08-05-2023

De gemeente Tilburg wil de komende tien jaar het aantal kunstwerken gestaag uitbreiden zodat de stad voor eigen inwoners, maar ook voor toeristen, interessant en verrassend is. Dat staat beschreven in de ‘Visie Cultuur in de Openbare Ruimte’. De gemeente heeft de ambitie met buitenkunst internationaal hoge ogen te gooien. De stad kende eerder initiatieven voor buitenkunst: het Masterplan voor Beeldende Kunst in 1984 en KORT in 2007. Dat leidde tot een aanwas van werken in de stad, ook die de gemoederen bezig houden, zoals het Draaiend Huis. Door bezuinigingen en politiek verschil van mening kwam abrupt een eind aan de groei. Met CuPuDo, dat staat voor Cultuur in het Publieke Domein, is enkele jaren terug weer een voorzichtige start gemaakt. Stadsbewoners werden bij de plannen betrokken of dienden zelf plannen in. Dat leidde onder meer tot de uitkijktoren bij Moerenburg. Die inbreng van burgers wordt voortgezet, dat moet het draagvlak bevorderen. Wethouder Marcelle Hendrickx: “De buitencollectie die er nu al is willen we zichtbaarder maken, het verhaal ervan vertellen en de samenhang laten zien. Dat kan met een campagne, maar ook met symposia. We beschouwen alle werken in de stad als één collectie, zoals ook De Pont een collectie heeft. Die collectie breiden we uit, maar we kunnen ook werken verplaatsen.” In de ‘Visie’ staat het prille idee voor een openbaar depot beschreven. Kunst die (tijdelijk) niet op straat staat, komt in het depot terecht en burgers kunnen daar een kijkje nemen. Een nieuw te ontwikkelen Stadslab speelt een belangrijke rol. Dat is een onafhankelijk bureau dat zichtbaar zal zijn in de stad. Het is de bedoeling dat het Stadslab nog in 2023 opengaat. De gemeente is nog op zoek naar een goede locatie. De medewerkers van het lab gaan in de stad, dorpen en wijken op zoek naar ideeën, adviseren burgers en kunstenaars en uiteindelijk de gemeente. Met toekomstige kunstwerken wil de gemeente aansluiten bij actuele thema’s als inclusie, duurzaamheid en water, maar ook bij de geschiedenis van een wijk of plek. De wethouder realiseert zich dat burgers zich irriteren als een kunstwerk het niet doet of er verwaarloosd bij staat. Het repareren van werken die stuk zijn of aangetast krijgt prioriteit. De Tilburgse collectie met buitenkunst zal worden aangevuld met Het Wiel van kunstenaar Gerrit van Bakel (1942 – 1984). Dat beeld stond lange tijd bij het voormalig kantoor van de PNEM aan de Ringbaan-Noord. Na sloop van het gebouw van het energiebedrijf lag het kunstwerk vele jaren in de opslag. Het wordt nu bij een Tilburgs metaalbedrijf gerestaureerd. Het Wiel zal na restauratie worden uitgeleend aan Hi-Lo, een festival met beeldende kunst aan de Waddenzee. Mogelijk dit jaar, anders volgend jaar, is het werk te zien bij Nieuwe Statenzijl in Groningen. Daarna keer het terug naar Tilburg. De gemeente heeft meerdere plekken op het oog. Voor het uitwerken van de nieuwe visie heeft de gemeente vorig jaar een structureel bedrag van 470.000 euro uitgetrokken. Dat geld is bedoeld voor nieuwe kunstwerken, maar ook voor het Stadslab. Dat lab is onafhankelijk en kan landelijke fondsen benaderen om geld voor kunstprojecten binnen te halen. De gemeente zelf kan dat niet. Ook is het de bedoeling een percentage van uitgaven voor nieuwbouw in de stad te reserveren voor kunst. Behalve vaste kunstwerken denkt de wethouder aan vluchtige performances in de stad die bezoekers niet snel zullen vergeten. Kunstenfestival Kaapstad speelt daar een grote rol in. In mei wordt er in de gemeenteraad gesproken over cultuur in het publieke domein.

08-05-2023

NRC sprak met Hasna Bajraktarevic. Zij is sedert 2005 beheerder van de kunstcollectie van de Tweede Kamer, als eerste ooit. Ze zorgt voor het onderhoud, de aankopen en regelt de bruiklenen en cureert tentoonstellingen. Daarvoor wás er ook niet echt een kunstcollectie, vertelt ze. Ongeveer twintig jaar geleden kreeg de Tweede Kamer „in één klap” zo’n duizend kunstwerken van de heringerichte Collectie Nederland, die er tot die tijd ook verantwoordelijk voor was. De werken waren tot dat moment in bruikleen, en het beheer van die kunstwerken een „bijzaakje”, maar toen werd een echte beheerder wel nodig. Bajraktarevic adviseert de vijf Kamerleden die de Kunstcommissie vormen: Salima Belhaj (D66), Lucille Werner (CDA), Caroline van der Plas (BBB), Pim van Strien (VVD) en Olaf Ephraim (Groep van Haga). Zij besluiten over de aankoop van nieuwe werken, schrijven opdrachten voor nieuw werk uit en denken mee over de kunstinrichting. De collectie bevat nu zo’n 1.500 werken. „Helaas niet een heel rijke collectie”, zegt Bajraktarevic. „Zo’n 10 procent kun je hoogwaardig noemen.” In het ondergrondse depot naast de parkeergarage van de tijdelijke Tweede Kamer huist onder andere een breed uiteenlopende verzameling geschenken van hoogwaardigheidsbekleders, maar ook schilderijen en litho’s die tussen 1965 en 1987 gemaakt zijn, vanuit de Beeldende Kunstenaars Regeling: de BKR. Om de parlementaire kunstgeschiedenis ook met het publiek te delen, opent 11 mei een tentoonstelling, Dit is de Kamer. Werken uit de kunstcollectie worden dan in de entreehal van de Tweede Kamer gepresenteerd. Overigens kunnen Kamerleden bij haar terecht om iets te lenen voor op hun werkkamer. Sinds 2012 koopt de Kamer zelf kunstwerken aan. Eén per jaar, ongeveer. Dat zijn altijd kunstenaars die in Nederland wonen, „want dit is het huis van de Nederlandse volksvertegenwoordiging”. En het zijn vaak werken van jonge, beginnende kunstenaars. De Kunstcommissie vond het onlangs tijd worden voor een uitgebreider aankoopbeleid. De collectie moet een duidelijkere identiteit krijgen, zo is het idee. Democratie, gelijkheid, individualiteit: de werken moeten iets te maken hebben met „thema’s die in de samenleving leven”, zegt Bajraktarevic, die nu aan het nieuwe collectiebeleid werkt.

08-05-2023

Het kabinet wil het verlaagde btw-tarief van 9% voor cultuur (bijvoorbeeld podia, boeken, musea en bioscopen) mogelijk schrappen. Onder regie van het ministerie van Financiën maakt het kabinet met het ministerie van OCW een inventarisatie van verschillende opties en de gevolgen, om hier met Prinsjesdag een besluit over nemen, aldus de Voorjaarsnota. Voor Kunsten’92 is dat een verkeerde maatregel op een verkeerd moment. De belangenvereniging noemt een aantal overwegingen. Een hoger btw-tarief is juist in strijd met de toegankelijkheidsdoelstelling van het kabinet. Het lage btw-tarief kent meerdere doelen naast cultuurpolitieke doelstellingen. Zo is het bijvoorbeeld voor de podiumkunsten bedoeld als een kostencompensatiemaatregel en voor de musea ook bedoeld om mede de regionale economie en toerisme te versterken. Onlangs verscheen een rapport van Dialogic en Significant Ape in opdracht van het Ministerie van Financiën, Directie Algemene Fiscale Politiek : ‘Evaluatie van het verlaagde btw-tarief’. Het kabinet, zo zegt Kunsten’92, shopt het selectief uit het rapport, in de Voorjaarsnota staat dat het kabinet alleen wil gaan kijken naar doelmatigheid en niet naar doeltreffendheid. Voor cultuur concluderen de onderzoekers in het rapport dat doelmatigheid niet is vast te stellen, maar ook dat voor bioscopen, podiumkunsten en musea het lage btw-tarief waarschijnlijk wel doeltreffend is. De timing van het kabinet is ook selectief. Het btw-rapport verscheen net nadat de raadpleging over de toekomst van fiscale regeling was gesloten. In 2024 volgt een studie naar de btw-vrijstellingen. Vrijstellingen en verlaagd tarief moet je in samenhang bezien. Een recente brief van het kabinet aan de Tweede Kamer over het mislopen van btw-opbrengsten, waarbij vrijstellingen en laag tarief ook samen worden besproken, laat zien dat het financiële belang voor de overheid van de vrijstellingen vijf keer zo groot is als dat van het verlaagde tarief. Onder de btw-vrijstellingen vallen ook veel cultuurgoederen zoals kunstonderwijs aan personen tot 21 jaar en het werk van componisten, schrijvers, cartoonisten en journalisten.

08-05-2023

Mocht de btw op cultuur omhooggaan naar 21 procent dan heeft dat grote gevolgen voor de gehele sector, schrijft Anna van Leeuwen in haar column in De Volkskrant. En zeker ook voor bezoekers van musea. Een toegangskaartje voor het Rijksmuseum zou bijvoorbeeld 2,50 euro duurder worden. Ten minste: als het museum zo’n btw-verhoging helemaal durft door te berekenen aan bezoekers. In een onderzoek uit 2008 is becijferd dat bij een toepassing van het gewone btw-tarief (toen nog 19 procent) museumbezoek met 4 procent zou dalen. Ook kunstvoorwerpen vallen onder het lage btw-tarief. Daar gaat het om veel grotere bedragen dan 2,50 euro. Het is moeilijk uit te leggen als een schilderij honderden euro’s duurder wordt. Hiervan gaan kunstenaars zeker de dupe worden. Het plan cultuur zwaarder te belasten (of eigenlijk ‘gewoon’ te belasten) is niet nieuw. Sterker nog, in 2011 is een btw-verhoging op kunstvoorwerpen en podiumkunsten doorgevoerd. Dat werd per juli 2012 weer teruggedraaid. ‘Cultureel gezien was het een aderlating voor de Nederlandse beschaving’, zei toenmalig D66-leider Alexander Pechtold er terugblikkend over.

04-05-2023

Op 2 april heeft de Raad voor Cultuur (RvC) zijn Advies aanvraag- en beoordelingsprocedure BIS-advies 2025-2028 gepubliceerd. Op basis van meerdere gespreksronden, waaronder een fysieke bijeenkomst voor het brede veld in Utrecht op 11 april, en een online bijeenkomst voor Leden en Vrienden op 18 april, heeft Kunsten ’92 op 1 mei de woordvoerders cultuur in de Tweede Kamer en aan de Staatssecretaris Cultuur en Media een formele reactie gestuurd op het advies. Kunsten ’92 vindt dat de raad een helder advies heeft geschreven. Alle onderwerpen die Kunsten ’92 belangrijk vindt, zoals inclusie, fair practice, governance, duurzaamheid en grensoverschrijdend gedrag krijgen aandacht. De vraag is echter of het geheel aan instapeisen, criteria en codes ook leidt tot een werkbaar en vruchtbaar beoordelingskader. Kunsten ’92 noemt zeven aandachtspunten. 1. De beoordelings- en regeldrang van de raad oogt (te) groot. De voorstellen tot versimpeling lijken echter nauwelijks op te wegen tegen de voorstellen die leiden tot verzwaring van administratieve lasten. 2. Het advies werpt behoorlijke drempels op voor nieuwkomers en daarmee mogelijk ook voor nieuwe publieksgroepen. Eeb reflectie op de noodzaak van nieuwe spelers en ruimte voor vernieuwing, innovatie en op de categorie ontwikkelinstellingen, wordt door Kunsten’92 gemist. 3. Er wordt nauwelijks een verbinding gelegd met gemeentelijk, provinciaal en Europees cultuurbeleid. 4. De regio is onderbelicht. Ondanks eerdere adviezen waarin juist de afstemming tussen raad en regio centraal staat, komt dit nu in het advies van de raad nauwelijks nog aan bod, op een algemene oproep na om de beoordelingskaders van rijk, gemeenten en fondsen op elkaar af te stemmen. 5. Kunsten ’92 vraagt zich af wat de consequenties zijn van de kosten die gepaard gaan met de ambities rond bijvoorbeeld duurzaamheid en Fair Pay. De financiële consequenties eenvoudigweg op het bordje van het culturele veld leggen gaat in deze tijd van stijgende kosten onherroepelijk tot ongelukken leiden. 6. Betrokkenheid bij maatschappelijke transities is iets anders dan het criterium ‘maatschappelijke betekenis’. Als criterium hier werkt ze vernauwend en het gevaar ontstaat dat het kunst puur instrumenteel maakt. Kunsten ’92 pleit voor ruimte en middelen om hier verdere invulling aan te geven. 7. Het advies van de raad dd. 2 april jl. over de rolverwarring tussen bovensectorale ondersteunende instellingen en departementen wordt herkend. Kunsten ’92 ondersteunt het advies om deze rolverwarring op te heffen en deze helder te krijgen.

04-05-2023

Nous Faes is het niet eens met de stelling van Hester van Santen onlangs in het NRC, dat BBB, de winnaar van de Provinciale Staten Verkiezingen, op het cultuurdossier eerder links dan rechts zou zijn. “De gedeelde noemer van de cultuurparagraaf is dat BBB hecht aan een laagdrempelig aanbod waar elke politieke partij wel voorstander van is en dat hij daar tot op zekere hoogte ook de portemonnée voor wil trekken. Maar een flinke investering in bijvoorbeeld kunstenaarshonoraria en fair practice door instellingen, waar vanuit de sector al jaren op wordt aangedrongen, of in project- en impulsregelingen voor kunstenaars, staat niet op het programma.” Faes wijst ook op de benodigde stelselherziening, waarin een betere afstemming van Rijk, provincies en gemeenten kan worden gerealiseerd. “Een eerste poging mondde onder Van Engelshoven uit in een aantal regionale proeftuinen, waar cultuurregio’s naar eigen inzicht plannen voor maakten. Je zou denken dat de Raad voor Cultuur de evaluatie hiervan aangrijpt om een voorstel te doen voor de cultuurplanperiode 2025-2028, maar daar zwijgt hij over, alsof hij zich schaamt. Toch is het niet aannemelijk dat BBB wacht tot de raad in 2029 de stelselherziening in kannen en kruiken heeft en zich een hele cultuurplanperiode namens ‘de regio’ verbijt over het geld dat naar de Randstad gaat.” Het ligt voor de hand dat het de fondsen zijn die in de onderhandelingen tussen Rijk, provincies en gemeenten in de vuurlinie terecht zullen komen en dat daar het eerst een bestuurlijke ‘heroverweging’ of ‘beleidsaanpassing’ volgt. Mocht het kabinet vallen en BBB zijn zegetocht landelijk voortzetten, dan komt ook internationalisering op de tocht te staan, aldus Faes.

04-05-2023

In het regeerakkoord is afgesproken dat er een arbeidsongeschiktheidsverzekering komt voor alle zelfstandigen. In april heeft Minister van Gennip in een brief aan de Kamer de uitwerking van deze plannen opgetekend. De plannen zijn een voorproefje van het wetsvoorstel, dat deze zomer openbaar wordt. De verplichte AOV voor zelfstandigen gaat op zijn vroegst ingevoerd worden in 2027. De bezwaren die de Kunstenbond eerder maakte zijn met deze uitwerking niet weggenomen. De belangrijkste drie punten waarop de Kunstenbond de plannen toetst zijn betaalbaarheid, keuzevrijheid en toegankelijkheid. Op alle drie de punten is veel aan te merken. De bezwaren die Kunstenbond bij de introductie van de plannen hadden, zijn nog niet weggenomen. De Kunstenbond stelt deze verplichte AOV niet te betalen is. Een recente peiling bevestigt dit: 56% van de respondenten geeft als reden dat ze geen AOV hebben omdat dit te duur is. Door inflatie lopen de kosten al hoog op en die zijn lang niet altijd door te berekenen. Het zou problematisch zijn als daar nog eens 8% AOV-premie bovenop moet komen. De budgetten van gesubsidieerde instellingen worden vooralsnog niet extra verhoogd om deze kosten op te vangen – dat zou wel moeten. Doorberekening van kosten aan het publiek is ook geen makkelijke optie omdat dit leidt tot vraaguitval. De plannen van de minister beperken de keuzevrijheid. De wachttijd (de periode voordat de arbeidsongeschiktheidsuitkering begint) wordt standaard 1 jaar. Kiezen voor 2 jaar is geen optie meer, terwijl de premie lager is bij een langere wachttijd. De vrijstelling voor de landbouwsector komt te vervallen en alle zzp’ers die winstaangifte inkomstenbelasting doen, vallen onder de verzekering. Ook de opt-out mogelijkheid staat onder druk: dat kan alleen als je evenveel betaalt en minimaal dezelfde dekking neemt als de verplichte verzekering. Bovendien waarschuwt de minister dat er ook een kans is dat er helemaal geen opt-out komt. De culturele en creatieve sector is met 50% zpp de sector met het grootste percentage zzp’ers: ongeveer 150.000 zijn het er. Een derde van die groep doet geen winstaangifte en is resultaatgenieter. Het kabinet ziet dat deze groep in de culturele sector een substantieel inkomen haalt uit resultaat, maar biedt hen geen mogelijkheid zich te verzekeren. Verdien je als zzp’ers flink meer dan het minimumloon, dan ben je ook nog steeds aangewezen op een verzekeraar. En combineer je een baan met werken als zelfstandige, of werk je afwisselend in loondienst of als zelfstandige, dan hou je ook verzekeringsproblemen.

04-05-2023

Doorstromen van mbo naar hbo blijkt lastig in de praktijk. De laatste jaren neemt het aantal studenten dat succesvol overstapt steeds verder af, blijkt uit onderzoek van ResearchNed uit 2020 Het aantal mbo’ers dat het hoogste niveau haalt is weliswaar sterk gestegen, maar een steeds kleiner deel vervolgt zijn opleiding daarna. Dat baart zorgen, schrijven de onderzoekers, ‘omdat in het mbo relatief veel eerstegeneratiestudenten studeren en studenten met een (niet-westerse) migratieachtergrond. De emancipatorische functie van het hbo lijkt door de afnemende doorstroom minder doeltreffend te worden. Na een creatieve opleiding aan het mbo ligt de wereld niet bepaald aan je voeten, maar doorstromen naar het hbo is vaak lastig. Op verschillende plekken in het land wordt gewerkt aan oplossingen, zo blijkt uit een rondgang langs een aantal spelers in het werkveld. Vera Spaans sprak met een aantal betrokkenen. Marieke Gervers, die opleidingsmanager was bij een aantal creatieve opleidingen bij het mbo in Amsterdam : . ‘Op het mbo is heel veel diversiteit. De studenten hebben veel verschillende achtergronden, en hun ouders kennen soms de weg in het Nederlandse onderwijssysteem niet. Dat speelt allemaal mee. Terwijl die studenten het talent hebben om het andere verhaal te vertellen en dat moet de samenleving horen.’ Wat gaat er dan mis? Gervers: ‘Alumni zeiden: we hebben het geprobeerd, maar we voelden ons niet gezien in het werkveld, door potentiële opdrachtgevers. En het hbo was niet wat ik zocht. Dus uiteindelijk komen ze terecht in een andere sector. Heel goed, zegt de samenleving dan, je hebt nuttig werk. Maar ik denk: shit, jij had een heel andere missie in het leven.’ Het hbo, stelt Gervers vast, sluit doorgaans beter aan bij havisten dan bij mbo’ers. ‘Na het mbo ben je gewoon nog niet klaar voor de arbeidsmarkt. In elk geval niet in de creatieve hoek. In deze sector bestaat meer dan de helft van de mensen uit zzp’ers. Het is een grillige sector zonder grote werkgevers om zaken mee te doen. De mbo-opgeleide makers snappen gewoon vaak nog niet hoe de hazen lopen. Naast de skills moet je ook het netwerk hebben om je ertussen te wurmen, want anders gaan alle mooie opdrachten – die zijn er genoeg – naar de mensen die al verder zijn dan jij.’ Gervers besloot een alternatief op te zetten naast het hbo, toegespitst op de ontwikkelbehoefte van creatieve mbo-gediplomeerden: de Amsterdame stichting sQuare in 2018: een broedplaats voor creatieve makers én een private exameninstelling. In Rotterdam wordt op een heel andere manier gekeken naar hoe mbo en hbo beter op elkaar kunnen aansluiten. Wilma Franchimon en Winfried Houtman staan aan de wieg van Cultuur&Campus in Rotterdam, een cultuurproject dat van de kunstopleidingen van de stad meer één geheel moet maken. De kunstonderwijsinstellingen zitten in Rotterdam -Noord, terwijl in Zuid diverse mbo-opleidingen gevestigd zijn. Winfried Houtman, ambtenaar bij de gemeente Rotterdam en kwartiermaker van Cultuur&Campus: ‘We willen uiteindelijk dat in Zuid de hele onderwijsketen aanwezig is. Dus dat je in je eigen buurt niet alleen naar de basis- en de middelbare school kunt, maar dat je er daarna ook alle vervolgopleidingen kunt doen, mbo, hbo én universiteit. Dat verlaagt de drempel om door te leren.’ ‘Mbo en hbo kunnen sowieso veel leren van elkaar’, vindt Marlies Weeting van Rijn IJssel. ‘Ik hoor dat mbo’ers die doorstromen naar het hbo al veel beter weten wie ze zijn en waar ze voor staan dan de havo- en vwo-leerlingen bij wie ze in de klas komen. Tegelijk vinden ze het ook pittig: het hbo is wel een tandje erbij. Mede daarom is het goed dat studenten tijdens hun mbo-opleiding al zeven weken stage lopen aan het hbo.’

04-05-2023

Zzp’ers bouwen geen pensioen op via een werkgever en dienen daarom zelf plannen te maken voor later. Het programma Oog voor Impuls stimuleert zzp’ers in de culturele en creatieve sector om een gezonde beroepspraktijk te ontwikkelen, met onder meer een pensioenvoorziening. Ter ondersteuning heeft het Ministerie van OCW voor een bepaalde periode een stimuleringsbudget vrijgemaakt. De regeling staat open voor zzp’ers in de culturele en creatieve sector die voor hun pensioen sparen via een lijfrenterekening of lijfrenteverzekering. Zzp’ers in de sector die ook een baan in loondienst hebben en vrijwillig extra sparen via een pensioenfonds, kunnen ook een aanvraag doen. Lees voor extra informatie goed de spelregels door. Met de regeling ‘Nu voor Later’ kun je als zzp’er vanaf 17 april een tijdelijke bijdrage krijgen voor de opbouw van je pensioenvoorziening.

04-05-2023

De leden van het JongeMakersPlatform van de Raad voor Cultuur voelen een verantwoordelijkheid om zelf bij te dragen aan verduurzaming, maar wijzen er ook op dat verduurzaming iets is wat structureel moet worden opgepakt. Dat bleek tijdens een gesprek met de raad over dit onderwerp. De makers vertelden over hoe zij er in hun maakpraktijk en leven rekening mee proberen te houden, maar dat duurzame keuzes vaak ook duur zijn en dat zij toch al moeite hebben om rond te komen. De jonge makers discussieerden ook over de noodzaak van samenwerking om tot verduurzaming te komen. Bewustzijn van de noodzaak tot verduurzaming is er vaak wel. Nu gaat het om gedragsverandering en die moet in gezamenlijkheid gebeuren, was een van de conclusies. De raad werkt momenteel aan een advies over verduurzaming van de culturele en creatieve sector en de media. Het advies wordt verwacht in juni.

04-05-2023

Staatssecretaris Van Ooijen (VWS), minister Dijgraaf (Onderwijs, Cultuur en Wetenschap), minister Van Gennip (Sociale Zaken en Werkgelegenheid), minister Wiersma (Primair en Voortgezet Onderwijs) en staatssecretaris Uslu (Cultuur en Media) informeren de Tweede Kamer over maatregelen ter bevordering van de positie van jongeren. In de brief van 13 april 2023 ook een paragraaf over de cultuurdeelname van jongeren.

04-05-2023

De Open Oproep Mentale gezondheid jongeren ontving in totaal 102 aanvragen. Dit is helaas meer dan het beschikbare budget van € 565.000 euro. Om toch meerdere aanvragen te kunnen honoreren, stelt de VMBO regeling € 200.000 euro beschikbaar. Beide regelingen richten zich op dezelfde doelgroep, namelijk (kwetsbare) jongeren. Met dit extra budget kan het Fonds voor Cultuurparticipatie naar verwachting ruim 20 extra aanvragen behandelen.

04-05-2023

Op 6 april publiceerde de werkgroep die door OCW gevraagd was om de vakkenstructuur van de kunstvakken in het vo te vereenvoudigen haar definitieve advies. Het advies is een belangrijke stap in het proces naar een totale herziening van het curriculum. De voorgestelde herziening maakt het volgens het LKCA ook makkelijker om samen te werken in de regio voor een breed examenaanbod in de kunstvakken. Het Culturele en Kunstzinnige Vorming (CKV) is op dit moment voor alle leerlingen van vmbo, havo en vwo een verplicht onderdeel. Daarnaast kunnen ze op veel vo-scholen examen doen in één of meerdere kunstvakken. Daarbij verschillen de mogelijkheden. De ene school biedt andere kunstvakken aan dan de andere school. En als ze wel hetzelfde kunstvak aanbieden, kan de ene school de ‘nieuwe stijl’-variant aanbieden en de andere school de ‘oude stijl’-variant. De belangrijkste elementen van het advies van de werkgroep zijn: Voorzie keuzevakken van een uniforme indeling en structuur. Dat betekent dat elk keuze-examenvak een deel praktijk en een deel theorie krijgt; bied voor vmbo, havo en vwo eenzelfde set keuze-examenvakken kunst aan; geef de verschillende keuzevakken binnen alle schoolsoorten en leerwegen dezelfde naam; voeg de discipline ‘film’ toe als apart keuze-examenvak voor de bovenbouw van vmbo, havo en vwo.

04-05-2023

Minister Wiersma wil weer meer grip op het onderwijs: ‘Wat autonomie en vrijheid heet, is eigenlijk de boel aan zijn lot overlaten’. Dat die houding van de overheid niet goed uitpakt voor het kunstonderwijs hebben we de afgelopen decennia kunnen zien, stelt Ronald Kox. Hij pleit voor een verplichte kunstvakdocent op iedere basisschool, werkt uit welke drempels moeten worden overwonnen én doet een oproep aan de Tweede Kamer.

04-05-2023

De Make it Circular Challenge, door What Design Can Do  gelanceerd in samenwerking met de IKEA Foundation in oktober 2022, vroeg ontwerpers om oplossingen voor een meer circulaire samenleving te creëren en de negatieve effecten van klimaatverandering aan te pakken. De internationale jury selecteerde de 13 winnaars uit een shortlist van 50 kansrijke genomineerden. De winnende projecten wisten de jury te overtuigen door de verwachtingen op alle vijf de criteria van de wedstrijd te overtreffen: impact, creativiteit & ontwerp, haalbaarheid, schaalbaarheid en teamwork. Winnaars zijn o.a. Alterist Marketplace (Verenigd Koninkrijk), een platform voor geüpcyclede producten, Mujō (Mexico), een biologisch afbreekbare verpakking gemaakt van zeewier, Landless Food (Hongarije), een project dat het potentieel van microalgen onderzoekt om uitgestorven smaakfamilies te regenereren, Saathi (India) biologisch afbreekbaar maandverband van bananenvezel en Craste (India) dat met behulp van circulaire vezeltechnologie verpakkingen maakt van gewasresten. Elk van de dertien winnende teams ontvangt €10.000 aan financiering en krijgt toegang tot een ontwikkelingsprogramma dat hen zal helpen om hun projecten tot een succes te maken. Dit programma omvat onder andere het ontwikkelen van een levensvatbaar businessmodel, het uitvoeren van een impactbeoordeling en het opbouwen van een netwerk van contacten en partners.

04-05-2023

De deelnemende meubelmerken vermijden heikele kwesties als energieschaarste, stijgende grondstofprijzen en klimaatverandering. Na de akelige coronajaren is het weer business as usual. Wat er te zien is? Veel fantasierijke producten en zintuigelijke ervaringen, zoals een thuisparfum van slimme algoritmes en een privéjet van oude jeans. Jeroen Junte bezocht de Milan Design Week 2023. En na afloop kwam hij met de belangrijkste trends. Ook BNO's projectmanager Dewi van de Klomp en jurist Jordi Vreeling bezochten de Milaan Design Week. Hun terugblik.

04-05-2023

Een duurzamere bouwpraktijk begint met een ontwerptransitie. Zo werken we samen met bouwpartners naar een praktijk toe waarbij gebouwen vrijwel geen CO₂ meer uitstoten en materiaalkringlopen gesloten worden. Architecten willen duurzaam ontwerpen en spelen een sleutelrol in de benodigde ontwerptransitie. Aanscherping van bouwregelgeving kan dan een middel zijn om alle partijen in de keten op één lijn te krijgen en echt te kunnen versnellen. Nieuwe wetgeving moet echter wel integraal en praktisch uitvoerbaar zijn.

04-05-2023

““Ik denk dat alleen de ontwerpers die, even plat gezegd, simpele output moeten draaien zich zorgen moeten maken. Want als je ontwerpen alleen maar ziet als een eindresultaat, zoals een pakkend beeld afleveren of een eenvoudige drinkbeker ontwerpen, dan is dat iets wat een kunstmatige intelligentie ook kan. Sowieso goedkoper en vaak nog sneller ook. Maar als je ontwerpen ziet als een proces van meerdere stappen, beginnend met inspiratie, research doen, het uitdenken van een concept, overleg met de opdrachtgevers, prototypes bouwen, het testen bij de gebruikers, dan is er minder reden voor zorg. Zo’n proces doorlopen, dat kan een kunstmatige intelligentie niet. Nu niet en de komende jaren voorlopig ook nog niet.” Dat zegt Laurens Vreekamp op de vraag of ontwerpers bang moeten zijn voor AI. In 2022 publiceerde hij The Art Of AI. Hierin verkent hij de mogelijkheden die kunstmatige intelligentie biedt aan journalisten, ontwerpers en andere mediamakers. Automatisch beelden zoeken in je eigen archief. Illustraties genereren met tekst, alternatieve teksten bedenken voor eren publicatie of prototype, automatische transcripties maken van tientallen geluidsopnames tegelijk – de mogelijkheden van kunstmatige intelligentie zijn eindeloos voor media professionals.

04-05-2023

Architecten behoren traditioneel gezien niet tot een beroepsgroep met een sterke vakbond: net als bij andere beroepen in het culturele werkveld is het gebruikelijker om jezelf te zien als zelfstandig ondernemer, die eerdaags een eigen bureau zal starten. Zo vereenzelvigen architecten zich liever met hun baas dan met de positie van de werknemer. Hoe staat het met de positie van werknemers in de architectuurpraktijk? Hoe zien werknemers hun eigen positie en wat is er nodig om onderlinge solidariteit in de praktijk te verbeteren? Catherine Koekoek en Veerle Alkemade lazen de publicatie  ‘Can this be? Surely this cannot be? Architectural Workers Organising in Europe’ van Marisa Cortright en concluderen dat een duurzamere architectuurpraktijk alleen mogelijk is door je lot als werknemer in de architectuur te verbinden aan de internationale arbeidersbeweging.

04-05-2023

Kunstmatige intelligentie lijkt bezig aan een niet te stuiten opmars. Zelfs acteur Harrison Ford lijkt ermee te kunnen verjongd, om zo opnieuw als Indiana Jones te schitteren op het witte doek. Ook partijen in de gebouwde omgeving krijgen ermee te maken. Architecten zouden overbodig worden en datzelfde lot lijkt gebiedsontwikkelaars boven het hoofd te hangen. Of toch niet? Walter Bokern brengt de mogelijkheden van ChatGPT in beeld.

04-05-2023

Tijdens de scout nights, die dit voorjaar plaatsvonden op vijf locaties verspreid over het land, pitchten 59 jonge makers hun werk om in aanmerking te komen voor een beurs van het Stimuleringsfonds Creatieve Industrie. Uit alle pitches zijn 25 projecten geselecteerd voor de tweede ronde van de Regeling Talentontwikkeling. Net als voorgaande jaren zijn de aanvragers veelzijdige makers. Ze verhouden zich niet tot slechts één discipline, maar zetten verschillende media in om werk te maken en te delen met publiek. De geselecteerde makers overtuigden de jury met de kwaliteit van hun werk, omgevingsbewustzijn en positionering, ontwikkelvermogen, en het potentieel onderscheidend vermogen van hun werk binnen de creatieve industrie. De jury is te spreken over de duidelijke artistieke signatuur van de geselecteerde makers en de koppeling die zij maken met de inhoudelijke thema’s. De makers die tijdens de scout nights zijn geselecteerd ontvangen elk € 1.000 voor het opstellen van een ontwikkelplan waarmee ze de tweede fase van de Regeling Talentontwikkeling instromen. In deze tweede ronde worden de ontwikkelplannen beoordeeld door de adviescommissie van de regeling, samen met de plannen van makers die in de eerste fase van de Regeling Talentontwikkeling werden geselecteerd. De definitieve selectie van makers die een talentontwikkelingsbeurs van € 25.000 van het Stimuleringsfonds ontvangen, wordt deze zomer bekendgemaakt.

04-05-2023

De Museumvereniging wijst op een onafhankelijk onderzoek voor en samen met de museumsector, in samenwerking met een consortium van 6 Europese universiteiten. Het onderzoek, uitgevoerd in 2023, geeft Europese musea de kans hun publiek op een toegankelijke en pragmatische manier te bevragen en hun resultaten anoniem te benchmarken - vergelijken - met vergelijkbare musea. In een evenwichtige en gepersonaliseerde vragenlijst kunnen musea hun publiek op een makkelijke en toegankelijke manier bevragen en betrekken. Zo kunnen ze peilen hoe hun publiek de verschillende aspecten van het museum ervaart, hoe ze het aanbod beoordelen en welke impact het museum heeft op hun welzijn. Naast bezoekers kunnen de musea ook vragen stellen aan vroegere bezoekers en niet-bezoekers. Het onderzoek start op 1 juni 2023 en duurt tot begin januari, na de kerstvakantie. Vanwege de de grootschalige en efficiënte aanpak zijn de deelnamekosten toegankelijk. Tot 30 juni is het voor musea mogelijk zich aan te melden.

04-05-2023

De Universiteit van Florence deed onderzoek naar esthetische ervaringen in kunstmusea. Hoe reageert een bezoeker op een schilderij waarop alleen de basisgegevens staan (kunstenaar, titel, jaartal, techniek) en hoe reageert een bezoeker wanneer er meer uitleg wordt gegeven over de achtergrond of bij het uitlichten van details? Heeft meer informatie consequenties voor de kunstbeleving? Het korte antwoord erop is: ja. De onderzoekers gingen uit van dertig studenten die een modern museum bezochten waarbij ze alleen de basisgegevens meekregen. Na een maand keerden ze allemaal terug naar het museum: tien van hen kregen exact dezelfde informatie, twintig kregen meer achtergrondverhalen en uitleg bij dezelfde schilderijen. De proefpersonen die meer uitleg kregen, bekeken elk kunstwerk langer en intensiever dan de eerste keer dat ze waren geweest en de informatie niet hadden. De tien met de summiere gegevens keken opvallend veel minder lang naar de werken dan bij hun eerste bezoek. Naast tijdsduur was er ook lichamelijk verschil: de kijkers met de gedetailleerde informatie hadden verwijde pupillen en de EDA-respons (verhoogde transpiratieniveau van de huid) is actiever. De groep van twintig bezoekers verklaarde bij het tweede bezoek met meer uitleg ook dat ze nu meer positieve emoties hadden dan bij het eerste bezoek. Bijkomend voordeel: de werken werden begrijpelijker. Het was overigens niet zo dat de uitleg van invloed was op hun esthetische waardering. Meer kennis ergens van hebben leidt dus niet tot meer esthetische waardering, maar wel tot een meer voldane esthetische ervaring.

04-05-2023

In opdracht van De Zaak Nu, belangenvereniging voor presentatie- en postacademische instellingen voor beeldende kunst, heeft het onderzoeksbureau SiRM, Strategies in Regulated Markets een evaluatieonderzoek gedaan naar het gebruik van de Richtlijn Functie- en Loongebouw voor presentatie-instellingen (hierna: Richtlijn) die in 2019 werd geïntroduceerd. Op basis van dit onderzoek is de Richtlijn op belangrijke punten geactualiseerd. Belangrijke aanpassingen in de Richtlijn zijn onder meer: gebaseerd op het loon- en prijspeil 2023, nadere beschrijving van de functieniveaus, herijking van de minimale loonbedragen (met als referentiekader de cao Toneel en Dans), toevoeging van periodieken, verdere uitwerking van arbeidsvoorwaarden voor werknemers, opname van flexicurity met betrekking tot zzp’ers, update van vrijwilligers- en stagevergoedingen. Uit een van de conclusies van het onderzoek blijkt dat de leden van De Zaak Nu een aanzienlijk economisch belang vertegenwoordigen en dat de grote inzet van vrijwilligers (22%) een grote betrokkenheid toont van de samenleving bij de presentatie-instellingen voor beeldende kunst. Dringend punt van zorg is het feit dat met het oog op de diverse Codes die als belangrijke beoordelingscriteria zijn opgenomen in het Advies aanvraag- en beoordelingsproces Culturele basisinfrastructuur 2025-2028 van de Raad voor Cultuur het betreffende evaluatieonderzoek aangeeft dat instellingen niet in staat zijn om de loonbedragen uit de Richtlijn te betalen. Daadwerkelijke Fair Pay vergt hogere subsidie bijdragen van alle overheden om iedereen die in de sector werkt naar behoren te betalen en het mogelijk te maken om te komen tot een gezonde en duurzame herontwikkeling van de sector. De Richtlijn Functie- en Loongebouw wordt breed toegepast door presentatie-instellingen. Daarnaast blijkt er ook veelvuldig buiten de sector beeldende kunst gebruik van te worden gemaakt, zoals door de sector Letteren en in de Creatieve Industrie.

04-05-2023

In de tiendelige podcast Kunst is Collectief, de speciale voorjaarsreeks van Kunst is Lang, gaat presentator Luuk Heezen tien weken lang een uur de diepte in met steeds een ander collectief. Waarom werken ze samen? Hoe ziet hun samenwerkingsstructuur eruit? Noemen ze zichzelf wel een collectief? Hoe verhouden de afzonderlijke leden zich tot het geheel? Hoe neem je gezamenlijk beslissingen? Kun je eigenaarschap delen? Kunst is Collectief is een initiatief van Mister Motley en ArtEZ Collective Making. Vanaf 10 mei te beluisteren.

04-05-2023

Lucie Fortuin schrijft over kunstenaars die de gevolgen van menselijk handelen op de lange termijn invoelbaar maken. Aan de hand van atelier- en tentoonstellingsbezoeken duikt ze in het idee van geologische tijd: de tijd waarin bergen groeien, aardplaten verplaatsen en rivieren verleggen. Wat brengt het ons om de tijd op zo een grote schaal te benaderen? Auteur Robert Mcfarlane, schrijver van het veelbesproken boek Underland: A Deep Time Journey (2019), en filosoof Roman Krznaric, die over het thema het boek The Good Ancestor (2020) schreef, hopen met het begrip diepe tijd de verwevenheid tussen mens en aarde voelbaar te maken. Dat nieuwe ecologisch besef zou ons vervolgens ‘betere voorouders’ maken voor de tijd die na ons ligt.

04-05-2023

Na de overweldigende indrukken van nieuwigheid, blijft Cécile Verwaaijen met een dubbel gevoel achter na haar bezoek aan het recent heropende Koninklijk Museum voor Schone Kunsten in Antwerpen. ‘Dolend door een labyrint van de pas geverfde zalen vol oude meesters, werd ik overvallen door een enorme teleurstelling. Waar waren de vrouwelijke kunstenaars in dit enorme museum?’ (…) ‘Het moet gezegd dat gewone burgers in voorgaande eeuwen niet zo veel ruimte tot protest hadden, maar zelfs in mijn begintijd als jonge kunstenaar – eind 20e eeuw – stonden er geen mannelijke kunstenaars op om zich uit te spreken tegen de disbalans tussen man en vrouw. Inmiddels weten we dat vrijwel alle beroemde mannelijke kunstenaars ook vrouwelijke kunstenaars in hun vriendenkring hadden, maar ze, als het erop aankwam, geen ruimte voor hen hebben gemaakt. Heeft niet iedereen altijd de verantwoordelijkheid om ondanks het heersende systeem zelf kritisch te kijken naar hoe de zaken worden verdeeld en naar het eigen aandeel daarin? Door het systeem aan te wijzen als de boosdoener, worden alle mannen die in dit patriarchale systeem floreerden en geld verdienden, ontheven van hun eigen verantwoordelijkheid. En precies daarom is het ook zo lastig om als gemarginaliseerde groep in verzet te komen, want naar wie ga je met je teleurstelling of boosheid? Er is geen route, geen aanspreekpunt, geen rugdekking en dus hebben wij, vrouwelijke kunstenaars, geleerd weg te kijken en te zwijgen.’

04-05-2023

In rechtReeKs neemt de Kunstenbond een juridisch onderwerp onder de loep dat essentieel is voor de beroepspraktijk van de kunstenaar. Dit keer gaat advocaat Jet Hootsmans aan de slag met een vraag die zij kreeg van een kunstenaar die diens tekenstijl wil beschermen.

04-05-2023

“Wat ik probeer te zeggen: artistieke productie staat niet los van kunnen produceren. De fase van artistiek produceren (maken, creëren) in het kunstenaarsproces kan niet los besproken worden van artistiek kunnen-produceren of maken. En dat ‘kunnen’ produceren, vormen we samen. Ik geloof dat alle posities en functies die we in de kunst bekleden, bijdragen aan artistieke productie als geheel.” Witte Rook vroeg Liza Voetman te reageren op twee podcast-afleveringen in de reeks Proces is een Octopus. Dit essay is onderdeel van het project Proces is een Octopus. In dit project onderzoeken kunstenaar Nele Brökelmann en Witte Rook hoe we het proces van de kunstenaar kunnen definiëren. Het project bestaat uit een achtdelige podcastserie en vier beschouwende essays.

04-05-2023

Organisaties Art is A Guaranty en Cultuur+Ondernemen organiseerden een aantal Artist Meetings waar werd gesproken over het versterken van de onafhankelijke positie van beeldend kunstenaars. Kunstenaars onderzochten samen met experts hoe ze hun onafhankelijke maatschappelijke en economische positie kunnen verstevigen en uitbreiden. BK-informatie komt met een aantal korte weergaven van een van de verslagen die Cultuur+Ondernemen maakte van de bijeenkomsten. Dit keer over de kunstmarkt: hoe steekt de kunstmarkt in elkaar én hoe kan je erop inspelen? Van belang is te beseffen dat er niet sprake is van één kunstmarkt, maar van verschillende kunstmarkten: van het veilingcircuit tot topgaleries en de lokale kunstuitleen. Bovendien staan kunstmarkten staan niet op zichzelf, maar functioneren binnen verschillende soorten economieën, namelijk de aandachtseconomie, de symbolische economie, virale economie, relationele economie en de winner-takes-all-economie. Wat zijn dat?

04-05-2023

Henk Visch is de winnaar van de Wilhelminaring 2023. De jury koos unaniem voor de Eindhovense kunstenaar en noemt zijn werk ‘onconventioneel, tijdloos en van een geniale eenvoud.’ ‘Zijn androgyne mensfiguren leveren al sinds de jaren tachtig op lichtvoetige wijze commentaar op de condition humaine,’ aldus het juryrapport. ‘Zijn beelden lijken dan weliswaar mensfiguren, of een been, ze zijn tegelijk afkomstig van een andere planeet, van een droomwereld. Visch’ mensfiguren zijn geen helden op paard of voetstuk, ze liggen of staan gewoon op de grond. Daardoor ontstaat een directe relatie met de kijker.’De Wilhelminaring is een landelijke oeuvreprijs die sinds 1998 elke 2 jaar wordt toegekend aan een vooraanstaande Nederlandse beeldhouwer. Op 30 september wordt de prijs aan Henk Visch uitgereikt in het CODA Museum in Apeldoorn. De gemeente Apeldoorn geeft de winnaar van de Wilhelminaring na de uitreiking de opdracht een beeld te maken voor het Sprengenpark.

04-05-2023

De gemeente Tilburg voelt de noodzaak om een nieuwe visie op cultuur in het publieke domein te ontwikkelen en heeft Arno van Roosmalen de opdracht gegeven daar invulling aan te geven. In mei zal de gemeenteraad van Tilburg deze nieuwe visie hopelijk vaststellen. Als extern adviseur houdt Van Roosmalen zich eveneens bezig met zogenoemde ‘lopende zaken’ die de bestaande kunstwerken in de openbare ruimte betreffen. Denk aan restauraties, herplaatsingen en burgerinitiatieven. Het zijn er enkele tientallen. Esther van Didden ging samen met Van Roosmalen, door Tilburg. Ze zien veel goede en interessante kunstwerken, waaronder Het Draaiend Huis van John Körmeling. Wat opvalt is dat er sprake is van een visie op cultuur in het publieke domein. Van Roosmalen vertelt dat juist het begrip cultuur rekenschap geeft van het feit dat kunstuitingen in de openbare ruimte meer divers zijn geworden in hun verschijningsvorm. Kunst kan tijdelijk zijn, interactief, een theatraal aspect hebben, enzovoort. Door ook voor het begrip ‘publiek domein’ te kiezen, wil hij aangeven dat de openbare ruimte verder strekt dan louter de fysieke ruimte van straten, pleinen en parken. Het gaat wat hem betreft ook om publiek toegankelijke gebouwen zoals een station of een theater, en om de digitale publieke ruimte. De visie vertrekt vanuit het idee dat kunst bijdraagt aan het collectief eigenaarschap van een betekenisvolle publieke ruimte. Van Roosmalen schetst zijn ideaalbeeld van een publieke ruimte die steeds opnieuw bevraagd kan en mag worden: door kunstenaars in de praktijk, door burgers in het dagelijks leven, door denkers met ideeën en door bestuurders met een open blik.

04-05-2023

Op de gemeentewerf In Helmond staan kunstwerken die even weg moeten voor bouwwerkzaamheden, of die beschadigd zijn, of waarvoor nooit een nieuwe bestemming is gevonden. Samen met Woonpartners is voor een aantal beelden weer een plek buiten gevonden bij of aan gebouwen van de corporatie. ,,We zetten ons allemaal in om de buurt en de openbare ruimte mooi en leuk te houden. Het is fijn dat we elkaar op deze manier gevonden hebben”, zegt Henri van Hout van Woonpartners, een woningcorporatie in Helmond met circa 7.400 woningen. Het Eindhovens Dagblad was erbij toen op 2 mei Zittend vrouwtje’ . een gerestaureerde beeld met nieuwe sokkel geïnstalleerd in de achtertuin van appartementengebouw Rozenhof. De sokkel waar het opstond verzakte en een grasmaaier reed het vrouwtje aan, waardoor het beeld een ‘arm’ verloor.

04-05-2023

De organisatie van het Fout Doorfestival in Helmond, gepland voor 13 mei, heeft echter besloten om het muziekfestival te verplaatsen naar Eindhoven. Nieuwe plek, de IJzeren Man, en een nieuwe datum: 22 juli. ,,We hebben te weinig tickets verkocht, het risico was te hoog om dit zo door te laten gaan”, zegt René Smeets van organisator Ivent Friends. ,,Terwijl de kosten 25 tot 30 procent zijn gestegen. Nu alles zoveel duurder is geworden, kijken mensen kritischer waaraan ze hun geld willen uitgeven.” Foutdoor beleefde in september een verregende editie. ,,We hadden 4300 tickets verkocht, er kwamen 2000 bezoekers. Mensen zeggen dan niet meteen ‘we kopen weer een kaartje'. We gingen bewust nu naar mei, omdat we vorig jaar aan het eind van het seizoen zaten. En dan zijn er al zo veel festivals geweest. Misschien was dat een inschattingsfout.” De gemeente Helmond wil overigens niet meer dat er een festival wordt gehouden op de locatie Berkendonk. Om de natuur niet te belasten. Smeets hoopt in Eindhoven meer publiek te trekken. ,,De IJzeren Man had de agenda vol, maar daar kwam een datum vrij. Dit is in de stad en wél aan het water.” Het gros van de artiesten ‘verhuist mee’, niet iedereen kan op die datum. ,,We hebben als vervanger Marco Schuitmaker kunnen boeken, van de hit Engelbewaarder.

04-05-2023

De zestiende editie van het Storioni Festival in Eindhoven breidt sterk uit en zal dit jaar plaatsvinden gedurende twee weken, van 15 tot en met 28 mei. Dit biedt de mogelijkheid om nieuwe ambities waar te maken op het gebied van kwaliteit, talentontwikkeling en maatschappelijke impact. Met de uitbreiding en verbreding van het programma weet het Storioni Festival laagdrempeligheid te combineren met een hoge kwaliteit. Het kamermuziekfestival is een initiatief van het gelauwerde Storioni Trio. Het trio wil met bijzondere concerten, gedurfde programmering en topmusici de liefde voor kamermuziek delen met zoveel mogelijk mensen. Niet voor niets is het thema van deze editie Klankverwanten - ‘ontmoeting en vriendschap’. Het festival maakt kamermuziek toegankelijk voor iedereen. Daarom ligt in de eerste week, van 15 tot en met 21 mei, de focus op maatschappelijke projecten, talentontwikkeling en educatie. Nieuw is een speciaal ‘Outreach’-programma voor eenzame ouderen en jongeren met een fysieke of mentale uitdaging. Deze week mondt op 20 mei uit in een grande finale: het gratis toegankelijke stadsevenement Music in the Streets. Dit is een waar festijn met 80 openbare concerten en workshops door professionals en amateurs in de binnenstad van Eindhoven. In de tweede festivalweek, van 24 tot en met 28 mei, vinden de grote publieksconcerten plaats op bijzondere locaties in en om de stad.

04-05-2023

Choreografe Jija Sohn ontwikkelde tussen 2019 en 2021 haar werk met steun van PLAN Brabant. Aan het eind van haar traject bij PLAN sprak Manu van Kersbergen met haar, o.a. over het werken binnen het Europese kunstveld als Japans/Koreaanse choreograaf en over haar mooie praktijk, waarin ze beweging en zorg combineert. PLAN is onderdeel van Talenthub Brabant en wordt ondersteund door OC&W en Stichting Dioraphte.

04-05-2023

Op 11 augustus 1973 werd hiphop geboren op een legendarisch feest in New York in het appartement van Cindy en Clive Campbell. Nu, 50 jaar later wordt hiphop niet alleen wereldwijd, maar ook 25 jaar hiphop danstheater in Nederland gevierd. Reden genoeg voor de Nederlandse Dansdagen om dit jubileum te vieren tijdens het festival want het omarmt de dansstijl al jaren en hiphop maakt steeds meer haar intrede naar het podium. Speciaal voor deze editie zal het festivalprogramma vol staan met bijzondere, gerenommeerde en opkomende dansers en makers uit de hiphop scene, waaronder ISH Dance Collective, Cherish Menzo, Ruben Chi, Dalton Jansen en Simon Bus. Daarnaast zullen de artistiek leiders van twee van de belangrijkste hiphop festivals in Nederland, Tyrone van der Meer (The Notorious IBE) en Andrey Grekhov (Open Your Mind) samen met de Nederlandse Dansdagen weer een niet te missen battle organiseren. Ambassadeur van de Nederlandse Dans 2023 is Wennah Wilkers. Wilkers is een Filipijnse danseres en choreograaf die de grenzen opbreekt tussen hedendaagse en urban dans. Als er iemand hiphop anno 2023 belichaamt qua dans, is het Wennah. In 2018 is ze afgestudeerd aan de Amsterdamse Hogeschool voor de Kunsten en sindsdien verspreidt ze haar authentieke danstaal in de theaters en in cyphers. Ze is onderdeel van de house dance crew XGEN, waarmee ze op internationaal niveau actief is. De Nederlandse Dansdagen vinden dit jaar plaats van 29 september tot en met 5 oktober 2023.

04-05-2023

De toonaangevende cabaretfestivals als Cameretten, het Leids Cabaretfestival en het Amsterdams Kleinkunst Festival zitten in de Randstad. Voor Hermes Ahmadi, zelf ook cabaretier en stand-upcomedian, reden om in het zuiden van het land een nieuw festival te beginnen. Meer dan dertig jonge cabaretiers uit Nederland en België schreven zich in voor het Tilburgs Cabaret Festival. Twaalf zijn er geselecteerd. Zij proberen de harten winnen van publiek, jury en theaterprogrammeurs. De eerste voorronde is op 6 mei. Ahmadi woont in Eindhoven, maar zijn keuze om het evenement in Tilburg te houden ligt voor de hand. Bij de Tilburgse bioscoop Cinecitta organiseert en presenteert hij al Nederlandstalige en Engelstalige comedyavonden. Volgens Ahmadi staan de deelnemers te popelen om hun kans te wagen. ,,Veel jonge cabaretiers konden lange tijd niet optreden vanwege de pandemie en ze moeten juist vlieguren maken, optreden voor publiek en opvallen bij programmeurs van theaters.” De formule van het evenement is vergelijkbaar met die van de grote cabaretfestivals. De voorrondes zijn bij de Schouwburg en 11 mei bij Factorium in Tilburg. Daar treden steeds zes deelnemers op, elk tien minuten. De jury bepaalt welke acht doorgaan naar de halve finales. Die zijn 20 mei bij bioscoop Cinecitta en 26 mei bij de Nachtzuster in het Tilburgse ateliercomplex Carré. De finale met vier cabaretiers is 3 juni in de grote zaal van Cinecitta. Ahmadi: ,,Er is zowel een juryprijs als een publieksprijs. De jury let op presentatie, de inhoud, het verhaal, de grappigheid en de persoonlijkheid.” De winnaar krijgt een cheque. Pas op de finale-avond zal blijken wel bedrag daarop staat ingevuld. Elke voorronde en halve finale zijn er andere juryleden. Zij zitten gewoon in de zaal.

04-05-2023

Voor de liefhebbers van onder meer musicals, theatervoorstellingen, cabaret, dans en concerten bestaat sinds een half jaar de Podiumpas. "Uit onze data blijkt dat pashouders gemiddeld vier tot zeven keer vaker naar voorstellingen en concerten gaan dan zonder Podiumpas. In de afgelopen zes maanden is de Podiumpas ongeveer twintigduizend keer gebruikt", zegt projectleider Marte Lalleman. De pashouders vullen met hun bezoek daarmee de stoelen die eerder leeg bleven. Lalleman ziet ook dat pashouders vaker iemand meenemen zonder pas. Daarnaast gaan ze naar voorstellingen die ze anders niet zouden bezoeken. Dat levert podia nieuwe bezoekers op, zegt ze. Het idee voor de Podiumpas speelt al zeker tien jaar, maar kreeg in 2017 voor het eerst vorm met een aantal pilots in de Randstad. Na een succesvol jaar werd de pilot uitgebreid naar Overijssel, Zuid-Limburg en Noord-Brabant. De coronacrisis zorgde voor een gedwongen pauze in de uitrol van Podiumpas. Sinds november 2022 is de pas door heel Nederland te gebruiken. De 2.200 mensen die momenteel een Podiumpas bezitten, kunnen de aangesloten podia onbeperkt bezoeken voor onder meer musicals, theatervoorstellingen, cabaret, dans en concerten. Zij betalen daarvoor een vast bedrag van 35 euro per maand. Daarin verschilt de Podiumpas met We Are Public, leden daarvan kunnen voor 18 euro per maand een selectie bezoeken van voorstellingen, concerten, films, exposities en festivals. Een kanttekening bij Podiumpas is dat je kaartjes pas dertig dagen voor een voorstelling kunt reserveren. De kans dat je een populaire show kunt bezoeken met de pas is daardoor klein. Momenteel zijn 43 podia aangesloten. Volgens Lalleman is het een kwestie van geduld voordat de keuze groter wordt. "We zijn een kleine organisatie en willen de samenwerking met elk theater zo gedegen en goed mogelijk uitrollen. We groeien gestaag met de podia die zich aansluiten." De Vereniging van Schouwburg- en Concertgebouwdirecties (VSCD), die 152 podia vertegenwoordigt, staat positief tegenover de Podiumpas. "Als branchevereniging moedigen we alle initiatieven toe die voor 'nieuw' publiek zorgen", zegt VSCD communicatiemedewerker Timos Krabben. Krabben zegt dat een deel van de podia die zich nog niet hebben aangesloten bij Podiumpas onderzoekt hoe de pas zich verhoudt tot We Are Public. "Dat initiatief hebben podia al omarmd. Bij sommigen bestaat de zorg dat We Are Public mogelijk in de verdrukking komt", zegt Krabben. Daarnaast vindt een aantal podia het werken met de Podiumpas nog erg intensief doordat er geen online tickets gereserveerd kunnen worden. De organisatie achter de Podiumpas laat weten dat ze werkt aan een optie voor online reservering. Die mogelijkheid moet er vanaf september zijn.

04-05-2023

Rick Engelkes en zijn bedrijf Waterfront Entertainment hebben vier weken langer de tijd gekregen om te reageren op het besluit van het Fonds Podiumkunsten dat Engelkes 3,7 miljoen euro aan coronasteun moet terugbetalen. Dat laat een woordvoerster van Waterfront Entertainment desgevraagd weten aan het ANP. Een maand geleden meldde het Noordhollands Dagblad dat het bedrijf van Engelkes een deel van de ontvangen coronasteun moet terugbetalen. De musicalproducent had in eerste instantie vier weken de tijd om op het besluit te reageren, maar hij heeft nu dus vier weken extra gekregen. Het productiebedrijf ontving in totaal 4.392.780 euro aan coronasteun. De financiële steun was bedoeld om de culturele sector te helpen toen voorstellingen en concerten niet konden doorgaan door de coronamaatregelen.

04-05-2023

Bijna de helft van de gamers zou graag meer games willen spelen die zijn gebaseerd op tv-programma’s en films. Dat blijkt uit Deloitte’s jaarlijkse Digital Media Trends-rapport.Uit het Deloitte-rapport bleek verder dat 49% van de gamers nieuwe muziek ontdekt tijdens het spelen van videogames. Verder werd gekeken naar sociale interactie onder gamers. 40% van de respondenten die behoren tot Gen Z (geboren tussen 1997-2009) en Millennials (1983-1996) zeggen dat ze socialer zijn via videogames dan in de fysieke wereld. 49% van deze twee leeftijdsgroepen zegt ook dat ze zich beter voelen over hun zelfbeeld in videogames, en volgens 73% vergroot succes in videogames hun zelfvertrouwen. Slechts 19% van de Gen X (1966-1982), Boomers (1947-1965) en Matures (1946 en daarvoor) voelt zich beter over hun zelfbeeld tijdens het gamen, terwijl 47% meer zelfvertrouwen heeft als ze een game succesvol hebben afgerond.

04-05-2023

De vraag naar gratis en light streamingdiensten groeit gestaag onder consumenten die op zoek zijn naar budgetvriendelijke entertainmentopties. Dit soort diensten biedt een uitgebreid aanbod van films en tv-programma’s zonder (hoge) maandelijkse kosten, wat ze aantrekkelijk maakt voor mensen die af willen van kabelabonnementen of niet bereid zijn te betalen voor premium streamingdiensten zoals Netflix en HBO Max. Ondanks dat er bij gratis en light streamingdiensten advertenties worden getoond om inkomsten te genereren, accepteren gebruikers deze in ruil voor kosteloze toegang tot de content of een lagere maandelijkse prijs. Bovendien bieden sommige van deze diensten live tv-zenders en sportevenementen aan, wat ze nog aantrekkelijker maakt voor kijkers. Een belangrijke factor die bijdraagt aan de groei van deze diensten is de toename van “cord-cutters” – mensen die kabelabonnementen opzeggen en overstappen naar streamingdiensten. Daarnaast zorgen prijsverhogingen bij premium streamingdiensten ervoor dat meer mensen op zoek gaan naar betaalbare alternatieven. Hoewel het onwaarschijnlijk is dat gratis en light streamingdiensten grote spelers zoals Netflix en Disney+ zullen vervangen, wordt verwacht dat ze een blijvende rol zullen spelen in het streaminglandschap. Naarmate de concurrentie op de streamingmarkt toeneemt, zullen consumenten profiteren van een ruimere keuze en meer betaalbare opties voor hun contentbehoeften.

04-05-2023

Amerikaanse scenarioschrijvers legden ze op 2 mei het werk neer. Wat eisen de schrijvers? Hogere lonen, uiteraard. Maar ook meer zekerheid, betere pensioenen en bescherming tegen de opkomst van kunstmatige intelligentie. AI zou aan de lopende band scripts kunnen uitbraken en daarbij inbreuk doen op de auteursrechten van het bronmateriaal. Arbeidsvoorwaarden zijn de afgelopen jaren achteruitgegaan, claimt de vakbond van scenarioschrijvers WGA. Een belangrijke reden zou de opkomst van streamingdiensten zijn. „De bedrijven hebben de transitie naar streaming gebruikt om te snijden in salarissen.” Daardoor zouden de arbeidsomstandigheden voor serieschrijvers „op alle niveaus zijn verslechterd”. De WGA heeft het over een „existentiële crisis”. De stakers klagen ook over de opkomst van zogeheten mini rooms. Dat zijn geen krappe kantoren, maar teams van scenarioschrijvers die afleveringen bedenken zonder garantie dat die ook daadwerkelijk worden gefilmd. De staking heeft op dit moment vooral gevolgen voor talkshows en Amerikaanse televisieseries. Pas als de staking maandenlang doorgaat, worden Hollywoodfilms hard geraakt. Bij een eerdere staking (in 2007 ) waren de gevolgen voor films voor het publiek nauwelijks te merken. Wel werd de productie in sommige gevallen uitgesteld, wat vooral de studio's veel geld kostte. En bij sommige films werd het script versneld geschreven voordat de staking begon. Hoe gaat het met de Nederlandse scenarioschrijvers? De opkomst van streamingdiensten zou hen meer werk kunnen opleveren, maar daar komt in de praktijk nog weinig van terecht, zegt Jacqueline Rogers, scenarioschrijver en voorzitter van het Nederlandse Netwerk Scenarioschrijvers. „Streamers willen zeker series en films maken in Nederland, maar dat gebeurt nog weinig.” De precieze redenen zijn niet bekend, maar Rogers vermoedt dat de Nederlandse taal meespeelt. „We zijn best een klein land en ons werk reist niet altijd even makkelijk.” Om toch werk naar Nederland te halen, overweegt de Tweede Kamer streamingdiensten te verplichten een deel van de omzet die ze in Nederland behalen, hier ook weer te investeren. Zelfs als dat voorstel het haalt, is scenarioschrijven voor streamingdiensten geen vetpot, zegt Rogers. „De onderhandelingen over een regeling voor royalties lopen nog. Schrijvers krijgen op dit moment één keer betaald, en van alle keren dat hun werk wordt gestreamd zien ze geen cent terug.”

04-05-2023

In het kader van de regeling Filmeducatiehubs hebben vijf educatiehubs opnieuw projectsubsidie voor twee jaar gekregen. Filmeducatiehubs zijn regionaal ingebedde organisaties voor film, die vraag en aanbod op het gebied van filmeducatie in de regio samenbrengen om zo filmeducatie verankerd te krijgen in het onderwijs. Na de coronacrisis zijn de hubs, volgens de adviescommissie van het Filmfonds,  er in geslaagd om steeds meer activiteiten te ontplooien en zo te zorgen dat meer kinderen in het primair en voortgezet onderwijs leren reflecteren op bewegend beeld en zelf ook ervaring opdoen met het creëren ervan. Ook de samenwerking tussen de hubs onderling en met het Landelijk Netwerk Filmeducatie als nationale partner is goed op gang gekomen. De volgende vijf hubs krijgen subsidie: Stichting De Schuur – Filmeducatiehub Noord-Holland; Stichting Filmhuis Den Haag – Filmeducatiehub Zuid-Holland; Stichting Film- en Theatercentrum Plaza Futura - Filmeducatiehub Zuid; Stichting Forum Groningen – Filmeducatiehub Noord (voorwaardelijke toekenning);Stichting Theater de Lieve Vrouw - Filmeducatiehub Midden Nederland. Op de website Filmeducatie.nl is meer te lezen en te vinden over de verschillende regionale hubs, de grootste filmdatabase voor het onderwijs, workshops in de buurt en (na)scholings- en netwerkmogelijkheden. Ook is op deze website het onderzoek “Verankering in Beeld” gepubliceerd, over de actuele stand van zaken van op het gebied van structurele verankering van filmeducatie in het onderwijs en de visie op de toekomst.

02-05-2023

Hebben westerse landen de morele plicht de kunst die ze ooit meenamen uit hun voormalige koloniën te restitueren? Het teruggeven van roofkunst staat de laatste jaren volop in de belangstelling. Maar hoe zit dat met films? De term ‘rooffilm’ wordt nog niet echt gebruikt. Aan het eind van de Tweede Wereldoorlog nam het Russische leger bijvoorbeeld films mee uit Berlijnse archieven, maar dat zijn uitwassen (andere kunst werd wél veelvuldig geroofd in de Tweede Wereldoorlog, door Duitsers en Russen). En als er al iets terug is te geven, wat komt daar dan voor in aanmerking? Bij beeldende kunst is er meestal één origineel, maar bij film is dat lastiger. Het originele cameranegatief komt nog het dichtst in de buurt, maar die zijn niet altijd bewaard gebleven. Wel zijn er kopieën die in diverse archieven terecht zijn gekomen en die meestal sporen bevatten van hun (distributie)geschiedenis: ondertitels, nasynchronisatie, leaders van een distributeur, coupures door mogelijke censuur et cetera. Bovendien kun je tegenwoordig vrij makkelijk een digitale kopie maken van gewenste titels, waardoor van teruggave in materiële zin überhaupt geen sprake is. Het oorspronkelijke filmmateriaal blijft (meestal) eigendom van het filmarchief dat het legaal verkreeg, bewaart en conserveert. Dit soort filologische en filosofische kwesties speelt op de achtergrond bij het vierde openbare college in de reeks This is Film!, waarvan ‘activating the archive’ dit jaar het thema is. De aan de California State University verbonden Chileense academicus José Miguel Palacios is te gast. Hij vertelt over zijn project (dat resulteerde in een proefschrift) de ongeveer 230 in diverse landen door Chileense ballingen gemaakte films terug naar te krijgen Chili. Dat vergt velerlei inspanningen, maar eerst moet het corpus films vastgesteld worden. Om welke titels gaat het en waar liggen ze? En zijn de filmarchieven die ze beheren bereid ze terug te geven of een kopie te maken en deze te sturen? Artikel in het kader van de verslaglegging van de openbare collegereeks This is Film! Film Heritage in Practice, een reeks lezingen plus films die Eye Filmmuseum in samenwerking met de Universiteit van Amsterdam organiseert. Met gastsprekers over audiovisuele archivering in wereldwijd perspectief.

02-05-2023

De Italiaanse bioscoopsector heeft nog steeds moeite om te herstellen van de coronapandemie. Volgens cijfers van de Italiaanse distributeursvereniging Anica bedroeg de Italiaanse box office in 2022 306,6 miljoen euro. Dat is nog altijd een forse afname van bijna 50% vergeleken met het gemiddelde van 2017-2019. De Italiaanse regering investeert daarom 20 miljoen euro om het bioscoopbezoek in Italië in de zomermaanden te stimuleren. Het ministerie van cultuur zal ongeveer drie euro per ticket bijdragen. De bezoekers wordt gevraagd zo'n 3,50 euro te betalen. Op dit moment bedraagt de gemiddelde prijs van bioscooptickets in Italië ongeveer 6,80 euro. In september 2022 wees de Italiaanse regering al 40 miljoen euro toe aan bioscopen, theaters, musea, bibliotheken en culturele instituties om ze te ondersteunen bij de hoge energiekosten. Het herstelplan van de regering na de pandemie omvat ook 100 miljoen euro voor renovatiewerkzaamheden aan bioscopen. Daaronder valt ook een extra financiering gereserveerd voor exploitanten die oudere technologie willen vervangen door nieuwe vertoningsapparatuur.

02-05-2023

Met ingang van 2026 zullen de European Film Awards niet langer in december worden uitgereikt, maar in januari. Met de verplaatsing van een maand zullen Europese films en makers prominenter kunnen figureren te midden van de andere grote filmprijzen, waaronder Oscars, Bafta’s en Golden Globes. Ook geeft het de stemmers meer tijd om hun keuze te bepalen. Nominaties zullen nog steeds half november bekend worden gemaakt. De verhuizing naar januari is onderdeel van een campagne om de zichtbaarheid van de Europese cinema te vergroten. Ook de vorig jaar ingestelde Month of the European Film valt daaronder. Gesteund door de European Film Academy vertonen geselecteerde bioscopen in heel Europa dan speciale programma’s die de diversiteit van de Europese film laten zien.

02-05-2023

Voor de derde keer organiseert CineSud tijdens het Zuidelijk Film Festival (12 en 13 mei in bioscoop Cinecitta te Tilburg) de Zuidelijke Film Pitch, dit jaar in samenwerking met CineZee en het Zuidelijk Film Festival. Uit meer dan 20 inzendingen zijn er zes filmmakers uit Limburg, Zeeland, Noord-Brabant en Vlaanderen geselecteerd. De winnaar van de hoofdprijs van €2.000 wordt diezelfde dag bekend gemaakt tijdens de openingsavond van het Zuidelijk Film Festival. Nieuwe makers met een gouden idee voor een korte productie pitchen tegenover een professionele jury en de winnaar ontvangt €2.000 productiebudget. Voorafgaand aan het Pitch Forum ontvangen deelnemers coaching van producent Rinskje Raad. De jury bestaat uit Guido Franken (directeur CineSud), Perry Mulder (projectleider CineZee) en Jasper Naaijkens (directeur Cinecitta). De volgende maskers en hun projecten zijn geselecteerd : Roxanne Stam, Deining; Jeannice Adriaansens, Kom Terug; Willem Kagenaar, Mara; Daphne Severeijns, Tuin der Driften; Tim Sagl, Hellum, en Rozemarijn Elisa, Gekkiggeit.

02-05-2023

Netflix stuurde een brief naar zijn aandeelhouders over het eerste kwartaal van dit jaar. In deze brief wordt ook ingegaan op de impact van de nieuwe maatregel waarbij het niet meer mogelijk is om wachtwoorden te delen buiten het gezin. Zo zou in Canada het aantal abonnees hoger liggen dan op het moment dat Netflix de regel invoerde. Volgens de streamingdienst cancelt een aantal Netflix-abonnees weliswaar zeggen hun abonnement en vallen zogeheten ‘meekijkers’ af, maar zodra bestaande abonnees extra lid-accounts toevoegen zouden veel van hen toch weer een betaald abonnement afsluiten. Dit kan voor een speciale prijs. Netflix introduceerde deze optie niet alleen in Canada maar ook in Portugal en Spanje. In deze landen betalen consumenten respectievelijk 3,99 en 5,99 euro per maand voor een meekijkabonnement. Deze nieuwe abonnementsvorm wordt in juni geïntroduceerd in Amerika. Het is nog niet bekend wanneer dit in Nederland en of België gebeurt. Netflix meldt verder dat de omzet positief beïnvloed wordt door het aanbieden van advertentieabonnementen. In combinatie met de inkomsten van de reclameboodschappen is deze per klant hoger dan de opbrengsten van betaalde klanten met een abonnement zonder advertenties. Netflix maakte daarnaast bekend dat in het eerste kwartaal van 2024 1,75 miljoen nieuwe abonnementen heeft verwelkomd. Europa, Midden-Oosten en Afrika waren goed voor 640.000 nieuwe leden. Indrukwekkende cijfers, maar de investeerderverwachting was 2,4 miljoen.

02-05-2023

The Cinema Foundation, een in Los Angeles gevestigd non-profit data-analysebureau bracht onlangs een rapport uit over de Noord-Amerikaanse filmindustrie, waaruit een opbeurend beeld naar voren komt. Zo is de waarde van een theatrical release na de ‘experimentele’ coronafase (day and date releases) onverminderd groot gebleken, profiteren bioscopen en streamingplatforms van elkaar en staat een bioscooprelease aan de basis van een gezond ‘film-ecosysteem’. Ook zijn er Europese cijfers, waaronder een enorme groei in bezoekers tijdens ‘Cinema Days’.

02-05-2023

Het Abraham Tuschinski Fonds (ATF) maakt onlangs de 10 best bezochte Nederlandse publieksfilms bekend. De producenten van deze films, die in 2022 in de bioscopen en filmtheaters zijn uitgebracht, komen daarmee in aanmerking komen voor een substantiële bijdrage op basis van de nieuwe Uitvoeringsregeling Btw-convenant film 2022. De bedragen variëren van € 300.000 tot ruim € 700.000 voor succesvolle films als De Club van Sinterklaas, Soof 3 en De Tatta’s. Op de eerste peildatum heeft het ATF-bestuur een totaalbedrag gealloceerd van ruim 4,5 miljoen euro aan de 10 Nederlandse films die in 2022 de hoogste bezoekersaantallen in de bioscopen en filmtheaters hebben gerealiseerd. De drempel om in aanmerking te komen voor een reservering ligt op 100.000 bezoekers, waarbij een substantieel basisbedrag is toegekend van €300.000. Hogere bedragen worden toegekend aan de hand van een staffel met vijf tranches. De termijn waarin een filmproductie exclusief in bioscopen en/of filmtheaters wordt vertoond voordat deze via andere distributiekanalen beschikbaar wordt gesteld aan het publiek (window) dient twaalf weken te bedragen. Doel van ATF is het verstrekken van substantiële bijdragen om de productie van Nederlandse bioscoopfilms met een verwacht hoog publieksbereik te ondersteunen. In de nieuwe systematiek, die van kracht is vanaf 1 januari 2023, vormt het bewezen bioscoopsucces van films het uitgangspunt voor de reservering van een bedrag voor een nieuw te produceren film.

02-05-2023

In de boekenmarkt is er geregeld discussie over de prijsstelling van boeken. Boekhandelaren stellen dat er een hogere prijs mogelijk zou zijn. Uitgevers zijn daar niet altijd van overtuigd, alhoewel in de afgelopen jaren de prijzen continu gestegen zijn. Van beide zijden is er interesse om te onderzoeken hoe de prijs wordt ervaren door de consument.  KVB Boekwerk heeft daarom onderzoeksbureau GfK opdracht gegeven om dit onderzoek uit te voeren. De voornaamste vragen die beantwoord moesten worden in dit onderzoek waren: Wat is de prijsgevoeligheid van boeken, wanneer vinden consumenten de prijs van een boek te hoog en wat zijn bepalende factoren voor de prijsperceptie? De belangrijkste uitkomsten : 1. Hoewel we enige verschillen zien per type boek, geldt in algemene zin dat er weinig ruimte is voor een prijsverhoging. Enige ruimte om de prijs te verhogen is te zien bij boeken met een zachte kaft en e-books en voor de genres fictie en Kinderboeken. 2. Naast de inhoud van het boek (verhaal, onderwerp en het genre) heeft men het meeste geld over voor de schrijver, een net uitgekomen boek en een boek met harde kaft. 3. In het algemeen wil de consument meer betalen voor een boek voor zichzelf dan voor een boek als cadeau, tenzij het fictie is. Men is niet bereid meer te betalen in de vakantieperiode. Tenslotte is urgentie een veelgenoemde reden om meer voor een boek te betalen. 4. Ondanks de vaste prijs voor boeken hebben consumenten het idee dat online goedkoper is dan offline. 18% vindt prijs namelijk een reden om online te kopen, terwijl maar 7% dit bij een fysieke winkel aangeeft. Deze uitkomsten zijn voorafgaand aan deze publicatie ter duiding besproken met de sector. Het volledige rapport is ook beschikbaar.

02-05-2023

Hebban organiseert een schrijfwedstrijd voor literaire verhalen: de Renate Dorrestein Prijs. Inzenden kan van 1 juni tot en met 25 juni. De hoofdprijs omvat € 1000 euro en een plaquette. De andere verhalen die de top vijf halen, ontvangen een publicatievergoeding. De vijf beste verhalen worden als Hebban ebook gepubliceerd en gratis beschkbaar gesteld aan leden van de Hebban lezerscommunity. Stichting Renate Dorrestein stelt bovendien een extra prijs ter beschikking: de winnaar krijgt de gelegenheid om de Renate Dorrestein Suite te gebruiken als inspirerende schrijfplek.

02-05-2023

Iduna Paalman wint de tweejaarlijkse Mr.J.C.Bloem Poëzieprijs met haar bundel ‘Bewijs van bewaring’. De J.C. Bloemprijs is voor de tweede bundel van een dichter uit het Nederlandstalig gebied. Naast Paalman waren genomineerd : Bianca Boer voor haar bundel Vaste grond (Atlas Contact); Anne Broeksma voor Vesper (Atlas Contact); Arno van Vlierberghe voor Ex daemon (Het Balanseer). Op 7 mei ontvangt ze tijdens een feestelijke bijeenkomst in Buitengoed Fredeshiem, nabij Steenwijk, de Mr.J.C. Bloem Poëzieprijs. De prijs, 2500 euro, is beschikbaar gesteld door de gemeente Steenwijkerland in Overijssel.

02-05-2023

De Auteursbond heeft de winnaars van het Thérèse Cornips Stipendium 2023 bekend gemaakt. Ger Beukenkamp, toneelvertaler Mike Sens, Floor Tinga en Milouska Meulens, Chiara Tissen en dichter Marwin Vos. Er waren 34 aanvragen ingediend. Zij ontvangen ieder een geldbedrag voor het verder verwezenlijken van hun plannen op literair gebied. Het beschikbare budget van € 12.500 wordt over vijf projecten verdeeld. De jury heeft bij het voordragen van de winnaars aan de Stichting Auteursprijzen onder meer gekeken naar de mogelijkheden om de projecten uit te voeren. Ook de transparantie van de begroting speelde een belangrijke rol. Verder is de jury in gedachte te rade gegaan bij de naamgeefster van het fonds, die zo veel affiniteit had met de literatuur, met het vertaalvak en met kunst in het algemeen. Vertaalster Thérèse Cornips (1926-2016) nam in haar testament de wens op de Stichting Thérèse Cornips op te richten. Haar nagelaten vermogen moest worden gebruikt om literair schrijvers en vertalers te steunen. Daartoe is haar vermogen grotendeels ondergebracht bij de Stichting Auteursprijzen. Conform de bedoelingen van de naamgeefster stelt dit fonds sinds 2020 jaarlijks één of meerdere stipendia beschikbaar.

02-05-2023

Veertien romans, vertaald uit tien talen maken kans op de Europese Literatuurprijs 2023. De prijs bekroont zowel auteur als vertaler(s) van de beste hedendaagse Europese roman die in het afgelopen jaar in Nederlandse vertaling is verschenen. De schrijver ontvangt € 10.000, de vertaler(s) € 5.000. De longlist is samengesteld door dertig boekhandels uit heel Nederland. Op de website Europese Literatuurprijs zijn leesfragmenten van de genomineerde romans te vinden. Voor leesclubs die een van deze titels willen bespreken is er een mooi aanbod. Zij kunnen voor 100 euro (plus reiskosten) de vertaler uitnodigen om met hen in gesprek te gaan over de roman en de vertaling ervan. Live of online. Het gereduceerde tarief geldt voor heel 2023, zolang het budget strekt. Meer informatie over dit aanbod van het Nederlands Letterenfonds en De Schrijverscentrale is ook op de website van de prijs te vinden. De longlist krijgt de komende maanden een extra laag: in juni en oktober vertelt een aantal genomineerde vertalers in de boekhandel over de vertaling van hun longlist-roman. En op het Vertalerskanaal van Hebban wordt in de zomer een reeks vertaalverhalen gepubliceerd over de genomineerde titels. De Europese Literatuurprijs is een initiatief van Academisch-cultureel centrum SPUI25, Athenaeum Boekhandel, het Nederlands Letterenfonds en weekblad De Groene Amsterdammer, en wordt financieel mogelijk gemaakt door Stichting Lira Fonds, de Lancey Foundation en het Nederlands Letterenfonds.

02-05-2023

Vrij lezen is een van de vaakst voorkomende leesactiviteiten in het basisonderwijs. Toch is deze activiteit niet altijd effectief. Een professionele leergemeenschap van onderzoekers en onderwijsprofessionals ontwikkelde daarom enkele activiteiten om de betrokkenheid bij het vrij lezen te vergroten, met name onder ongemotiveerde lezers. Hun bevindingen zijn opgetekend in de nieuwe Stichting Lezen-publicatie ‘Weerzin tegen lezen of weer zin in lezen?’. Waar gemotiveerde lezers baat hebben bij vrij lezen, werkt deze activiteit voor ongemotiveerde lezers soms averechts. Deze leerlingen gaan onder invloed van vrij lezen juist minder lezen. Vermoedelijk besteden zij de tijd die gereserveerd wordt voor vrij lezen in de klas niet efficiënt. Ze raken bijvoorbeeld snel afgeleid of doen alsof ze lezen. Leerlingen die moeite hebben met lezen, hebben wat meer begeleiding nodig. Vrij lezen is voor hen het meest effectief wanneer dit wordt ‘verrijkt’ met goede ondersteuning en aanvullende activiteiten. In de publicatie ‘Weerzin tegen lezen of weer zin in lezen?’ wordt uit de doeken gedaan hoe je het vrij lezen (of ‘stillezen’) kunt verrijken.

02-05-2023

Gamers die al meer dan twee jaar wachten op de piratengame Skull and Bones kunnen zich nu alvast onderdompelen in deze wereld dankzij Readification. Op 1 mei zijn twee nieuwe Verborgen Verhalen vrijgegeven via de Ubisoft Special-app. De verhalen zijn speciaal bij deze nog niet gepubliceerde game geschreven door bestsellerschrijvers Manon Uphoff en Marcel van Driel. In de Verborgen Verhalen komen de werelden van literatuur en gaming op unieke wijze samen. De vorige editie, met verhalen van Abdelkader Benali en Roderick Leeuwenhart bij de game Assassin’s Creed Valhalla, zorgde in korte tijd voor ruim 84.000 enthousiaste leeservaringen. In 2021 sloegen de literaire en de gamewereld de handen ineen voor een Readification-pilot om op een unieke manier jongeren te enthousiasmeren (meer) te gaan lezen. Bij deze nieuwe vorm van leesbevordering wordt literatuur voor jongeren gekoppeld aan populaire videogames en bijbehorende werelden. Readification was deels uit noodzaak geboren omdat het leesplezier onder jongeren in Nederland achteruitgaat. Zo vindt bijna de helft van de Nederlandse 15-jarigen lezen tijdsverspilling. De ervaring en onderzoeken leren ons echter dat jongeren veelal wel willen lezen maar niet weten welk boek ze moeten kiezen. Door aan te sluiten op hun belevingswereld en lezen te combineren met het populaire gamen kunnen grote stappen worden gezet leesplezier voor deze doelgroep aan te wakkeren,

02-05-2023

Stichting CPNB en Besties, de maker van fysieke luisterkaarten met innovatieve app, hebben op 25 april een meerjarig partnership getekend. De samenwerking komt voort uit de gezamenlijke overtuiging dat het van het grootste belang is om jonge kinderen en hun verzorgers op innovatieve manieren in aanraking te brengen met het lezen van boeken. De luisterkaarten van Besties helpen de verbeeldingskracht, taalontwikkeling en het inlevingsvermogen van kinderen vergroten. CPNB en Besties slaan de handen ineen om samen nog meer kinderen en hun ouders/verzorgers te bereiken. De luisterkaarten van Besties zorgen ervoor dat kinderen van drie tot negen jaar op een veilige, verantwoorde en duurzame manier van een luisterverhaal kunnen genieten. Het werkt intuïtief en eenvoudig: je downloadt de gratis Besties-app, drukt het Bestie-karakter uit de luisterkaart, zet deze in elkaar en plaatst hem – nadat je de app geopend hebt – op de achterkant van je telefoon. Dankzij NFC-technologie worden de luisterverhalen vervolgens automatisch afgespeeld. Door de taalontwikkeling te stimuleren en schermtijd te verkorten wil Besties de leesbehoefte van kinderen aanwakkeren. Dat sluit naadloos aan bij de missie van de CPNB.

02-05-2023

Het museum over het leven van schilder Vincent van Gogh in Nuenen heropende op 18 april. In een 2,5 keer zo groot gebouw, met het complete verhaal achter de Aardappeleters én speelse lichtinstallaties, gedoneerd door ASML. De uitbreiding van het Vincentre was praktisch nodig. Het aantal bezoekers uit binnen- en buitenland liep op tot 17.000 per jaar. „We groeiden uit onze jas, zoveel mensen uit de hele wereld willen in de voetsporen van Vincent stappen”, duidt Van der Heiden. Het museum hoopt op een verdubbeling van dat aantal bezoekers. De nieuwe naam, Van Gogh Village Museum. moet daarbij helpen. Vincentre klonk creatief, maar viel onvoldoende op. Nu de naam Vincent van Gogh letterlijk in de museumnaam zit, ziet de toerist dat simpelweg sneller in Google en andere informatiebronnen. Nieuws is het Vincents Lichtlab. Met dank aan chipmachinefabrikant ASML staan hier vijf grote ‘lichtproeven’. Die zijn uit te voeren door de jongere bezoeker - of wie dan ook die nieuwsgierig is naar hoe dat nou praktisch werkt met licht, kleur, perspectief, beeld en brein.

02-05-2023

Het Waalwijkse museum Schoenenkwartier toont een expositie die de eeuwenoude ambacht van het maken van schoenen onder de aandacht brengt. Niet geheel onbelangrijk, want recente ontwikkelingen zoals 3D-printen en het hergebruiken van oude sneakers dagen de bestaande dynamiek van de ambacht uit, zo schrijft het Schoenenkwartier in een persbericht. De expositie, die de naam ‘Cutting Edges’ draagt, werpt een licht op hoe schoenen gemaakt worden en herdefinieert de manier waarop deze worden ontworpen, geproduceerd en gebruikt. Voor de tentoonstelling doken zes ontwerpers het ‘Maaklab’ van het Schoenenkwartier in om ieder aan zijn of haar eigen creaties te werken. De ontwerpers werden ondersteund door vaklieden van het Schoenenkwartier en combineerden bestaande en nieuwe technieken. Al hun werken kregen een podium in de tentoonstelling die samples, schoenonderdelen en complete schoenen uitstalt.

02-05-2023

Acht nieuwbouwprojecten zijn genomineerd voor de Dirk Roosenburg Architectuurprijs 2023 van de gemeente Eindhoven. Onder de voorgedragen ontwerpen dit keer geen echte verrassingen, volgens Michel Theeuwen van het Eindhovens Dagblad. Of het moet het Bosbad in Meerhoven en het nieuwe wijkgebouw in Woensel West zijn. Opvallend is dat er bij de ingediende projecten dit jaar heel veel woningbouw zat, vertelt René Erven van het Architectuurcentrum, dat de prijsuitreiking organiseert. . ,,We hebben daarom ook gekozen voor een waaier aan projecten die een oplossing kiezen voor de woningbouwopgaven. Maar nee er zitten geen kleine bouwprojecten bij, die hebben toch de lijst niet gehaald, al waren ze soms nog zo sympathiek.” De winnaar van jury- en publieksprijs wordt 19 oktober bekend gemaakt. Stemmen kan pas na de zomervakantie via de site van het Architectuurcentrum Eindhoven. De tweejaarlijkse prijs werd in 2021 gewonnen door 't Karregat; de publieksprijs ging naar DomusDela. Beide waren van de combinatie Architecten|en|en en diederendirrix. Doel van de prijs is het bevorderen van de kwaliteit van de gebouwde omgeving door openbare discussie.

02-05-2023

Elke vier weken komen de negen talenten van Design to Market samen in het Klokgebouw. Daar wordt een dag lang intensief gespard over het designproces waar iedereen middenin zit, worden leerzame ervaringen uitgewisseld, presentaties gegeven en inspirerende trainingen gevolgd. De tussenliggende weken is er ruimte voor onderzoek en hebben de ontwerpers in kleinere groepjes of individueel sessies met hun mentor. De komende weken staan in het teken van de designthinking opdrachten die drie samenwerkingspartners aan de ontwerpers hebben gegeven. Dat zijn de accountantsorganisatie BDO, Waterschap De Dommel en Microlab. Design to Market is onderdeel van de TalentHub Brabant. 

02-05-2023

Het Chassé Theater krijgt 2 miljoen euro van de gemeente Breda om vier warmtepompen te vervangen. Twee pompen zijn al stuk, en met de anderen gaat het ook niet zo goed. ,,Het is de vraag hoe lang de twee huidige warmtepompen nog rendabel overeind blijven”, schrijven burgemeester en wethouders in een brief aan de gemeenteraad. Het blijkt dat de warmte- en koudeopslag aan het einde van zijn latijn is. Het systeem houdt het Chassé Theater warm in de winter en koel in de zomer. Als de twee pompen geheel of gedeeltelijk uitvallen, moet het theater gaan stoken op gas. “Dat heeft grote kosten tot gevolg”, voorspelt het stadsbestuur. De gemeente Breda is enige aandeelhouder van het theater én eigenaar van het gebouw. Om die reden wordt er een bedrag van 2 miljoen euro overgemaakt naar de rekening van het theater. De kans bestaat overigens dat deze investering niet groot genoeg is. Daarom heeft de Chassé-directie laten weten dat het niet onverstandig is wanneer er ook nog 1 miljoen euro extra achter de hand wordt gehouden. Daar hebben burgemeester en wethouders voorlopig geen bezwaar tegen: ,,We hebben deze middelen tot onze beschikking.” Het geld wordt in principe weer terugbetaald via de huur. Die gaat voor vijftien jaar omhoog, de periode waarin de schuld wordt afbetaald.

02-05-2023

Corona zat de theaters lange tijd lelijk dwars maar die tijd lijkt voorbij. Afgelopen seizoen trok theater Markant Maashorst in Uden zo'n 55.000 bezoekers. Voor komend seizoen rekent directeur Jan Wouda op zeker 60.000 mensen bij een van de 180 voorstellingen die op het programma staan. Muziek en cabaret zijn ook nu weer twee belangrijke pijlers in de programmering voor seizoen 2023/2024 waarvoor de kaartverkoop op 1 mei is gestart. Grote opera- of dansvoorstellingen zijn volgens Wouda steeds lastiger te boeken. ,,Dat waren vooral Russsische gezelschappen en die toeren niet meer", zegt de directeur. ,,Bovendien vragen deze producties zulke grote voorschotten dat het bijna niet meer te doen is.” Wouda overweegt om voor dat soort bijzondere voorstellingen voor een kleine doelgroep, de krachten te bundelen met theaters in bijvoorbeeld Nijmegen of Eindhoven. ,,Zoals we eerder gedaan hebben: met een bus daar naar toe", zegt Wouda. ,,Want ook in andere plaatsen wordt het voor ballet of opera steeds lastiger om de zaal vol te krijgen.” Om aan de subsidie-eisen van de gemeente Maashorst te voldoen moet Markant in de programmering wel voor voldoende variatie zorgen. Maar volgens Wouda is dat geen turflijst tot achter de komma.

02-05-2023

Met klasgenoten naar het theater? In 2022 bezochten meer dan 12.000 scholieren uit Tilburg een schoolvoorstelling. Zes jaar geleden waren dat er amper 1500. Zoveel kinderen?’ ,,Het is belangrijk dat alle kinderen in Tilburg met cultuur in aanraking komen”, zegt Gwen Sengers, programmeur Educatie en Jeugd bij de Schouwburg Concertzaal. Sociaal-emotionele ontwikkeling van het kind staat op één. ,,Cultuur stimuleert de hersenontwikkeling, creativiteit, inleving en het empathisch vermogen. Wat is eerlijk, wat is gerechtigheid? Scholieren herkennen zich in wat op het podium gebeurt.” En het mag best af en toe ingewikkeld zijn. ,,Kinderen begrijpen veel, we gaan niet door de knieën.” Tijdens de coronapandemie zaten kinderen thuis en hebben ze een deel van het socialisatieproces gemist. Dat werkt nog steeds door, weet Sengers. Het leidde ertoe dat in Tilburg scholieren tijdens corona toch naar het theater mochten, met in acht neming van alle maatregelen. ,,Alleen in Tilburg was dat toegestaan, we kregen vrijstelling.” De vraag nam een vlucht toen werd besloten gratis busvervoer aan te bieden aan scholen die buiten het centrum liggen. Sengers: ,,We zetten in op kansengelijkheid. Het kan niet zo zijn dat kinderen uit een rijkere wijk wel naar een voorstelling kunnen gaan en uit een arme wijk niet. Niet elke ouder heeft een auto. Door bussen te laten rijden krijgen alle kinderen een kans.” De vraag nam een vlucht toen werd besloten gratis busvervoer aan te bieden aan scholen die buiten het centrum liggen. Sengers: ,,We zetten in op kansengelijkheid. Het kan niet zo zijn dat kinderen uit een rijkere wijk wel naar een voorstelling kunnen gaan en uit een arme wijk niet. Niet elke ouder heeft een auto. Door bussen te laten rijden krijgen alle kinderen een kans.” Het busvervoer wordt betaald door CIST, de organisatie voor talentontwikkeling en cultuureducatie in Tilburg. Bij de voorstellingen die scholieren bezoeken hoort ook een lesprogramma. Daarvoor worden kunstvakdocenten in de arm genomen. Die maken lesbrieven en geven workshops op school.

02-05-2023

Het Bevrijdingsfestival Brabant kan op 5 mei gewoon doorgaan op de Pettelaarse Schans in ’s-Hertogenbosch. De provincie Noord-Brabant en de gemeente ‘s-Hertogenbosch maken dit mogelijk door garant te staan bij een eventueel tekort dat kan ontstaan bij slecht weer. Bevrijdingsfestivals hoeven niet op een landelijke bijdrage van het Rijk te rekenen als ze in financieel zwaar weer zitten. Volgens het kabinet is het aan de gemeenten en provincies om financiële problemen van de festivals op te lossen. "Het is een afweging die thuishoort bij de lokale en provinciale democratie", zei staatssecretaris Maarten van Ooijen (Volksgezondheid, Welzijn en Sport)op 26 april voorafgaand aan de ministerraad.

02-05-2023

Is er een link tussen muzikaliteit en depressie? Mensen met muzikale genen hebben waarschijnlijk ook genen die depressieve gevoelens doen ontwikkelen. Het ligt niet aan het muziek maken zelf. Dat is de conclusie van een onderzoek dat onlangs is gepresenteerd in het toonaangevende wetenschappelijke tijdschrift Nature. Laura Wesseldijk werkte mee aan de publicatie en geeft aan Podium NPO Klassiek een toelichting. Ze is als onderzoeker verbonden aan het Max Planck Instituut in Frankfurt am Main en aan het Psychiatrisch Instituut van het UMC in Amsterdam. Muziektherapie zou positieve effecten kunnen hebben, maar ook is duidelijk dat veel grote artiesten met allerlei mentale problemen kampen. Op het eerste oog lijkt dat elkaar tegen te spreken, maar dat blijkt helemaal niet zo te zijn. "Wat we hebben uitgeplozen is dat bepaalde genen een aantrekkingskracht tot muziek én depressie hebben," zegt Wesseldijk. "Grof gezegd: als je genen hebt die leiden tot een grotere kans dat je muziek gaat maken, dan heb je waarschijnlijk ook genen die leiden tot een grotere kans op depressieve gevoelens." Wesseldijk nuanceert enigzins : "Het is een lichte overeenkomst. De kans is dus iets groter dat in een groep van muzikale mensen, ook meer mensen met mentale gezondheidsproblemen kampen. Die kans is in de orde van tien procent meer dan bij een groep van ‘gemiddelde’ mensen. Op individueel niveau is die verbinding vaak niet te maken, want daar komen veel meer factoren bij kijken. De omgeving maakt veel meer uit." Wesseldijk kreeg de mogelijkheid om het DNA van veel mensen uitgebreid te onderzoeken. Volgens haar kun je niet zeggen dat er één gen is dat bepaald gedrag veroorzaakt. Want één gen kan invloed uitoefenen op heel veel soorten gedrag. "Het is het algehele genenpakket waarin toevallig samenkomt dat je meer muzikaal bent én gevoeliger voor depressieve gevoelens bent. Het werkt dus niet zo dat als je meer gaat musiceren, de kans op de ontwikkeling van depressieve gevoelens groter is. Mensen moeten dus zeker door blijven gaan met muziek maken!"

02-05-2023

Komend najaar gaan 101 acts op tour met de Popronde. Vanaf zaterdag 9 september trekt het festival door het land, met gratis optredens in poppodia, theaters, kroegen, kerken, kledingwinkels en kapperszaken. Ruim 170 sleutelfiguren uit de Nederlandse muziekindustrie hebben de selectie gemaakt voor de Popronde: Uit 1139 aanmeldingen selecteerden zij de 101 meest talentvolle acts van het moment. 101 talenten die vanaf 9 september meetouren en in de voetsporen treden van onder andere Kensington, De Staat, Wies en Lucky Fonz III. Popronde vindt dit jaar plaats in 42 steden gedurende de periode van 9 september t/m 25 november. Het festival trapt traditiegetrouw af in ‘thuisstad’ Nijmegen, waar op zaterdag 9 september de gehele binnenstad in het teken van het rondreizende festival staat. Op 25 november wordt Popronde 2023 afgesloten met een groots eindfeest in de Melkweg, in Amsterdam.

02-05-2023

Muziekpsycholoog Waldie Hanser promoveerde begin van dit jaar met zijn proefschrift ‘The Consoling Power of Music: The Role of Emotions and Musical Aspects’ aan de Universiteit van Tilburg op ‘het troostende vermogen van muziek’. Uit zijn onderzoek blijkt dat mensen muziek als meest troostend noemen in vergelijking met andere troostrijke gedragingen, zoals huilen, eten, warme kleding, gebruik van drank en drugs en troost zoeken bij anderen. Hoe zit dat precies? ‘Dit specifieke onderzoek vond plaats onder radioluisteraars, in de periode rond de Top2000. Luisteraars vonden de muziek, de teksten en de herinneringen die muziek oproept erg troostend. ‘Met de komst van mobiele telefoons en diensten als Spotify is muziek altijd en overal beschikbaar voor ons. Mensen waarbij je troost zoekt, zoals vrienden, naasten of een geliefde, zijn dat door omstandigheden misschien niet altijd. ‘Anders dan bij een troostend gesprek met een vriend of vriendin, weet je bij muziek bovendien precies wat er gaat komen, dat voelt heel vertrouwd. Misschien wacht je zelfs op één bepaald woord of een zin. Een vriend kan in een gesprek plotseling iets zeggen dat je niet verwacht, of wellicht moeilijk vindt. Daarom kan muziek luisteren prettiger zijn.’

02-05-2023

STOMP is het independent platform van NVPI en zet zich in voor de Nederlandse onafhankelijke platenlabels. Het platform wil independents vertegenwoordigen en promoten op nationaal niveau, maar ook verenigen en informeren. EB spreekt met coördinator Koen Beerkens, Guillaume Warmerdam van LAB Music en Marcel Duzink van Excited About Music over het belang en de toekomst van STOMP.

02-05-2023

Rik Peters is de nieuwe directeur van het Bredase poppodium Mezz. Hij volgt in september van dit jaar Frank van Iersel op, die vanwege zijn pensionering Mezz gaat verlaten. Tot en met 2022 deed Peters ruime ervaring op als directeur van een Bredaas IT bedrijf. Daarnaast is hij al bijna 25 jaar actief binnen de culturele sector. Vanaf 2017 organiseert hij onder de noemer Curated by dance-events in Paradiso en Melkweg te Amsterdam. En vanaf 2020 is hij voorzitter (en later directeur) van Popmonument, een festival dat popmuziek programmeert op bijzondere erfgoedlocaties in Breda en diverse andere steden. Een nieuw meerjarenbeleidsplan, de doorontwikkeling van de Kleine Zaal, talentontwikkeling en het aantrekken van meer jongeren zijn belangrijke aspecten waar hij zich op zal gaan richten.

02-05-2023

Op 13 april heeft Snapchat aangekondigd dat zij maar liefst 512 nieuwe muzieklicentiedeals hebben afgesloten met muziekrechtenhouders over de hele wereld, waaronder in Nederland met BumaStemra. Deze nieuwe deals zijn een aanvulling op de bestaande partnerships met grote en onafhankelijke platenmaatschappijen en muziekuitgevers over de hele wereld, waaronder Universal Music Group, Sony Music Entertainment, Warner Music Group en nog 9000 andere onafhankelijke muziekuitgevers en labels. Het toevoegen van lokale artiesten en hun muziek aan de Snapchat Sounds-bibliotheek biedt grote voordelen voor zowel opkomende als gevestigde artiesten. Wanneer vrienden een Snap sturen waaraan een gelicenseerde Sound is toegevoegd, kan dit gezien worden als een muziekaanbeveling van vriend tot vriend. Door de muziek van Sounds uit te breiden, maakt Snapchat het nog makkelijker voor Snapchatters om nieuwe muziek in het genre waar ze van houden te ontdekken, te creëren en te delen. Dit geeft Snapchatters nog meer creatieve vrijheid, vooral in combinatie met Snapchats augmented reality Lens-mogelijkheden. De deal met BumaStemra stelt Snapchat in staat om muziek van BumaStemra leden beschikbaar te stellen op hun Snapchat Sounds-bibliotheek, zodat gebruikers van SnapChat repertoire van BumaStemra leden kunnen gebruiken in berichten en Snaps. Het is de eerste deal van BumaStemra met het platform en de licenties dekken meer dan 160 gebieden. BumaStemra zegt te blijven samenwerken met SnapChat om het partnerschap uit te bouwen en er continu informatie uitgewisseld wordt om muziekmakers te kunnen informeren over het gebruik van muziek op het platform.

02-05-2023

Sena boekte in 2022 een recordomzet in zijn 30-jarig bestaan. Nog nooit waren de gefactureerde- en ontvangen licentie-inkomsten zo hoog. Als gevolg hiervan zal de repartitie aan rechthebbenden van Sena stijgen naar het niveau van voor de coronajaren. De totale gefactureerde licentie-inkomsten bedroegen € 80,2 miljoen. Dit is een stijging van 22 procent ten opzichte van 2021. Naast de beëindiging van de coronamaatregelen waardoor winkels, horecaondernemingen en andere openbare gelegenheden de deuren weer openden, is de RAAP-toeslag een belangrijke factor voor de groei. Door de recordomzet namen de doorbetalingen aan de rechthebbenden van Sena toe. De daling van de licentie-inkomsten gedurende de coronaperiode werkt echter ook nog steeds door. In 2022 werd in totaal € 54,0 miljoen uitbetaald aan muzikanten en producenten. Dit is een stijging van 4,8 procent in vergelijking met 2021. Er is in 2022 aan ruim 65 duizend rechthebbenden een betaling verricht, ook hier is met 31% sprake van een aanzienlijke toename.

02-05-2023

Het lukt Spotify maar niet om een winstgevend bedrijf te worden. Ondanks meer betalende gebruikers en hogere advertentie-inkomsten, schrijft de streaminggigant nog steeds dieprode cijfers. In het eerste kwartaal van dit jaar kwam het nettoverlies uit op 225 miljoen euro, zo maakte het Zweedse technologiebedrijf bekend. Voor het tweede kwartaal rekent Spotify opnieuw op een verlies, van 129 miljoen. Sinds Spotify begin 2018 naar de beurs ging, lukte het slechts vier kwartalen om winst te maken. De laatste keer is 2,5 jaar geleden. Toen had het bedrijf met 381 miljoen een derde minder actieve gebruikers dan de 515 miljoen in het afgelopen kwartaal. Spotify wijt het huidige verlies aan hogere kosten, vooral in salarissen en belastingen. Maar tegelijk tastte het bedrijf ook diep in de buidel voor ontslagvergoedingen. In januari kondigde het aan de beurs in New York genoteerde bedrijf aan om met 600 ontslagen 6 procent van het aantal arbeidsplekken te schrappen. Zoals veel techbedrijven heeft ook Spotify last van tegenvallende groei na het einde van de coronaperiode, waarin streamingdiensten explosief groeiden. Daarnaast zijn steeds meer artiesten en platenmaatschappijen ontevreden over de vergoedingen die zij via Spotify ontvangen.

02-05-2023

Twee jaar geleden heeft de overkoepelende organisatie voor independents IMPALA een tienpuntenplan gepresenteerd voor de toekomst van streaming. Hierbij pleitte IMPALA ervoor om de markt voor streamingmuziek eerlijker te maken en een ‘dynamische, boeiende en verantwoordelijke toekomst’ te bieden aan artiesten, labels en fans. Na een beoordelingsproces heeft IMPALA opnieuw opgeroepen tot actie. Voortbouwend op de oorspronkelijke aanbevelingen van IMPALA om streaming eerlijker te maken en een dynamische, aantrekkelijke en verantwoorde toekomst te bieden voor makers en fans, is de nieuwe oproep van IMPALA gebaseerd op drie belangrijke thema’s: 1. Meer geld in de markt krijgen en ervoor zorgen dat de inkomsten niet verwateren. 2. Veranderen hoe de inkomsten worden verdeeld.  3. Bevordering van diversiteit, transparantie en klimaatactie. Volgens IMPALA is ondanks een toename van inkomsten de Europese markt nog ver verwijderd van waar het zou moeten zijn – ongeveer 42% van de niveaus aan het begin van deze eeuw, na een inflatie correctie. Het ontbreken van enige substantiële verandering in abonnementsprijzen in 15 jaar is opvallend. Elke dag worden 100.000 nummers geüpload naar platforms. De inkomsten voor artiesten en platenmaatschappijen worden verdund door deze onoverkomelijke input, samen met factoren zoals streaming manipulatie, niet-muziekcontent en door AI gestuurde muziek. IMPALA’s voorstellen beginnen met een versterkte oproep om de algehele markt te laten groeien, inclusief door het verhogen van abonnementsprijzen, het verhogen van de conversie van freemium en het aanpakken van verwatering.

02-05-2023

Het Europees Parlement gaat binnenkort werken aan twee initiatiefverslagen (INI) die voor auteurs, componisten en BumaStemra van belang zijn. Een INI over "culturele diversiteit en de voorwaarden voor auteurs op de Europese muziekstreamingmarkt" en de andere over "EU-kader voor arbeidsomstandigheden van artiesten en werknemers in de culturele en creatieve sectoren”. Ze zullen de laatste handelingen van dit EP zijn, voor de Europese verkiezingen, waarmee zij nog hun stempel kunnen drukken op het Europese beleid voor een ‘eerlijkere en duurzamere’ digitale markt. De eerste INI zal voornamelijk kijken naar de streamingmarkt en de tweede zal waarschijnlijk bepalingen bevatten over buy-outkwesties. Een INI is een stuk waarin de Commissie verzocht wordt om met een formeel wetsvoorstel te komen. Het initiatiefverslag wordt via eigen procedures door het Europees Parlement opgesteld en heeft binnen de Europese Unie niet de status van een wetgevende procedure. Het initiatiefverslag wordt wel gezien als een belangrijk politiek signaal aan de Europese Commissie dat wetgeving op een bepaald onderwerp wenselijk is. In het kort komt een initiatiefverslag als volgt tot stand: een commissie van het Europees Parlement stelt een voorstel op over een onderwerp waar zij graag Europese wetgeving wil zien. Dat voorstel wordt samen met een resolutie aan het volledige Europees Parlement voorgelegd. Als het Europees Parlement instemt met de resolutie wordt het voorstel voorgelegd aan de Europese Commissie.

02-05-2023

Meer dan 100 Nederlandse artiesten en meer dan 50 organisaties hebben de Music Declares Emergency verklaring ondertekent, meldt Popcoalitie. Ze steunen daarmee de oproep tot klimaatactie.

02-05-2023

Onderzoekers van Hogeschool Inholland hebben in samenwerking met de Popcoalitie een nieuwe onderzoeks- en innovatieagenda opgesteld voor de popmuzieksector. Hierin zijn de meest urgente thema’s en vragen vanuit de sector in kaart gebracht. Op 6 juni vindt er een matchmakingbijeenkomst plaats, georganiseerd met steun van CLICKNL, waarbij het doel is te komen tot consortia die gezamenlijk onderzoeks- of innovatieprojecten willen opstarten. De thema’s van de agenda zijn tot stand gekomen met input van vertegenwoordigers uit de hele popsector die is opgehaald tijdens verschillende werksessies. Daarnaast is input verzameld van congresbezoekers bij het Congres Podia Festivals Evenementen (september 2022), No Man’s Land (december 2022) en Eurosonic Noorderslag (januari 2023). De hoofdthema’s zijn: talentontwikkeling, professionalisering, inclusie & diversiteit, nieuwe digitale technologie & businessmodellen, mentaal & fysiek welzijn, maatschappelijke impact van popmuziek, klimaatimpact en internationalisering.

02-05-2023

Thijs Willers heeft een eerste prijs bij het Prinses Christina Concours. Het niveau in de finale was te hoog om slechts 1 eerste prijs toe te kennen, daarom deelde hij de eerste prijs met saxofonist António Paulo Martins Melo. De 17-jarige pianist Thijs Willers wint een aantal prijzen, waaronder een internationale Summer School prijs en de Matangi Quartet Prijs. Hij studeert bij Mila Baslawskaja aan de school voor jong talent van het Conservatorium van Amsterdam. In de finale van het Prinses Christina Concours speelde hij de 3e pianosonate van Sergej Prokofjev. Het Prinses Christina Concours is een muziekwedstrijd voor kinderen en jongeren tussen de 12 en 21 jaar oud. Zij nemen het in twee leeftijdscategorieën tegen elkaar op. Categorie 1 : (12 t/m 14 jaar) 1e prijs: Jisse Kuipers, trombone, 12 jaar uit Hurdegaryp; 2e prijs: Yuewen Yin, piano, 13 jaar uit Capelle aan den IJssel; 3e prijs: Demian Filatov, piano, 13 jaar uit Amsterdam. Categorie 2 (15 t/m 19 jaar, zang t/m 21 jaar): 1e prijs: Thijs Willers, piano, 17 jaar uit Bussum; 1e prijs: António Paulo Martins Melo, saxofoon, 20 jaar uit Den Haag; 2e prijs: Anna Petrovitsch, harp, 15 jaar uit Amsterdam.

02-05-2023

"Bijna geen enkel genre van kunst en cultuur is zo discriminerend als onze industrie." Dat schrijft het Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, in de brochure van het volgend seizoen. In de klassieke muziek worden vrouwen gediscrimineerd, zegt het orkest. Ruim 98 procent van de componisten op het klassieke repertoire is man. Dat moet anders. Het orkest gaat het rigoureus anders doen, samen met chefdirigent Robin Ticciati. In het nieuwe seizoen zal in elk concert muziek van tenminste één vrouwelijke componist te horen zijn. Vrouwen zijn dit jaar ook prominent aanwezig bij de BBC Proms. Het is voor het eerst in de geschiedenis van het beroemde zomermuziekfestival dat het eerste en laatste concert gedirigeerd wordt door een vrouw. Bovendien bevat een derde van alle concerten muziek van een vrouw. En de helft van alle premières is ook werk van een vrouw.

01-05-2023

Op 20 april 2023 vond een geslaagde werksessie plaats met orkesten, componisten, programmeurs, marketeers en beleidsmakers in Amare Den Haag. Georganiseerd door het Residentie Orkest en Nieuw Geneco, richtte de bijeenkomst zich op de toekomst van de Nederlandse symfonische muziek in het licht van de meerjarenplannen 2025-2028. De deelnemers bespraken de kansen en uitdagingen bij het maken, programmeren en profileren van nieuwe Nederlandse symfonische muziek. Ze keken naar inspirerende voorbeelden en zochten naar manieren om het uitvoeringsklimaat voor nieuwe Nederlandse symfonische muziek te verbeteren. Tijdens de sessie gingen de deelnemers met elkaar in gesprek om toekomstbestendige strategieën en mogelijke samenwerkingsverbanden te ontwikkelen. De focus lag op het verbeteren van de hele keten, van creatie tot uitvoering en promotie.

01-05-2023

De eerste symphonic mob in Nederland was een groot succes. Meer dan 400 enthousiaste amateurs van alle niveaus en alle leeftijden voegden zich bij het professionele orkest philharmonie zuidnederland en brachten het publiek in vervoering. Samen gaven ze een geweldige performance in de openbare ruimte. Een onvergetelijke ervaring voor zowel de amateurs als zeker ook voor de professionals. Het publiek dat in de binnensteden van Maastricht en Eindhoven aan het winkelen was, werd verrast met een kippenvel moment. philharmonie zuidnederland heeft deze symphonic mob helemaal omarmd en gaat er vol enthousiasme mee verder onder een eigen naam: Philmob. In juni 2023 het vervolg: de tweede Philmob met een nieuw programma: 23 juni om 20.00 uur in het Piazza Center in Eindhoven; 24 juni 19.00 uur op de Parade in ’s-Hertogenbosch ; 25 juni 15.00 uur in het Corio Center te Heerlen. Het orkest hoopt alle enthousiaste deelnemers van afgelopen jaar weer terug te zien en hoopt dat deze editie nog veel meer nieuwe gezichten aansluiten. Samen laten we de muziekcultuur in de regio horen, laten we zien hoe muziek leeft en verbindt. Daarbij staat het plezier hebben in het samen musiceren voorop en speelt niveau geen enkele rol.

01-05-2023

Na drie jaar uitstel wordt 6 en 7 mei in de Franse stad Amiens dan eindelijk de derde editie van het European Championship for Wind Orchestra Association (ECWO) gehouden. De KNMO vaardigt symfonisch blaasorkest Koninklijke Sophia’s Vereeniging uit Loon op Zand af om Nederland tijdens dit Europees kampioenschap voor harmonieorkesten te vertegenwoordigen. “Het is een eer dat we Nederland op dit podium mogen vertegenwoordigen”, zegt dirigent Jos Schroevers. Bij ECWO zijn de nationale muziekorganisaties van België, Denemarken, Noorwegen, het Verenigd Koninkrijk, Zweden, Frankrijk, Duitsland, Zwitserland en Nederland aangesloten. Na Utrecht (2016) en Brussel (2018) is ECWO toe aan zijn derde editie. Die stond eigenlijk voor 2020 gepland. Maar corona schopte het schema overhoop. Ieder van de negen aangesloten landen mag één deelnemer naar de tweejaarlijkse titelstrijd afvaardigen. Voor de KNMO is dat het orkest dat in de vijf jaren voorafgaande aan ECWO op een concertconcours in de concertdivisie de hoogste score behaalt. Voor Sophia’s Vereeniging geldt de concoursprestatie uit 2018. Het orkest van Jos Schroevers behaalde toen in Enschede op het concertconcours van de Overijsselse Bond van Muziekverenigingen 95,5 punten. Schroevers: “Dat het telkens werd uitgesteld was niet meer dan logisch. Maar na corona was het voor iedereen toch weer even zoeken om in het ritme te komen. Afgelopen jaar hebben we de tijd genomen om weer in rustig vaarwater te komen en via diverse concerten toe te werken naar ECWO.” Deelname aan het ECWO beschouwt hij niet als een eenmalig avontuur. Schroevers hoopt dat er een effect voor de langere termijn vanuit gaat. “Deelname aan het ECWO moet geen doel op zich zijn maar een mooi middel om het niveau van het orkest op te krikken. We hebben het afgelopen anderhalf jaar veel nieuwe muzikanten mogen verwelkomen. Het heeft dus tot op heden alleen maar een positief effect op het orkest.” De deelnemers aan het ECWO spelen een verplicht werk en een keuzeprogramma. Rode draad in het programma van Sophia’s is het thema Muziek als grote winnaar en bron van hoop! Als keuzewerken klinken Traveler van David Maslanka en de Suite uit de Vuurvogel versie 1919 van Igor Stravinsky. Schroevers over de keuze van deze werken: “Ik wilde graag een divers programma waarin we als orkest alles uit de kast kunnen halen, van extreem grote instrumentatie tot minimale kamermuziek. Daarbij willen we onze boodschap Muziek als grote winnaar en bron van hoop! als een rode draad in het programma laten weerklinken. Daarnaast vond ik het ook leuk om de link tussen de componisten te leggen. Een Franse componist die het verplichte werk heeft geschreven, een Amerikaanse componist en een Russische componist die een werk schreven dat in Frankrijk in première ging. Terwijl Stravinsky zowel in Frankrijk als in de Verenigde Staten woonde en uiteindelijk in New York overleed.”

01-05-2023

Eind vorig jaar signaleerden brancheorganisaties voor het eerst weer een voorzichtige stijging van theaterbezoek, die trend lijkt nu flink door te zetten. De officiële cijfers van het eerste kwartaal van dit jaar zijn nog niet binnen, maar bij navraag door Theaterkrant geven verscheidene theaters aan dat hun zalen steeds voller zitten en soms zelfs weer richting het niveau van 2019 groeien. Opvallend daarbij is dat meerdere theaters aangeven veel nieuwe bezoekers te ontvangen. Bij de Goudse Schouwburg bestelden afgelopen jaar (maart 2022 tot maart 2023) maar liefst 13.000 bezoekers voor het eerst kaartjes. Dat is 40 procent van de unieke bezoekers van dat jaar. Daarmee gaat ook een opvallende verjonging gepaard. In Gouda was de grootste groep kopers tot corona 60 plus. Dit seizoen is het grootste deel van de bezoekers daar tussen de dertig en vijftig. ‘Een deel van het oude publiek is nog niet teruggekeerd’, ziet directeur Tineke Maas. Directeuren zien ook bij de genres die een ouder publiek trekken – zoals dans en klassieke muziek – de kleinste publieksstijging. In Doetinchem verkocht voor corona 65 procent van de kaarten in de voorverkoop, dat is 45 procent geworden. ‘Mensen wachten langer’, zegt Charles Droste, directeur van Amphion aldaar. ‘Ze waren lange tijd bang voor een nieuwe corona-uitbraak, nu voelen ze financiële onzekerheid door de energieprijzen en inflatie.’ Dat had negatief kunnen uitpakken voor de theaters, maar volgens Droste krijgen ‘mensen die eerder vaak achter het net visten omdat voorstellingen altijd vroegtijdig waren uitverkocht, nu een kans.’ Nieuwe bezoekers kopen liever last minute. Al ziet Maas meer oorzaken voor de nieuwe aanwas. ‘Er is hier heel veel tegelijkertijd gebeurd. We hebben ook een ander aanbod voor nieuw, jong en diverser publiek dat we zelf ook meer last minute programmeren en we zijn van old school marketing steeds meer overgestapt naar het gericht benaderen van specifieke doelgroepen.’ Jeroen Bartelse, directeur van TivoliVredenburg in Utrecht, merkt ook op dat ‘steeds meer artiesten met diverse achtergronden de weg weten te vinden naar de grotere traditionele podia en die nemen nieuw eigen publiek mee.’ Bartelse verwacht dat sommige coronatrends blijvertjes worden. ‘Losse ticketverkoop gebeurt steeds later, korter op de voorstelling.’ Tegelijkertijd is een aantal trends volgens hem alweer aan het uitfaseren. De voorverkoop van theaters trekt bijvoorbeeld weer aan. ‘Onze seizoensbrochure klassieke muziek is een paar weken uit nu: de voorverkoop ligt 17 procent hoger dan vorig jaar. De gidsfunctie ervan komt gelukkig weer terug, die legt een basis onder je verkoop.’ Meerdere schouwburgen werken als vanouds aan een seizoensbrochure. ‘Met alle verschuivingen zijn veel bezoekers het spoor bijster en we willen ons trouwe publiek tegemoet komen’, zegt Maas. Al belooft de directeur van de Goudse Schouwburg ruimte te houden in de programmering. ‘We gaan niet meer het hele seizoen in beton gieten’. Desondanks geven verscheidene theaters aan nog steeds rode cijfers te draaien. Dit vanwege de kostenstijgingen als gevolg van de energiecrisis, inflatie en ontwrichte arbeidsmarkt. Gemeenten krijgen vanaf dit jaar € 300 miljoen extra indexatie van het kabinet om culturele instellingen te compenseren, maar uit een rondgang van de Taskforce culturele en creatieve sector blijkt dat deze nog niet of nauwelijks wordt ingezet.

01-05-2023

Op 20 mei organiseert de Vereniging voor Podiumtechnologie (VPT) de Podiumtechniekdag. Op deze dag kunnen theaters, technische bedrijven, gezelschappen en evenementenlocaties hun deuren openen om toekomstige werknemers een unieke inkijk te geven in de wereld van de podiumtechniek, die anders juist zo achter de schermen werkt. Dit keer krijgt de podiumtechniek een plek in de spotlights. Door de deuren te openen hoopt de VPT een nieuw publiek te interesseren in de backstage-wereld van de industrie.

01-05-2023

De opzet van de Peer Critic sessies van talentontwikkelingsprogramma Inversie, onderdeel van TalentHub Brabant, is dat er een vaste kern is van ongeveer 12 tot 15 personen die eens in de twee weken bij elkaar komen op dinsdagavond. Tijdens een sessie wordt één werk van een van de kunstenaars besproken. Het doel van elk gesprek is om dieper in te gaan op wat er te zien is: waardeoordelen worden vermeden, achtergrondinformatie blijft uit en de kunstenaar geeft het eerste half uur geen toelichting. De sessies zijn bestemd voor startende kunstenaars die behoefte hebben aan open, eerlijke, soms kritische maar altijd waardevolle reflectie op het eigen werk. Je hoeft geen beeldend kunstenaar te zijn want Inversie zoekt juist naar een interessante mix tussen uitvoerende, toegepaste en autonome kunstenaars. Aan deze groep neemt ook een vijftal kunst- en cultuur professionals deel om over een constructief kritische groepssamenstelling te beschikken. (Curatoren, theatermakers, schrijvers, gemengd). De groep wordt elke avond gemodereerd door een vaste moderator. De essentie van de sessies is om een omgeving van ‘veilige spanning’ te creëren waarbij er diverse aspecten worden bevraagd aan de hand van de opvattingen, kennis en ervaring van de groep. Centraal daarin staan het kunnen uitten van schurende commentaren zodat er ook buiten de comfortzone van de kunstenaar wordt getreden. Door het bieden van een breed spectrum van interpretaties ontstaan nieuwe inzichten die van invloed kunnen zijn op de ontwikkeling van het eigen werk. Op 16 mei vindt de introductie avond plaats.

01-05-2023

Vier jaar dicht en nog steeds geen plan; dat is de deplorabele tussenstand van de verbouwing van Museum Boijmans Van Beuningen. In de bouwcommissie van de Rotterdamse gemeenteraad werd de ‘ontwerp-pauze’ besproken die het college op 6 april afkondigde met als doel: kostenbeheersing en het herstellen van de beroerde verhoudingen tussen gemeente, architect en museum. De kosten zouden tientallen miljoenen hoger liggen dan de 223 miljoen euro die was uitgetrokken, en de tussentijdse adviezen waren negatief, op dat van de klankbordgroep na, volgens wethouder Maarten Struijvenberg. De directie en de raad van toezicht van Museum Boijmans reageerden publiekelijk en negatief. Die publieke tussenstand viel ook niet goed bij architect Francine Houben. „Ik voelde dat het ontwerp niet op zijn kwaliteit werd beoordeeld”, zegt ze in een reactie. „Het was alsof ze een dolk in mijn rug staken.” Ze was nog met alle partijen in overleg over het voorlopig ontwerp. In het verbouwings- en renovatieproces waren de verhoudingen ernstig verstoord geraakt, zo zelfs dat de museumdirectie van de gemeente (eigenaar van pand én collectie) al meer dan een jaar geen rechtstreeks contact mocht hebben met de architect. Inmiddels heeft Ina Klaassen, de directeur van het museum die na het vertrek van Sjarel Ex afgelopen september alleen verder ging, weer rechtstreeks contact met architect Houben. Dat is onderdeel van de aanpak van wethouder Struijvenberg, die naar eigen zeggen twee prioriteiten heeft in dit dossier: kostenbeheersing en het herstellen van de verhoudingen tussen gemeente, museumorganisatie en architect. Hij benadrukte tijdens de commissievergadering – waar Klaassen en Houben ook bij waren – dat het besluit van de tussenstap samen met de twee andere partijen is genomen. De kostenbeheersing is complex, omdat die samenhangt met hoe ingrijpend en ambitieus de verbouwing kan zijn. De grootste kostenoverschrijdingen zitten volgens de ramingen in de renovatie en verbouwing van het oudste deel, het rijksmonument van Van der Steur, en de aanleg van een logistiek centrum achter het museum. Dat is een vurige wens van het museum omdat voorheen publiek, afval, aanvoer en kunst door dezelfde ingang moesten. Er zijn nog steeds allerlei varianten voor de renovatie. Een grote vraag is nu of het budget van 223 miljoen euro heilig zal zijn voor dit college. Dat zou immers een ‘goedkoop-is-duurkoop’-situatie kunnen opleveren; een betaalbaar compromis waar iedereen over tien jaar ongelukkig mee is.

01-05-2023

Kunstenaar Jan Hoek wil elke vorm van onderscheid in de kunstwereld opheffen. Outsider-kunst en reguliere, insider-kunst moeten niet langer gescheiden worden, vindt Hoek, maar ruimhartig samengaan in één grote vriendelijke gemeenschap waar plek is voor iedereen, ongeacht kleur, gender, beroep (pizzabakker!) of hoeveelheid chromosomen. Daarvoor zou natuurlijk eerst die term ‘outsider’ opgeheven moeten worden, maar daar heeft zelfs Hoek nog geen goed alternatief voor weten te bedenken, schrijft Hans den Hartog Jager in zijn bijdrage in de serie Wereldkunst. Hoeks idee is niet nieuw. In de kunstwereld wordt, vaak enigszins in de marge, al decennia gediscussieerd over de vraag of en in hoeverre outsiders mee ‘mogen’ doen, noteert Den Hartog Jager. Maar Hoeks maakt ongegeneerd gebruik van de huidige inclusiviteitsdiscussie om outsiders een nieuwe kans te geven. Zoals hij op 7 april in NRC schreef: „Dankzij activistische bewegingen krijgen vrouwen en mensen van kleur wel steeds meer voet aan de grond in musea. Maar er wordt ook een belangrijke groep vergeten: kunstenaars met een beperking, kunstenaars met een psychiatrische achtergrond, kunstenaars met een daklozenachtergrond.” Hoek raakt daarmee aan de grenzen van de kunst. Want “de kunstwereld bepaalde intern haar normen, volgens een complex, weliswaar ongrijpbaar systeem waarin factoren als tijdgeest, vernieuwing, maatschappij, macht en markt een belangrijke rol speelden – de niet-kunstwereld had er weinig over te melden. Die criteria waren weliswaar vaag (ook voor mensen ‘in de kunst’), maar ze hielden wel een systeem in stand dat de kunstwereld veel vrijheid verschafte, een plek waar heel veel kan en mag – al werden die grenzen lange tijd vooral bepaald door een kleine groep westerse witte mannen.” De criteria zijn aan het schuiven. “Want als de criteria verschuiven, waarom exposeren, zoals Hoek zich afvraagt, outsiders dan niet in het Stedelijk, het Kunstmuseum Den Haag, De Pont? Geen slechte vraag, maar de kunstwereld zwijgt, deels omdat ze zich nauwelijks van hun eigen onuitgesproken criteria bewust zijn en deels omdat ze niet durven toegeven dat die criteria eigenlijk helemaal nooit inclusief zijn geweest. Dat kunst altijd, uit de aard van de zaak, heeft bestaan bij de gratie van selectie en uitsluiting.” “Bovendien, schrijft Den Hartog Jager, schuilt daarachter een grotere angst: dat als de criteria voor kunst steeds meer gaan worden bepaald door krachten uit de buitenwereld, de traditionele kunstnormen hun betekenis helemaal verliezen.” “Als sociale inclusie een dominant criterium wordt, en kunst een club waar iedereen bij mag, moeten de musea dan niet véél groter worden? Zoals een museumdirecteur pas tegen me zei: als we outsiderkunstenaars het museum binnenlaten, gaat dat óók ten koste van veel goede kunstenaars die nu al niet aan de bak komen – om vervolgens in één adem toe te geven dat hij helemaal achter inclusie staat. Het toont perfect de spagaat waarin de kunstwereld is beland en waaruit niemand een uitweg lijkt te weten. En dus zwijgt iedereen, in de hoop dat het… nou ja, dat het weer weggaat.” Maar hoe je het wendt of keert : kunst kan niet enerzijds pretenderen een voorbeeldige inclusieve vrijplaats te zijn en tegelijk heel veel mensen die zichzelf ook als kunstenaars zien volgens vage regels buiten te sluiten.

01-05-2023

Kunstenaars Ghita Skali, Jonas Staal, Josefin Arnell en Michael Tedja zijn genomineerd voor de Prix de Rome Beeldende Kunst 2023. De jury van de Prix de Rome heeft deze 4 kunstenaars geselecteerd voor de shortlist van deze stimuleringsprijs voor talentvolle beeldend kunstenaars. De shortlist werd op 25 april bekend gemaakt door het Mondriaan Fonds dat de prijsvraag organiseert en financiert. De 4 genomineerden krijgen een werkbudget om nieuw werk te maken. Dit werk is vanaf 14 oktober 2023 te zien in het Stedelijk Museum Amsterdam. Op basis van het nieuwe werk zal de jury de uiteindelijke winnaar kiezen. De winnende kunstenaar ontvangt een bedrag van € 40.000,- en de mogelijkheid om deel te nemen aan een residency programma naar keuze. De jury selecteerde Skali, Staal, Arnell en Tedja uit een lijst van 321 kunstenaars die zichzelf voor de prijs hebben aangemeld. Anders dan voorgaande jaren, was er niet langer een leeftijdsgrens voor het aanmelden. Volgens de jury bieden de genomineerden ieder een belofte voor de toekomst. Bij de selectie is dit keer niet alleen gekeken naar een nieuwe gedachte of beweging binnen het werk, of naar de ambitie van de kunstenaar om het eigen oeuvre te willen verrijken of herijken, maar bijvoorbeeld ook naar de relevantie die een consistent oeuvre kan bieden binnen een nieuwe context. Zo kan een nieuwe stem een waardevolle toevoeging zijn aan de hedendaagse beeldende kunst, maar kan een artistiek geluid dat al langer en consistent wordt uitgedragen een nieuwe urgentie krijgen in veranderende tijden.

01-05-2023

Kunstenaar Renzo Martens zal samen met het kunstenaarscollectief Cercle d’Art des Travailleurs de Plantation Congolaise (CATPC) en curator Hicham Khalidi de Nederlandse inzending voor de Biënnale van Venetië 2024 verzorgen. Het voorstel van Khalidi en Martens is CATPC te betrekken bij de Nederlandse inzending. Een breed samengestelde internationale commissie adviseerde het bestuur van het Mondriaan Fonds dit idee verder te laten ontwikkelen tot een internationaal relevante presentatie. Het gezamenlijke plan van Martens, Khalidi en CATPC zal vanaf 20 april 2024 voor het publiek te ervaren zijn in het Rietveldpaviljoen in Venetië en tegelijkertijd ook in de door Martens en CATPC eerder geïnitieerde White Cube in Lusanga, de Democratische Republiek Congo (DRC). Binnen de inzending ontstaan zo twee presentaties die gespiegeld en verbonden zijn.

01-05-2023

De gemeente Almere stopt met de ontwikkeling van een groot kunstmuseum in de stad. Dat heeft de gemeenteraad op 13 april besloten. De plannen voor het museum zijn te duur geworden voor de gemeente. Aan de oprichting van ‘Kunstmuseum Flevoland’ (de werktitel) werd sinds 2020 gewerkt. Het moest een „tot de verbeelding sprekend” museum worden voor landschapskunst en multimedia-kunst. Volgens een advies van de Raad voor Cultuur zou zo’n museum „een goede aanvulling op het bestaande museale aanbod” in Nederland zijn. De bouw van het museum zou in 2025 beginnen. Volgens het college is de ontwikkeling van een groot museum momenteel „niet opportuun”; niet alleen vanwege de financiën, maar ook door de „hoge inflatie” en de „wereldwijde (veiligheids)zorgen”. Het college zweeg in zijn voorstel over het mislukken van de Floriade, waarvoor Almere een miljoenenstrop te verduren kreeg. De oprichting van het Kunstmuseum Flevoland werd gesteund door de rijksoverheid, de provincie Flevoland en de gemeente Almere. Zij reserveerden voor de periode 2021-2025 samen ruim 13 miljoen euro via het Fonds Verstedelijking Almere. De gemeente, goed voor een derde van die subsidie, trekt zich nu terug uit dat plan. Het besluit geldt voor de huidige collegeperiode die tot en met 2026 loopt. In 2022 is er op het Floriade-terrein al wel een ‘pilotmuseum’ geopend, kunstpaviljoen M. Dat paviljoen blijft in ieder geval tot en met 2025 bestaan, besloot de gemeenteraad. „Wat belangrijk is voor M, is dat er toekomstperspectief is”, zegt Denise de Boer, die als kwartiermaker in dienst is van de gemeente. „Dat moet nu door de drie partijen samen worden besproken.” Ze verwacht in de zomer duidelijkheid. Het museum in oprichting zou ontwikkeld worden rond een collectie van tien landschapskunstwerken in de provincie Flevoland, zoals De Groene Kathedraal (Marinus Boezem, 1996), Exposure (Antony Gormley, 2010) en Deltawerk// (RAAAF & Atelier de Lyon, 2018). Momenteel brengt de stichting Land Art Flevoland die werken, die in bezit zijn van vijf verschillende eigenaren, onder de aandacht. Het Kunstmuseum Flevoland wilde die landschapskunst combineren met multimediale, immersieve installaties in een museumgebouw in Almere. Daarnaast wilde het nog op te richten museum dienen als instelling voor kennis en educatie over landschapskunst. Het paviljoen M. doet nu ook al aan educatie en publieksactiviteiten. Dat programma wil de gemeente graag voortzetten, ook om tot en met 2025 de subsidie te behouden van het ministerie van Onderwijs, Cultuur & Wetenschap.  De Floriade 2022 eindigt met een geraamd tekort van 103,3 miljoen euro. Dat bedrag komt naar voren uit een analyse van de voorlopige eindafrekening van de Floriade, schrijven burgemeester en wethouders van Almere in een brief aan de gemeenteraad.

01-05-2023

Op 20 april werd bekend gemaakt dat bariton Raoul Steffani de winnaar van de Nederlandse Muziekprijs is. De prestigieuze prijs is de hoogste onderscheiding die het Fonds Podiumkunsten, namens het ministerie van Onderwijs, Cultuur en Wetenschap, toekent aan een musicus die werkzaam is in de klassieke muziek. De prijs wordt op 13 oktober uitgereikt door staatssecretaris Gunay Uslu (Cultuur en Media) in Muziekgebouw aan ‘t IJ. De commissie over Steffani: ‘Raoul Steffani zingt niet enkel, maar hij spreekt en communiceert via de muziek met zijn publiek. Dictie, verstaanbaarheid, taalgevoel, en vooral een zeer eigen en persoonlijke klanksignatuur karakteriseren zijn optredens. Hij reikt zijn tekst zingend aan zijn publiek en trekt de zaal naar zich toe op een zeer expressieve en persoonlijke wijze.’ Peter van der Lint (Trouw) sprak met hem.

01-05-2023

Popfestival Down The Rabbit Hole heeft binnen twee dagen de Rabbit Royale-upgrade voor entreekaarten weer ingetrokken. Met deze upgrade konden festivalgangers voor 350 euro boven op de normale ticketprijs van 255 euro een aantal extra’s bemachtigen. Op de upgrade kwam veel kritiek. Onder het Instagrambericht waarin het festival de upgrade aankondigde, reageerden bezoekers van het festival verontwaardigd. Het festival zou zo een ‘klassensysteem’ invoeren dat volgens de reagerende volgers niet bij het festival past. Ook werd Down The Rabbit Hole veelvuldig vergeleken met Coachella, een Amerikaans festival waarvan de hoge prijzen veel worden bekritiseerd op sociale media. In een openhartig Instagrambericht licht de organisatie toe: ‘Het is duidelijk dat we de plank hiermee misslaan, dus trekken we de stekker eruit.’ De organisatie geeft aan de upgrade te hebben gelanceerd in een poging prijsstijgingen op te vangen en de reguliere festivaltickets betaalbaar te houden. De woordvoerder van Down The Rabbit Hole wil dit besluit verder niet toelichten. Festivals hebben al langer last van financiële krapte. Door onder andere inflatie en misgelopen inkomsten tijdens de coronapandemie zijn veel festivaltickets dit jaar duurder. Ook proberen organisatoren de gestegen kosten op te vangen met een hogere muntprijs.

01-05-2023

Toen AI (kunstmatige intelligentie) onlangs Drake, The Weeknd, Kendrick Lamar en Eminem imiteerde, was de muziek amper te onderscheiden van het origineel. Ook Jozefien Vanherpe spitste de oren, want want wie krijgt straks de royalty’s? Ze is als rechtenprofessor gespecialiseerd in de muziekindustrie en verdiept zich sinds vier jaar in de juridische impact van artificiële intelligentie. Kunnen Drake en The Weeknd zeggen dat hun auteursrecht geschonden is? Jozefien Vanherpe: “Hun muziek wordt gebruikt om een AI-systeem te trainen, maar niemand weet wat er binnen in dit systeem gebeurt. AI is een zwarte doos, je ziet enkel wat erin gaat en wat eruit komt. Mocht er in het creëren van deze AI-stem bestaande muziek gekopieerd worden, is er wel sprake van een schending. Los daarvan kan een zanger die geïmiteerd wordt door AI daar wel een zaak van maken op basis van het persoonlijkheidsrecht. Je hebt recht op de dingen die van jou een mens maken, zoals de kleur van je stem.” Op de vraag moet een AI-systeem beschermd worden door het auteursrecht, zegt ze: “Ons hele auteursrecht is geschreven voor een menselijke maker. Het loopt tot zeventig jaar na de dood van de langstlevende auteur: AI gaat niet dood, hé. Dat geldt ook voor de naburige rechten, die de uitvoerende kunstenaars beschermen. Kijk naar de billijke vergoeding die radiozenders moeten betalen als ze muziek willen draaien, of het recht van de auteur of uitvoerder op naamsvermelding: wat heeft artificiële intelligentie daaraan? “Je kunt je afvragen of we dan het auteursrecht moeten verbreden, maar ik heb nog geen enkele goede reden gehoord om dat te doen. Het doel van het auteursrecht is voor mij dat auteurs meer gaan creëren. Wel, er is geen bewijs dat een uitgebreid auteursrecht voor meer AI-kunst zou zorgen en dan nog is de vraag of we dat als maatschappij willen. Bovendien kunnen we artificiële intelligentie zelf vaak al beschermen met bijvoorbeeld een octrooi. Waarom zouden we dan nog eens moeten beschermen wat AI maakt?”  Een neplied van Drake en The Weeknd is op 18 april op verzoek van hun platenmaatschappij van streamingdiensten als Apple Music, Deezer en Spotify verwijderd. Het nummer was gemaakt met behulp van AI.  Bernt Hugenholtz,  hoogleraar informatierecht aan de Universiteit van Amsterdam en gespecialiseerd in auteursrecht, zegt in NRC: “Op dat gebied is in Europa veel geoorloofd, dankzij een richtlijn uit 2019. Op grond daarvan is „data mining” gewoon toegestaan tenzij de auteurs uitdrukkelijk kenbaar hebben gemaakt dat zij dat niet willen. Nog niet veel makers weten dat ze het recht hebben om te voorkomen dat AI-modellen hun werken gebruiken om van te leren. Doe je dat niet, dan is dat gewoon toegestaan.” De Brusselse richtlijn zorgt zo voor een balans tussen rechtsbescherming en AI-ontwikkeling.

01-05-2023

De eerste schrijverscredit voor kunstmatige intelligentie (AI) is al een feit. De makers van South Park zetten begin maart in de aflevering ‘Deep Learning’ naast schrijver Trey Parker ook ChatGPT op de aftiteling. De stem van ChatGPT in de aflevering was gecreëerd met behulp van Play.ht’s AI-stemgenerator. Hoewel er waarschijnlijk enig South Park-sarcasme aan te pas komt: het is precies de nachtmerrie van scenaristen en stemacteurs in Hollywood. Hun banen staan met de opkomst van AI-systemen op de tocht. AI heeft inmiddels bewezen dat het in korte tijd grote hoeveelheden data kan doorspitten en op basis daarvan ideeën en scripts kan creëren. Ze zijn nu alleen nog niet goed genoeg. Voor stemacteurs zijn de snelle ontwikkelingen op het gebied van tekst-naar-spraakmachines een nog veel directere bedreiging. AI kan al enige tijd synthetische stemmen genereren op basis van zogenaamde stembanken en zelfs accenten nabootsen. Inmiddels zijn ze voor het niet-getrainde oor nauwelijks van menselijk te onderscheiden. Acteurs die veel stemwerk doen, spitten daarom massaal opnieuw hun contracten door om in ieder geval te voorkomen dat ze in een stembank terechtkomen. Scenarist Michael Jamin : ”AI is een vorm van plagiaat. Het gebruikt door auteursrecht beschermd werk, voegt dat samen en poept een verhaal of script uit. Vóór elke klus waar ik aan begin, teken ik een boekwerk aan contracten waardoor ik en de studio of producent beschermd zijn tegen een rechtszaak. Juist omdat het bijna niet aantoonbaar is wat precies de bron is van werk uit AI, zullen zij ook nu niet het risico willen nemen van aanklachten.” De vakbonden – de Writers Guild of America (WGA) en Screen Actors Guild (SAG) – onderhandelen met de studio’s. De WGA eist vooralsnog dat elk met behulp van AI gegenereerd werk verboden wordt, laat staan dat AI een credit krijgt. Met de dreiging van een staking in mei wegens contractonderhandelingen, gaat de vakbond er met gestrekt been in. De acteursvakbond wil dat hun leden op zijn minst controle houden over digitaal hergebruik van hun stem of beeld. Ondanks alle angsten zetten veel scenaristen AI nu al in als hulpmiddel: om te brainstormen of commentaar te leveren op geschreven stukken. In Hollywood speelt AI al langer een belangrijke rol, met name in CGI (Computer Generated Images). De grens tussen live action en animatie vervaagt: hoe lang zijn acteurs nog nodig? Hun stemmen staan nu al op de tocht. Stemacteur Joshua Vaughan maakt zich een illusies. „Met AI in bepaalde rollen kun je goedkoper, efficiënter en waarschijnlijk een stuk sneller een film produceren. In hoeverre zijn besluitvormers bereid om uit winstbejag het bestaan van mensen in de industrie te ondermijnen?”

01-05-2023

Meer Nederlanders hebben zich vorig jaar bij de Kamer van Koophandel (KvK) ingeschreven en zijn voor zichzelf begonnen. Uit cijfers die de Kamer van Koophandel op 13 april bekendmaakt blijkt dat in het eerste kwartaal dit jaar 12,6 procent meer ondernemingen staan ingeschreven. Het overgrote deel daarvan betreft zzp’ers. Meer zelfstandigen kwamen er vooral bij in de sectoren horeca (29 procent), detailhandel (25,5 procent), zakelijke diensten (21,9 procent) en cultuur, sport en recreatie (20,6 procent). Bij de financiële instellingen (-18,3 procent), groothandel (-10,5 procent) en land- en tuinbouw (-1,5 procent) nam het aantal starters het sterkst af. Tussen alle getallen zitten forse uitschieters, vooral in de cultuursector. Bijvoorbeeld in de deelsectoren ‘beoefening van podiumkunst’ en ‘dienstverlening voor uitvoerende kunst’ (licht- en geluidstechnici, marketing en dergelijke). Daar steeg tijdens de eerste drie maanden van dit jaar het aantal starters met respectievelijk 62 en 71 procent ten opzichte van het eerste kwartaal van 2022. Niet dat ineens al het personeel in de podiumkunsten voor zichzelf wil beginnen. In het eerste kwartaal van vorig jaar waren nog veel beperkende coronamaatregelen van kracht. Theaters bijvoorbeeld mochten pas op 18 februari de anderhalve meter regel loslaten. Tot 26 januari 2022 waren zij zelfs dicht. De sterke stijging laat dus vooral zien dat deze delen van de cultuursector terugveren naar het oude normaal en dat er geen angst meer is voor nieuwe sluitingen. Tijdens de pandemie koos een aantal mensen in de cultuursector voor ander werk in loondienst. Deze zelfstandigen keren nu terug in de cultuursector. Toch is niet alleen de terugkeer naar het oude normaal verantwoordelijk voor de stijging van het aantal zzp’ers. Voor zowel de cultuursector als andere sectoren geldt dat (parttime) zzp-schap aantrekkelijk blijft. De KvK maakte ook bekend dat in het eerste kwartaal van dit jaar 57 procent meer bedrijven failliet gingen. Ook dat is een inhaaleffect van corona, toen veel bedrijven nog werden gesteund met overheidsmaatregelen.

01-05-2023

Theaters, musea, bibliotheken, festivals en andere podia in de provincie Utrecht kunnen opnieuw een subsidie aanvragen voor de Programmeringsregeling. De Programmeringsregeling is onderdeel van het laatste jaar van het corona Steun- en Herstelpakket Cultuur en Erfgoed. De regeling wordt 1 mei opengesteld. Met deze subsidie kunnen culturele organisaties een aantrekkelijk of vernieuwend programma samenstellen, nieuwe doelgroepen aantrekken en kunstenaars, dansers en andere makers een eerlijke vergoeding betalen voor hun werk. Organisaties kunnen tot en met 30 september een aanvraag indienen. Sinds de uitbraak van de coronacrisis is er in totaal 8 miljoen euro beschikbaar gesteld voor steun en herstel voor de cultuur- en erfgoedsector. Hiermee zijn al bijna 400 instellingen, initiatieven en makers ondersteund. Voor het jaar 2023, het laatste jaar van het Steun- en Herstelpakket, is nog ruim 1 miljoen euro over dat voor een groot gedeelte is gereserveerd voor de Programmeringsregeling. Het resterende bedrag wordt ingezet voor innovatie, ontwikkeling en voor publiek en vrijwilligers.

01-05-2023

Op 1 mei 2023 gaat het Themafonds Cultuurparticipatie Zuid-Holland open. Dit fonds is een initiatief van de provincie Zuid-Holland. In samenwerking met Prins Bernhard Cultuurfonds en Kunstgebouw is het fonds in het leven geroepen om de culturele sector in Zuid-Holland een impuls te geven. Het doel van het fonds is om de deelname aan kunst en cultuur in de provincie te vergroten en de spreiding van kennis en expertise te stimuleren. Gedeputeerde Frederik Zevenbergen: “Met de lancering van dit op initiatief van de provincie in het leven geroepen Themafonds Cultuurparticipatie willen we de cultuursector in Zuid-Holland een extra impuls geven. Zo kunnen we ons steentje bijdragen aan een cultuursector die weer mensen kan enthousiasmeren deel te nemen aan of te komen kijken naar cultuuruitingen. Cultuur levert in onze steden en dorpen een positieve bijdrage aan onze samenleving waarin iedereen meetelt en kan meedoen. Een aantrekkelijke leefomgeving waarin ook de persoonlijke en creatieve ontwikkeling van kinderen en volwassenen centraal staat.” Het themafonds is bedoeld voor een stichting of vereniging die zich bezighoudt met theater, dans, film, muziek, circus of beeldende kunst. Het project moet een samenwerking zijn met een of meer andere culturele organisatie(s) uit een of meer andere gemeente(n). Dit is bedoeld om spreiding van kennis te stimuleren en het bereik te vergroten. Een bijdrage uit het fonds bedraagt minimaal €1.000 en maximaal €15.000. De aanvraag verloopt via de reguliere procedure van het Prins Bernhard Cultuurfonds. Kunstgebouw kan hulp bieden bij het opstellen van de aanvraag.