitgangspunten van artikel 17 Auteursrechtrichtlijn; het belang van een goed functionerend collectief beheer en herstel toepassing wederkerigheid bij uitvoering naburige rechten.
25-05-2021
Platform Makers heeft een brief aan de informateur gezonden waarin specifiek aandacht wordt gevraagd voor een eerlijke beloning voor creatieve makers en verdere verbetering van het auteurscontractenrecht.
12-05-2021
Op het door architect Wim Quist ontworpen drinkwaterleidingcomplex in Rotterdam Kralingen is door opdrachtgever Evides een nieuw hoofdkantoor gepland, naar een ‘principe-ontwerp’ van V8 Architects uit Rotterdam. Architect Kees van der Hoeven bekritiseert in een opiniebijdrage het onvoldragen voorbereidingsproces en roept op tot protest tegen het resultaat van deze volgens hem kwalijke combinatie van macht en ondeskundigheid.
03-05-2021
Pictoright lanceert een richtlijn voor ontleningskunst. Mag het nou wel of niet, werk van anderen gebruiken voor een eigen kunstwerk? Andy Warhol deed het, Jeff Koons doet het nog steeds. En met hem vele anderen, ook dichter bij huis, denk aan kunstenaars als Marlene Dumas en Rob Scholte. Toch leidt appropriation art soms tot hoogoplopende geschillen, ook bij Pictoright. Het komt geregeld voor dat een aangesloten maker Pictoright wijst op gebruik van zijn werk door een andere maker. Wat doe je dan als auteursrechtenorganisatie voor beeldmakers? Strikt de wet handhaven? Ook als een grote groep beeldmakers ‘ontlening’ ziet als iets wat bij de kunst hoort? En wat als je er liever níet tegen wilt optreden; zijn daar dan goede argumenten voor te vinden? Al die vragen komen samen in de eerste online Pictoright Special, waarin de nieuwe richtlijn, die Pictoright voor ontleningskunst heeft gemaakt, vanuit allerlei verschillende standpunten wordt belicht.
22-04-2021
Sena regelt de rechten van muzikanten en producenten. Zij ontvangen van een vergoeding als hun muziek in het openbaar gedraaid wordt. Die vergoeding krijgen zij dankzij muzieklicenties die bedrijven en organisaties bij Sena afsluiten. Sena heeft 22 april de resultaten over 2020 bekendgemaakt. De organisatie spreekt zelf van een veelbewogen jaar, onder andere dankzij de coronacrisis. Ook twee Europese arresten hadden verregaande gevolgen voor de licentietarieven en doorbetalingen. De gefactureerde licentie-inkomsten daalden in 2020 met € 11,7 miljoen naar een totaal van € 60,4 miljoen, een afname van 16,3 procent ten opzichte van 2019. De ontvangen licentie-inkomsten namen ook af maar lagen wel hoger dan de gefactureerde licentie-inkomsten, als gevolg van ontvangsten over eerdere jaren. “Wij ontvingen € 63,0 miljoen aan daadwerkelijke inkomsten, waarvan € 56,2 miljoen uit Nederland en € 6,8 miljoen uit het buitenland; een overall daling van 10,5 % ten opzichte van 2019. De bruto doorbetaling aan onze rechthebbenden daalde met 8,7 procent naar een totaal van € 60,1 miljoen.” Na overleg met representatie brancheorganisaties heeft Sena muziekgebruikers het afgelopen jaar op basis van de gemaakte afspraken deels kunnen compenseren voor de gevolgen van het verminderde muziekgebruik in hun ondernemingen vanwege de lockdowns. Rechthebbenden konden juist aanspraak maken op een bijdrage uit het Noodfonds Muziek en/of het Steunfonds Rechtensector, onder andere door extra tranches van het Sena (Performers) Muziekproductiefonds.
15-04-2021
Nederlandse tekstschrijvers willen dat de vergoeding die zij krijgen voor succesvolle nummers beter wordt geregeld. Ze starten een collectief en sluiten zich hiermee aan bij een soortgelijk Engels initiatief. De auteurs en componisten stellen dat bij nieuwe liedjes nu zangers en hun managers vaak, onterecht, een auteurscredit claimen. Dit betekent dat zij ook geld ontvangen voor de auteursrechten als een nummer veel gedraaid wordt. Het initiatief voor de Nederlandse actie komt van Jan Tekstra. Een groot aantal Nederlandse schrijvers heeft een collectief opgericht dat gaat pleiten en lobbyen voor hun doel, vertelde Tekstra op 14 april in het NPO Radio 1-programma De Nieuws BV. Volgens Tekstra is het probleem voor auteurs en componisten de afgelopen jaren steeds erger geworden. "Streamingdiensten betalen heel slecht voor liedjes", rekent hij voor. "Bij één miljoen streams staat iedereen op de banken. Maar wij krijgen 6.000 euro, waarvan we dan na allerlei verdeelposten maar 600 euro overhouden."
15-04-2021
Bob Dylan, Stevie Nicks, RZA: de ene na de andere artiest verkoopt zijn songcatalogus. Sinds streaming, het succes van Spotify en andere platforms, geloven grote beursgenoteerde bedrijven weer in muziek. Met de rechten op grote pakketten songs valt geld te verdienen. Muziek is waardevaster dan goud. Wat een investeerder precies koopt van een artiest, verschilt overigens per deal. Naast de compositierechten kunnen bijvoorbeeld ook de liedtekstrechten apart gekocht worden. Bij het grote geld dat verdiend wordt met het streamingmodel blijft de individuele, gemiddelde artiest veelal achter. Het is vooral profijtelijk voor wie de rechten heeft op véél liedjes. „Dit model werkt goed op grote schaal. Dus voor streamingdiensten, grote platenmaatschappijen, grote artiesten en uitgevers. Als je als label een hoop verschillende artiesten onder je hebt met een hoop populaire liedjes, of als je een grote artiest bent met hits, dan leveren die paar cent per stream veel op. Maar voor de gemiddelde artiest is dat verwaarloosbaar.”, zegt Mark Mulligan, die zich met zijn Britse onderzoeksbureau MIDiA specialiseert in de muziekindustrie. Dat de verkoop van rechten nu plaatsvindt, heeft ook te maken met de coronapandemie. Nu bijvoorbeeld Bob Dylan niet meer kan toeren, is de verkoop van zijn rechten een snelle manier om misgelopen inkomsten uit optredens te compenseren.
30-03-2021
Als een serie op Netflix een hit wordt, verdienen hoofdrolspelers, regisseurs en scenarioschrijvers geen cent extra. Voor tv is dit in Nederland wel geregeld, voor streaming niet. Acteurs krijgen doorgaans op twee manieren betaald. Ze ontvangen een dagtarief voor opnamedagen en maken afspraken over een vergoeding voor het afstaan van hun zogeheten 'naburige rechten'. Die rechten lijken een beetje op het auteursrecht van schrijvers. Ook acteurs hebben als uitvoerend kunstenaars het recht om te beslissen of het werk dat ze afleveren, opgenomen en verspreid mag worden. In de praktijk wil een producent altijd dat je die rechten afstaat. "Bij een serie of film zijn al snel veertig acteurs, een scenarioschrijver en een regisseur betrokken. Als die allemaal het recht hebben om het scherm op zwart te zetten, is dat onwerkbaar", zegt Joey Cramer van Norma. De rechtenorganisatie incasseert bij onder andere kabelmaatschappijen vergoedingen voor acteurs voor het afstaan van die rechten. Om het werkbaar te houden beheert Norma vervolgens een deel van die rechten, om ze voor acteurs te gelde te maken. Acteursbelangenorganisatie ACT en rechtenorganisatie Norma pleiten voor een aanpassing van de wet. Met de NPO en Videoland van RTL zijn inmiddels op vrijwillige basis afspraken gemaakt voor een deel van de films. Maar, zegt Cramer, dat is maar een klein deel van de markt. Netflix is verreweg het meest gebruikte platform, en met buitenlandse platforms als Disney+ en Amazon Prime Video konden er nog geen afspraken worden gemaakt. Het ministerie van Justitie laat weten dat er een wetsvoorstel over vergoedingen door streamingdiensten in de maak is. Netflix zegt in een reactie dat er aan gewerkt wordt. Amazon laat in een reactie weten dat het geen financiële gegevens deelt. Disney was niet bereikbaar voor een reactie.
11-03-2021
SENA regelt de rechten van muzikanten en producenten. Zij krijgen van SENA een vergoeding als hun muziek in het openbaar gedraaid wordt. Die vergoeding krijgen zij dankzij muzieklicenties die bedrijven en organisaties bij SENA afsluiten. Entertainment Business sprak met SENA directeur Markus Bos over de langdurige gevolgen van de coronacrisis. De muziekindustrie wordt hard geraakt door de crisis. Aan de ene kant kwamen live-evenementen volledig stil te liggen, aan de andere kant hebben de lockdowns ook een uitgesteld effect op de inkomsten van artiesten en muziekmaatschappijen.
17-02-2021
De Federation of European Screen Directors (FERA), een vereniging van Europese film- en tv-regisseurs, heeft wereldwijde streamingbedrijven opgeroepen om kijkcijfers te delen en filmmakers naar behoren te compenseren voor succes van hun producties op hun platforms.
16-02-2021
De laatste tijd komen er weer vragen van leden van de Vereniging Nederlandse Poppodia en Festivals (VNPF) binnen over hoe, qua auteursrechten, om te gaan met livestreaming, zodat dit op correcte wijze gebeurt met toestemming van de muziekauteur of andere rechthebbenden. Nadere uitleg.
15-02-2021
Met de Tweede Kamer verkiezingen in aantocht is een overzicht gemaakt van de thema’s auteursrecht, cultuur en media in de verkiezingsprogramma’s van de zittende politieke partijen, voor zover ze daar iets over melden. Van de nieuw aangemelde partijen is alleen de Piratenpartij, die van (beperking van het) auteursrecht een speerpunt maakt, meegenomen in het overzicht. Positief is dat veel partijen aandacht besteden aan kunst en cultuur en de positie van makers. Sommige partijen hebben bij collectieve regelingen, zoals de thuiskopie- en reprorechtregeling blijkbaar alleen oog voor de mening van bepaalde betalingsplichtigen, zonder rekening te houden met de algemene belangen bij eenvoudige, transparante en onder overheidstoezicht staande regelingen die enerzijds zorgen voor optimale toegang tot informatie en anderzijds voor een billijke vergoeding voor de makers. De voorlichtende taak van de Federatie Auteursrechtbelangen, namens Platform Makers, Platform Creatieve Media Industrie en VOI©E blijft hard nodig.
10-02-2021
Koornetwerk Nederland verzorgt collectief de afdracht van Buma-gelden voor de aangesloten korenbonden. Vanuit de achterban van de bonden klinkt nogal eens de vraag of het livestreamen van concerten ook valt onder deze Buma-afdracht. Of is voor livestreamen een aparte licentie nodig? Antwoord: dat hangt af van de plek waar de livestream geplaatst wordt. Op sociale media platforms of op de eigen website.
18-01-2021
Zowel uitgever als platenlabel verdienen mee aan het succes van een liedje, wat de vraag oproept: hoeveel blijft er over voor de schrijvers en uitvoerenden in het tijdperk van streaming en airplay? Nader onderzoek aan de hand van het liedje Door de wind van Stef Blok, dertig jaar geleden geschreven, verbonden aan muziekuitgeverij Hans Kusters Music, en onlangs een hit van Miss Montreal. Het voorbeeld illustreert hoe de muziekindustrie werkt. En vooral: wie de grootverdieners zijn. Het platenlabel eindigt met stip op één, gevolgd door de streamingdienst, de band, de songwriter en de uitgeverij.
13-01-2021
De coronacrisis betekent volgens BREIN een dubbele klap voor de culturele sector. ‘’Optredens zijn geen alternatief voor verlies van inkomsten door illegaal streamen en downloaden”, aldus Brein. “Nooit niet en nu al helemaal niet met corona dat hard de inkomsten uit de optredens hakt.’’ Entertainment Business sprak met directeur Tim Kuik over de plannen van BREIN in 2021. In 2021 start BREIN met nieuwe anti-piracycampagnes. Zo is de organisatie begonnen met een voorlichtingscampagne gericht op frequente en langdurige uploaders. Tim Kuik: ‘’De eerste meldingen daarvoor gaan in januari de deur uit. We vragen serviceproviders deze meldingen naar de betreffende abonnees door te sturen, dat kan dan anoniem.’’
12-01-2021
Onder de noemer ‘To the beat of the drum’ lanceerde Buma/Stemra eind oktober zijn nieuwe koers. De presentatie vormde het startpunt voor concrete ontwikkelingen en verbeteringen op korte en langere termijn. Entertainment Business sprak met Bernard Kobes, CEO Buma/Stemra en voorzitter Raad van Bestuur. “Onze missie is een bijdrage te leveren aan een gezond muziekecosysteem. Dat betekent dat er een kringloop moet ontstaan, waarin nieuwe muziek wordt gegenereerd, betalingen plaatsvinden door muziekgebruikers en het geld uiteindelijk weer bij de makers terechtkomt. Op deze manier ontstaat er een duurzaam evenwicht. Buma/Stemra speelt hierbij een belangrijke rol, aangezien wij de zakelijke partner van veel uitgevers en componisten zijn.”. Wat is het voornaamste verschil met de ‘oude’ koers? “Een van de grootste verschillen is de nog altijd toenemende digitalisering. Muziek wordt steeds meer digitaal geconsumeerd. En dat zorgt er ook voor dat ons werkveld internationaler wordt. We hebben te maken met techreuzen als Spotify, Deezer, TikTok en YouTube. In de toekomst maken wij steeds vaker deals met dit soort bedrijven, waarbij we het repertoire van onze leden ook buiten Nederland vertegenwoordigen.”