Al het cultuurnieuws uit Brabant en de rest van Nederland op een rijtje. Wil je wekelijks een overzicht van deze Trends & Ontwikkelingen ontvangen per mail? Meld je dan aan voor onze Trends & Ontwikkelingen nieuwsbrief!
Trends & Ontwikkelingen
Alle artikelen
Staatssecretaris Gunay Uslu van Cultuur en Media verwacht in het najaar met een plan te komen tegen het doorverkopen van tickets voor woekerprijzen. Ze noemt het in een Kamerbrief een 'hardnekkig probleem' en wil de consument beter beschermen. SP-Kamerlid Peter Kwint, die hier al jaren voor pleit, reageert niet enthousiast. Kwint vraagt zich nu hardop af wat het kabinet al die tijd in Brussel heeft gedaan om dit onderwerp aan te kaarten. "Er gebeurt al vijf jaar niks omdat het kabinet het in Brussel ging proberen op te lossen en nu lezen we dat het daar niet eens op de agenda staat", zegt hij tegen RTL Nieuws. Uslu zou het liefst willen dat met Europese maatregelen wordt voorkomen dat tickets tegen veel te hoge prijzen worden doorverkocht, aldus de Kamerbrief. Want, stelt ze, als je hier in eigen land paal en perk aan stelt, kunnen bedrijven in landen waar geen regels zijn, nog steeds hun gang gaan. "Op dit moment lijkt het onderwerp echter niet (hoog) op de Europese agenda's voor cultuur en consumentenrecht te staan", laat ze de Kamer nu weten. Daarom wil ze het eerst met nationale maatregelen proberen. Welke maatregelen dat zijn, is niet duidelijk.
De Producentenalliantie herhaalt op 6 april de oproep : Blijf bij de kern van wetsvoorstel Investeringsverplichting. De stemmingen over het wetsvoorstel, amendementen en moties zijn opnieuw uitgesteld en nu geagendeerd voor 11 april 2023. Als reden voor het uitstel is verwezen naar de 'complexiteit van de verschillende amendementen en het effect ervan op de wet'. De Nederlandse onafhankelijke productiesector maakt zich grote zorgen over verwatering van het wetsvoorstel Investeringsverplichting. Deze wet moet ertoe leiden dat streamingdiensten die in Nederland actief zijn, tenminste 4,5% van hun in Nederland gegenereerde jaaromzet investeren in Nederlandse films, documentaires en series. De wet heeft als doel om de diversiteit en pluriformiteit van dit aanbod te vergroten én de positie van onafhankelijke producties en hun producenten en makers te versterken. In veertien andere Europese landen zijn soortgelijke maatregelen al van kracht; in Vlaanderen wordt de huidige stimuleringsmaatregel zelfs al herzien. In nog eens vijf andere lidstaten is men bezig met de invoering van wetgeving. Hoewel in het Coalitieakkoord is afgesproken dat er een investeringsverplichting voor streamingdiensten moet komen, verliep het Kamerdebat op 22 maart niet zoals verwacht. Nota bene regeringspartijen VVD en CDA hebben amendementen ingediend die ertoe kunnen leiden dat de wet vleugellam wordt gemaakt. Twee amendementen van deze partijen sturen aan op verbreding van het type aanbod waarin streamers zouden moeten investeren. Daarmee verliest de stimuleringsmaatregel zijn effectiviteit. Door andere voorstellen van VVD en CDA dreigt bovendien ondermijning van de autonomie en exploitatiepositie van de onafhankelijke productiesector. Dit zou de Nederlandse productiebedrijven in de positie dwingen van opdrachtnemer zonder creatieve en zakelijke autonomie. Daarnaast zou het de weg vrijmaken voor vestzak-broekzak praktijken. Wanneer streamingdiensten volgens de wet kunnen investeren in eigen (gelieerde) ondernemingen heeft een investeringsverplichting geen versterkend effect voor de Nederlandse industrie. Dit ontneemt onze ondernemingen en de vele zelfstandige makers de broodnodige ademruimte, in plaats van dat er een stap vooruit wordt gezet. De Taskforce culturele en creatieve sector vreest dat de Investeringsverplichting voor streamingdiensten zijn doel voorbij schiet wanneer enkele omstreden amendementen worden aangenomen. De Taskforce roept de Tweede Kamer met klem op het doel en de impact van de investeringsverplichting veilig te stellen: koppel de wet aan onafhankelijke producties en producenten én versterk gericht het aanbod van films, series en documentaires. Op 7 april plaatste de Producentenalliantie nog een hartenkreet gericht aan de Tweede Kamer en staatssecretaris Uslu. op de website : “Door politieke strijd en opportunisme dreigt deze broodnodige stimuleringsmaatregel vermalen te worden. Wij roepen de Tweede Kamer en het kabinet met klem op: gebruik de Paasdagen om u te bezinnen over het wetsvoorstel en de amendementen die nu op tafel liggen. Stel het belang van de makers en producenten van Nederlandse films, documentaires en series voorop, in plaats van ons uit te leveren aan grote mediapartijen en hun aandeelhouders.”
Het grensoverschrijdende gedrag en seksueel misbruik komt voor bij alle soorten dans: latin, ballroom, ballet, buikdansen, streetdance, hiphop, musical. Maar vooral ballet en stijldansen steken er volgens onderzoeker Marjan Olfers van bureau Verinorm bovenuit. Dat zegt ze in de driedelige documentaire serie ‘Dansen voor je leven’, die vanaf 6 april wordt uitgezonden bij BNNVara. Het rapport met resultaten van een onafhankelijk onderzoek, uitgevoerd door uitgevoerd door Olfers (hoogleraar sport en recht) en criminoloog Anton van Wijk, naar aard en omvang van het ongewenste gedrag in de volledige danssector staat gepland voor mei. Een van de hoofdpersonen in de documentaire is latindanser Kim Koumans. Al in juni 2021 kwam ze naar buiten met haar schokkende verhaal over de misbruikcultuur in de danswereld. Als klein meisje was muziek en dansen haar lust en haar leven. Het begon met ballet, maar na de basisschool ging ze op stijldansen. Vooral latijnse dansvormen bleken haar goed te liggen. Al snel werd ze gevraagd voor showteams en presentaties. Ongeveer twintig jaar danste Koumans in de top en ze vroeg meerdere keren om hulp en bij verschillende bonden, maar ze werd niet gehoord. In 2017 stopte ze met dansen, maar het duurde nog een paar jaar voor ze voldoende moed had verzameld om echt met haar verhaal naar buiten te komen. Eind 2020 klopte ze aan bij journalist Marco Knippen, die een Tegel won voor zijn verhalen over de misstanden in de turnwereld. Haar verhaal sloeg in als een bom. Sindsdien is ze het aanspreekpunt voor zowel de onderzoekers als de slachtoffers. “Ik werd het meldpunt. Er waren zoveel zedenzaken dat ik direct een zedenadvocaat heb ingeschakeld. Ook zocht ik contact met een traumacentrum om dansers naar door te verwijzen.” Seksueel misbruik komt vooral voor bij de genres ballet en stijldansen. Dat komt volgens Koumans omdat het zowel topsport als een artiestenleven is. “Het is eigenlijk een combinatie van turnen en The Voice of Holland. Maar hier gaat het ook nog om met name tieners en jongeren, en er zijn ook veel jongens die slachtoffer zijn. Het is een dossier waarin veel taboes worden doorbroken, en dat wilde ik ook graag laten zien. Mannelijke slachtoffers moeten ook een plek krijgen. En vrouwen kunnen net zo goed daders zijn.” Met het ministerie van volksgezondheid, welzijn en sport heeft Koumans al vanaf het begin contact, maar bij onderwijs, cultuur en wetenschap krijgt ze nog steeds nul op rekest. De sector is zo versnipperd dat niemand verantwoordelijkheid wil nemen, zegt Koumans, die meegewerkt heeft aan de documentaire. Koumans hoopt met de documentaire een inkijkje te geven in de geïsoleerde danswereld en te laten zien hoe de structuren en systemen werken. “In de danswereld laten mensen in een machtspositie je geloven dat zij alles bepalen. Zij maken de regels en gedragen zich bijna alsof ze God zijn, en de daders denken dat ze er ook in de gewone wereld mee wegkomen.”
De raad van toezicht van het Noordbrabants Museum erkent dat er fouten zijn gemaakt rond het adviseurschap van Charles de Mooij. In een persbericht over zijn terugtreden als directeur stond niet dat hij nog drie jaar zou aanblijven als adviseur, waarvoor hij een riante vergoeding krijgt. ‘Het is ongelukkig dat in het persbericht de suggestie is gewekt dat De Mooij bij het museum zou vertrekken’, zegt voorzitter Eric van Schagen van de raad van toezicht. Hij erkent dat de 750 duizend euro die in 2021 voor de ‘seniorenregeling’ van De Mooij was gereserveerd, niet ten laste van het Ambitiefonds van het museum had mogen komen. De raad van toezicht werd hiervoor, zo onthulde de Volkskrant, op de vingers getikt door de provincie Noord-Brabant. Van Schagen trad op 1 januari 2022 aan als voorzitter van de raad van toezicht, drie dagen voordat het persbericht werd uitgebracht over het terugtreden van De Mooij als directeur. In 2021 had de toenmalige raad van toezicht goedkeuring verleend aan diens driejarig adviseurschap. Hoewel Van Schagen niet bij het persbericht en de overeenkomst met De Mooij was betrokken, gaat hij met zijn raad van toezicht de gebeurtenissen evalueren. ‘De fouten kunnen zeker worden aangerekend. Of dit betekent dat je daar conclusies aan moet verbinden, dat hebben we nog niet met elkaar besproken.’ Doordat de regeling met De Mooij niet mocht worden betaald vanuit het Ambitiefonds, komt die nu ten laste van de algemene reserve. Volgens Van Schagen worden de kosten over een aantal jaren uitgesmeerd. De financiële positie van het museum staat al¬ ¬onder druk doordat de energierekening met 460 procent is gestegen en de provinciale subsidie vanaf volgend jaar met 200 duizend euro wordt gekort. De raad van toezicht blijft echter achter de regeling met De Mooij staan, die volgens Van Schagen ook moeilijk juridisch is aan te vechten. ‘Je kunt de regeling niet eenzijdig terugdraaien. We denken ook dat het werk dat hij levert als adviseur waarde heeft voor het museum en dat daar een vergoeding tegenover staat die je in de kosten mag en moet meenemen.’
06-04-2023,
Bron: De Volkskrant
De renovatie en nieuwbouw van Museum Boijmans Van Beuningen, sinds 2019 gesloten, in Rotterdam dreigt nog eens 30 tot 75 miljoen euro duurder uit te vallen dan geraamd. Het ontwerp is daarom tijdelijk stilgelegd, meldt het stadsbestuur van Rotterdam op 6 april aan de gemeenteraad. De tegenvallers hebben vooral te maken met de aanleg van een transporttunnel onder het Museumpark voor laden en lossen en met het restaureren en renoveren van het oudste deel van het museum, het rijksmonument Van der Steur uit 1935. Het vernieuwde ontwerp van Boijmans is gemaakt door Francine Houben van het internationale architectenbureau Mecanoo uit Delft. ‘De komende periode onderzoeken partijen gezamenlijk op welke manier en op welke onderdelen het ontwerp kan worden aangepast’, schrijft wethouder Struijvenberg aan de gemeenteraad. Dat besluit is genomen in samenspraak met het museum en Mecanoo. Voor de zomer moet er duidelijkheid zijn over de voortgang.
Ondanks de economische onzekerheid en de oorlog in Oekraïne groeide de kunstmarkt in 2022 met 3 procent naar een omzet van 62 miljard euro, de op een na hoogste jaaromzet ooit. Dat blijkt uit het jaarlijkse Art Basel Report, samengesteld door de Britse econoom Clare McAndrew. De rooskleurige cijfers zijn voor een belangrijk deel te danken aan een handvol topgaleries die goede zaken deden, schrijft McAndrew. Aan het eind van 2022 leek de markt bovendien „overprikkeld en begon ze af te koelen”. Grote verzamelaars boden op veilingen meer ingetogen. De Amerikaanse en Britse kunstmarkt deden het relatief goed. De Chinese markt had last van het zero-covidbeleid van de Chinese regering en kelderde met 14 procent. Over het algemeen was de groei „meer gematigd dan verwacht”, aldus McAndrew. Het Amerikaanse marktaandeel was met 45 procent nog nooit eerder zo hoog. De Britse kunstmarkt bleek met een marktaandeel van 18 procent en 1 procent groei minder last van de Brexit te hebben dan verwacht. Opvallend is dat de verkoop van NFT’s, eigendomscertificaten van digitale kunstwerken, lelijk inzakte. Werden in 2021 nog voor ruim 2,6 miljard euro aan certificaten verkocht, vorig jaar halveerde de omzet bijna.
In de aanloop naar de verkiezingen heeft Kunstloc Brabant de dialoog tussen de culturele sector en de creatieve industrie aan de ene kant en de politiek aan de andere kant gefaciliteerd. Op 5 april is een open brief gepubliceerd, de tekst is het resultaat van gesprekstafels met vertegenwoordigers uit de culturele sector en de uitkomsten van het verkiezingsdebat op 15 februari 2023 jl. Met deze brief spreken vertegenwoordigers uit de culturele sector zich uit over het provinciaal cultuurbeleid. Ze vragen aandacht voor bijdrage van de culturele sector en creatieve industrie aan de leefbaarheid in Noord-Brabant, aan de betekenis van deze sector voor de samenleving, voor welzijn en brede welvaart. Ook op dit terrein speelt de provincie een belangrijke rol: de provincie is een belangrijke partner van de culturele sector en creatieve industrie. Zeker in Noord-Brabant. “Investeren in kunst en cultuur is investeren in het rijke verenigingsleven in de provincie, in creatieve innovaties die we nodig hebben bij het vormgeven van de toekomst, en in een stevig vestigingsklimaat. Investeren in kunst en cultuur is investeren in álle Brabanders, jong en oud. “ Het is gericht en verstuurd aan de politieke partijen, de statenleden én de nieuwe gedeputeerden van de provincie Noord-Brabant.
06-04-2023,
Bron: Kunstloc Brabant
Op 5 april heeft de Kunst van Brabant (dKvB) een brief gestuurd naar alle nieuw gekozen leden van de Provinciale Staten van Noord-Brabant. Met de ambitie die spreekt uit het door PS vastgestelde beleidskader cultuur, erfgoed en sport Levendig Brabant 2030 om de “aanbod-agenda in 2030 zodanig gevuld te hebben dat er voor alle Brabanders wat te beleven is en om Brabant aantrekkelijk te laten zijn voor bewoners, bezoekers en bedrijven” is het de belangenbehartiger van harte eens. “Maar er zijn ook zorgen. Enerzijds omdat cultuur en kunst zoveel meer betekenen dan alleen een bijdrage te zijn aan de beleving van de Brabanders (ze zijn immers ook katalysator voor innovatie, kwaliteitsimpuls voor vestigingsklimaat, humuslaag voor een vooruitstrevende bevolking en verbeelder van onvermoede oplossingen voor nijpende maatschappelijke kwesties). Anderzijds omdat breed onderkend wordt – ook in PS – dat de geformuleerde ambities in Levendig Brabant 2030 niet waargemaakt zullen kunnen worden met het gepresenteerde financiële kader. Daarom zeggen we: Brabant heeft een cultuurbudget nodig dat bij haar ambities en doelen past.” dKvB pleit voor een provinciaal cultuurbudget van minimaal 29,5 miljoen euro per jaar. Op basis van het huidige bedrag, vermeerderd met o.a. voorzieningen die thans tijdelijk uit andere middelen bekostigd worden en een inflatiecorrectie over de afgelopen jaren. Daarnaast is het nodig dat de provincie Noord-Brabant vanaf nu jaarlijks haar subsidiebijdragen gaat indexeren. dKvB wenst een op elkaar afgestemd stelsel van provinciale (en gemeentelijke) financieringsregelingen dat de hele culturele keten ondersteunt: van kennismaking & educatie, via talent-ontwikkeling & productie, tot distributie/presentatie & publiekswerking. Met mogelijkheden om ook de afname van lokaal, provinciaal en landelijk aanbod te stimuleren. Opdat een sterke culturele infrastructuur - waarin ruimte is voor breed toegankelijke basis én een (inter-)nationale top - ontstaat en gehandhaafd blijft. “Cultuurbeleid is een kerntaak voor de provincie”. Een belangrijke provinciale taak is, zo schrijft dKvB, het bewaken van het culturele systeem: een ingenieus netwerk van op elkaar ingespeelde makers, docenten, culturele organisaties, belanghebbenden, financiers en publiek. “Geef daarom ruimte voor ontwikkeling en innovatie in de cultuur: de investering hierin schept de basis waarop de kunstenaars en culturele instellingen kunnen bijdragen aan het realiseren van de transities die de provincie beoogt.”
06-04-2023,
Bron: De Kunst van Brabant
De Statenmededeling van de provincie Noord-Brabant met uitgangspunten voor de meerjarige subsidies in 2025-2028 voor culturele instellingen spreekt de ambitie uit om - in navolging van de Rijksoverheid - de bestaande regelingen en inzet slechts beperkt te wijzigen. De haalbaarheid en omvang hiervan is sterk afhankelijk van de beschikbaarheid van additionele financiële middelen. Daarnaast vragen de Fair Practice Code en de inflatie om een stevige impuls. Imke de Feber, adviseur muziek & financiering van Kunstloc Brabant over de consequenties van uitgangspunten provinciale meerjarenregelingen voor Levendig Brabant.
Op 2 april heeft de Raad voor Cultuur (RvC) zijn Advies aanvraag- en beoordelingsprocedure BIS-advies 2025-2028 gepubliceerd. In een eerste reactie, van 4 april, stelt Kunsten’92 dat het advies helder is. Alle onderwerpen die Kunsten ’92 belangrijk vindt, krijgen aandacht. Zoals inclusie, fair practice, gouvernance, duurzaamheid, grensoverschrijdend gedrag. Plus de vier criteria kwaliteit, maatschappelijke relevantie, toegankelijkheid en bedrijfsvoering. Kunsten ’92 heeft een aantal vragen en aandachtspunten. De beoordelings- en regeldrang van de raad oogt wel erg groot. Kunsten’92 hoopte dat de raad in zijn kader meer zou uitgaan van vertrouwen, een belangrijke waarde in de relaties tussen overheid en veld. De raad hecht in zijn advies terecht veel waarde aan ‘toegankelijkheid’. Het is toegevoegd als nieuw beoordelingscriterium. Toch lijkt het advies tegelijkertijd drempels op te werpen voor nieuwkomers (de instapeis is dat instellingen vier jaar moeten bestaan) en daarmee mogelijk ook voor nieuwe publieksgroepen. De raad ziet daar mogelijkheden om het onderscheid tussen de BIS en regelingen van de cultuurfondsen te versterken, maar hoe dat moet gebeuren is niet duidelijk. Administratieve lastenverlichting krijgt volop aandacht van de raad. Toch dringt de vraag zich op of het advies wel echt leidt tot een lichtere procedure. Kunsten ’92 noemt de extra verantwoordingseisen voor de drie codes, de beoordeling van een veilig werkklimaat en aandacht voor duurzaamheid. Er wordt nauwelijks een verbinding gelegd met gemeentelijk en provinciaal cultuurbeleid. Kunsten’92 vermoedt dat hiermee de verkokering in subsidieverdeling tijdens deze ronde helaas nog in stand blijft en dat gedeelde ambities tussen overheden geen vervolg krijgt. De regio komt in het advies nauwelijks aan bod komt, op een algemene oproep na om de beoordelingskaders van rijk, gemeenten en fondsen op elkaar af te stemmen. De raad gaat in zijn advies bijna niet in op de financiële consequenties van zijn voorstellen. Heeft hij zich een voorstelling gemaakt van de kosten die gepaard gaan met de ambities rond bijvoorbeeld duurzaamheid en fair pay? De staatssecretaris heeft in haar Meerjarenbrief ‘De kracht van creativiteit’ de wens uitgesproken om de culturele en creatieve sector meer in te zetten bij complexe maatschappelijke transities. De toevoeging door de raad van het criterium ‘maatschappelijke betekenis’ van elke instelling, is een andere interpretatie van deze wens, volgens Kunsten’92.
06-04-2023,
Bron: Kunsten '92
De Internationale Arbeidsorganisatie van de Verenigde Naties (ILO) ging dit jaar voor het eerste sinds 2014 weer specifiek over de culturele en creatieve sector. Er werden verschillende afspraken over de verbetering van de arbeidsmarktpositie van cultuurwerkers gemaakt. De Kunstenbond was als enige vertegenwoordiger van Nederlandse werkenden aanwezig bij een technische bijeenkomst over de toekomst van werk in de culturele en creatieve sector. De nu overeengekomen ILO-conclusies vormen een extra instrument in het dagelijks werk van de Kunstenbond. Ze verplichten overheden namelijk om: afspraken te maken en/of wetgeving op te stellen om te lange werktijd te verminderen; te zorgen voor uitgebreide, adequate en duurzame sociale zekerheid en pensioenregelingen voor alle werkenden, ongeacht hun contractsvorm (dus ook zzp’ers); te zorgen dat er stevig wordt ingezet op het mogelijk maken van een leven lang ontwikkelen, deels ook door de overheid gefinancierd; te zorgen dat het gebruik van AI op een ‘op de mens gerichte’ wijze wordt ingezet en dus als aanvulling op onze menselijke inzet en creativiteit, níet met het doel dit te vervangen – inclusief het recht op toestemming voor gebruik; te bevorderen dat er veel minder op informele basis (zonder contract) werk wordt verstrekt en aanvaard, omdat dit bij werkenden vaak leidt tot onzekerheid en afwezigheid van eerlijke voorwaarden.
04-04-2023,
Bron: Kunstenbond
Hoe ziet de kunsthogeschool van de toekomst eruit, hoe ruikt, klinkt en smaakt ze? Welke waarden staan er centraal en hoe krijgen die vorm? Wat als je vrij zou kunnen dromen? De huidige tijd confronteert ons met grote sociale, maatschappelijke, politieke en klimatologische vraagstukken. Er zijn veranderingen nodig om een veilige, eerlijke en leefbare wereld achter te laten voor de volgende generaties. De kunsten zijn belangrijker dan ooit. Als we vanuit een artistiek, creatief perspectief naar de wereld om ons heen kijken, leren we zien waar de pijn en de schoonheid zitten, waar de kansen liggen en waar we opnieuw kunnen denken. Maar zijn de onderwijsinstellingen waarin kunstenaars en kunsteducatoren worden opgeleid, nog wel geschikt voor de nieuwe systemen, vragen en verhoudingen die we nodig hebben om op de toekomst voorbereid te zijn? Jack Bardwell is een Britse ruimtelijk kunstenaar en ontwerper. Hij bedient zich van fictie, performances en fysieke installaties om ons gebruik van ruimtes te bekritiseren en mensen in staat te stellen zelf in te grijpen in de gebouwde omgeving. Hij is de oprichter van ‘The School within The School’, een experimenteel onderwijssysteem binnen de Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten, Den Haag (KABK), dat deel was van zijn Master Interior Architecture. Deze reeks geplande interventies maakt het studenten mogelijk actief in te grijpen in de kunstopleiding, vanuit het idee dat kunstacademies idealiter een vrijplaats proberen te zijn voor zowel sociale als artistieke experimenten, al zijn ze niet immuun voor de druk vanuit het bedrijfsleven en zien ze zich soms verplicht tot commercialisering. Els Cornelis (relationeel kunstenaar, docent en onderzoeker HKU (Hogeschool voor de Kunsten Utrecht) en Catelijne de Muijnck (programmamaker ArtEZ Studium Generale) spraken met hem in hun reeks over over hoe de Kunstschool van de Toekomst eruit zou kunnen zien.
04-04-2023,
Bron: Mister Motley
Theater De Eendracht in Gemert krijgt dit jaar nog de beschikking over een filmzaal. De huidige theaterzaal wordt momenteel aangepast zodat er ook film kan worden vertoond. Het initiatief komt voort uit een behoefte aan schoolvoorstellingen. Realisatie was mede mogelijk doordat scholen in de gemeente Gemert-Bakel geld kregen uit het Nationaal Programma Onderwijs, vertelt bedrijfsleider Rita Vogels. ‘Dat is een ondersteuningsprogramma van de overheid om scholen te helpen de coronavertragingen aan te pakken. Kunstlokaal Gemert-Bakel is daar ingesprongen om samen met ons hier filmvertoningen mogelijk te kunnen maken. Dan moet je denken aan educatieve voorstellingen, maar ook aan jeugdfilms op de vrije woensdagmiddagen.’ Daarvoor moest wel eerst de bestaande theaterzaal van 400 zitplaatsen worden aangepast. ‘Dan hebben we het over een projector, een verplaatsbaar doek, verbeterde audio. We hebben daarvoor de expertise ingeroepen van mensen buiten De Eendracht, zoals Ilona van Heeckeren van Natlab Plaza Futura, Eindhoven. Die hebben ons ontzettend geholpen, onder meer met het vinden van een tweedehands NEC32005. Die staat er nu en het scherm hangt ook. De verbeterde audio moet nog komen.’ Er bestaan nog steeds plannen voor een geheel nieuw te bouwen Cultuurhuis voor De Eendracht en het Kunstlokaal, vertelt Vogels. ‘Maar de gemeente heeft voor alsnog besloten dat wij nog wel even op de huidige locatie blijven. Daardoor kregen we naast de NPO-gelden extra ondersteuning om de nodige aanpassingen te laten uitvoeren. Verlichting en plafond van de theaterzaal zullen worden vervangen, en hopelijk ook de stoelen.’ Gemert heeft een eigen filmclub die overweegt van de nieuwe faciliteiten gebruik te zullen gaan maken. Maar eerst moet de zaal helemaal gereed zijn. Rita Vogels denkt per 1 oktober in elk geval met de schoolvoorstellingen te kunnen beginnen. Daarna kijkt De Eendracht welke vertoningsmogelijkheden voor de bewoners van Gemert-Bakel kunnen worden gecreëerd.
04-04-2023,
Bron: Holland Film Nieuws
Bij de verkiezing van de Giftcard van het Jaar 2023 heeft de Nationale Bioscoopbon de Innovatie Award gewonnen. De vakjury prees de uitwerking van het concept achter de hervormde Bioscoopbon en sprak van een vernieuwende creativiteit. De sterk vernieuwde Nationale Bioscoopbon ging in juni van start met een grootschalige campagne. Dankzij nieuwe toepassingen als verschillende thema’s, gifjes en zelf te kiezen bedragen is de giftcard niet langer een uniform geschenk, maar volledig op maat van de ontvanger aan te passen. De nieuwe Bioscoopbon is inmiddels breed omarmd. In de categorie Giftcard van het Jaar behaalde de Bioscoopbon nog eens een mooie derde plaats. De verkiezing wordt georganiseerd door Branchevereniging Cadeaukaarten Nederland.
04-04-2023,
Bron: Holland Film Nieuws
Het herstel van directeur Bero Beyer van het Filmfonds gaat langer duren, en dus zal Sandra den Hamer met ingang van 1 mei het interim-bestuur overnemen van Peter Schrurs, die deze functie tijdelijk bekleedde. Den Hamer zal zich de komende periode onder meer richten op de artistiek-inhoudelijke koers van het Filmfonds, overkoepelende vragen vanuit de sector en de voorbereidingen op het nieuwe beleidsplan. De dagelijkse directietaken blijven in handen van zakelijk directeur George van Breemen.. Den Hamer was vijftien jaar lang directeur-bestuurder van Eye Filmmuseum, en daarvoor 23 jaar werkzaam voor het International Film Festival Rotterdam. Vanuit beide functies werkte zij nauw samen met het Filmfonds, met name op het gebied van internationale samenwerking.
04-04-2023,
Bron: Filmfonds
Het is amper april en de zevende Gouden Film van 2023 is een feit. Nooit eerder werden de onderscheidingen voor Nederlandse films met meer dan 100.000 bezoekers in zo’n hoog tempo uitgedeeld. De echo van het coronaeffect en het weer zullen er iets mee te maken hebben. Het merendeel van die onderscheidingen werd gewoonlijk uitgereikt in het najaar. Dat is het seizoen zonder concurrerende zomerzon of grote voetbaltoernooien, als kinderen bezig moeten worden gehouden tijdens de herfstvakantie en stelletjes rond de kerst naar de bioscoop gaan. Maar de laatste jaren is er een verschuiving te zien naar de eerste helft van het jaar.
04-04-2023,
Bron: Filmkrant
Europese producties (films en tv-seizoenen) vertegenwoordigen 32% van alle werken op VOD diensten, waarbij 21 % afkomstig is uit EU landen. Bijna de helft van de producties komen uit de Verenigde Staten (49 %). Dat blijkt uit een rapport van het European Audiovisual Observatory.
04-04-2023,
Europese verenigingen van onafhankelijke productiemaatschappijen dringen aan op een scherpere aanpassing van de Mediawet, die streamingdiensten gaat verplichten meer te investeren in Nederlandse producties. Die verplichting is aanstaande maar moet strenger worden gekaderd, vinden de European Producers Club (EPC) en European Audiovisual Production Association (CEPI). Op 4 april zou de Tweede Kamer over het invoeren van een investeringsverplichting stemmen. Maar de stemming werd wederom uitgesteld.
KVB Boekwerk en Stichting CPNB presenteren een vergelijking tussen de afzetcijfers voor de Boekenweek 2022 en 2023. In 2023 ligt de totale afzet (alle talen) 7% lager dan tijdens de Boekenweek 2022. De afzet via het fysieke verkoopkanaal ligt 13% lager. In 2022 was nog te constateren dat de afzet via het fysieke verkoopkanaal voor het eerst in vier jaar een afzetstijging vertoonde ten opzichte van de voorgaande Boekenweek-editie. (In 2022 ging de Boekenweek op een ander moment dan ‘normaal’ van start, namelijk op 9 april (week 14). De fysieke boekwinkels heropenden in 2022 in week 2.).
04-04-2023,
Bron: KVB Boekwerk
De eerste PEN-GAU Essayprijs is gewonnen door Amir Chitzan met zijn tekst ‘De lange arm van de ayatollahs’. Het essay over diepgewortelde angst voor het Iraanse regime leverde Chitzan, opgegroeid in Iran, een geldbedrag van 2500 euro op. In zijn persoonlijke verhaal neemt Chitzan de lezer mee op een reis waarin herinneringen door de actualiteit worden ingehaald. De schrijver ontvluchtte zijn vaderland in 1993 wegens politieke activiteiten en deelname aan het verzet tegen de ayatollahs. Juryvoorzitter Rashid Novaire roemde Chitzan om zijn beeldende, terughoudende stijl. Lena van Tijen won de tweede prijs (1250,-) met Halfzussen, waarin zij op kundige wijze persoonlijke ervaringen met een groter verhaal over de rol van vrouwen in Kroatië vermengt met de behandeling die de, onlangs overleden, schrijfster Dubravka Ugrešić ten deel viel. De derde prijs is toegekend aan Roselinde Bouman, met Schrijf wat je niet kent, een mooi gecomponeerd, toegankelijk en grondig doordacht essay over een vraag die steeds vaker opduikt: wat mag je, als auteur, wel of niet schrijven? Het essay van Amir Chitzan verscheen op 8 april in de Volkskrant (ook te lezen op de site van PEN) en vormt die avond het startpunt van het debatprogramma ‘Breekbare woorden: bedreigde schrijvers’ in de Balie in Amsterdam. Schrijversorganisatie PEN Nederland, die opkomt voor bedreigde schrijvers in binnen- en buitenland én opstaat tegen censuur, viert daar haar honderdjarig bestaan. Chitzan zal in het programma in gesprek gaan met Simone Peek over het schrijversklimaat in Nederland. Daarnaast spreken Abdelkader Benali, Nelleke Noordervliet en Ted van Lieshout over de druk die schrijvers ervaren vanuit de samenleving.
De Kunst van Brabant (dKvB) stuurde een brief, dd. 31 maart 2023, aan verkenner mevrouw Ausems en de voorzitters van de fracties in Provinciale Staten. Daarin geeft de belangenbehartiger haar ambities weer voor kunst- en cultuurbeleid in de provincie Noord-Brabant. De Kunst van Brabant pleiten voor een provinciaal cultuurbudget van minimaal 29,5 miljoen euro per jaar. Op basis van het huidige bedrag, vermeerderd met o.a. voorzieningen die thans tijdelijk uit andere middelen bekostigd worden en een inflatiecorrectie over de afgelopen jaren. Het is bovendien hard nodig dat de provincie vanaf nu jaarlijks haar subsidiebijdragen gaat indexeren. dKvB bepleit een financieringsinstrumentarium dat bij Levendig Brabant 2030 past: handhaven van de vierjarige financieringsregelingen voor de Professionele kunsten en voor de Amateurkunst/cultuurparticipatie en -educatie (geharmoniseerd met gemeentelijke regelingen in Noord-Brabant en de betreffende landelijke regelingen); een tweejarige financieringsregeling voor kunst en cultuur voor makers en culturele instellingen die zich aan het bewijzen zijn; handhaven van de bewezen succesvolle project- en talentenregelingen (zoals de huidige provinciale impulsgeldenregeling en de talenthubregeling). dKvB stelt voor dat bij elke cultuurfinanciering een percentage van 20% wordt ingebouwd waarmee instellingen en kunstenaars vrijelijk kunnen experimenteren en innoveren. En dat van alle provinciale investeringen in innovatie van de Brabantse economie en samenleving 2% in een cultuurfonds gestopt wordt, waarmee bij die innovaties de competenties van kunstenaars ingeschakeld c.q. benut kunnen en zullen worden. De brief bevat de volgende uitgangspunten : Noord-Brabant heeft een gedeputeerde voor cultuur nodig. Noord-Brabant verdient een gedeputeerde cultuur; Noord-Brabant heeft een cultuurbudget nodig dat bij haar ambities en doelen past; Zet creativiteit en de creatieve sector in als motor van maatschappelijke vernieuwing; Samenwerken met en investeren in kunst en cultuur loont.
04-04-2023,
Bron: De Kunst van Brabant
Het kabinet heeft het advies van de SER van 2 juni 2021 voor een beter werkende arbeidsmarkt (SER-MLT) in overleg met sociale partners technisch uitgewerkt en zet het wetgevingstraject nu in gang. Dat heeft minister Van Gennip van Sociale Zaken en Werkgelegenheid (SZW) de Tweede Kamer 3 april in een brief laten weten. De maatregelen moeten zorgen voor meer inkomenszekerheid voor specifieke groepen, bijvoorbeeld door een einde te maken aan eindeloze ketens van tijdelijke contracten. Voor werkgevers biedt het maatregelenpakket meer wendbaarheid in geval van crisis en ziekte en lagere WW-premies voor contracten die in hun aard ‘vast’ zijn. ‘Het gaat om een integraal, samenhangend pakket waarvan de onderdelen ook zoveel mogelijk in samenhang moeten worden ingevoerd’, aldus grote werkgeversorganisaties als VNO-NCW, MKB-Nederland en LTO. In de Kamerbrief schrijft Van Gennip hoe ze dit voor elkaar wil krijgen. “Er moet ruimte zijn voor ondernemerschap, maar uitgangspunt blijft dat structureel werk in loondienstverband moet plaatsvinden”, zei minister Van Gennip tegen ZiPconomy.
Rick Engelkes moet 3,7 miljoen euro aan coronasteun aan de Staat terugbetalen, meldt het Noordhollands Dagblad op 3 april. De musicalproducent uit Aerdenhout had ruim 4,3 miljoen euro aan compensatiegeld ontvangen voor de musical Willem van Oranje, maar die is nooit gespeeld. Engelkes richtte zijn bedrijf op met het doel om een musical over Willem van Oranje (1533-1584) te maken. Die zou voor minstens vijf jaar te zien zijn in een nieuw te bouwen theater in Delft. Het theater waarin de show te zien zou zijn is nooit gebouwd en de omgevingsvergunning daarvoor zou nog niet rond zijn. Het onderzoek van de krant leidde tot Kamervragen van de VVD. Engelkes liet weten dat het geld werd gebruikt voor de ontwikkeling van de nieuwe musical. Maar daar was de regeling niet voor bedoeld. Het Fonds Podiumkunsten, dat de regeling namens de overheid uitvoert, constateert nu dat er 3,7 miljoen euro is toegekend "waarvoor geen grond is gevonden". Een bedrag van bijna 700.000 euro is wel terecht uitbetaald, concluderen de accountants. Dat geld ging naar leveranciers zoals decorbouwers en tekstschrijvers. "Waterfront Entertainment komt in aanmerking voor een subsidie, maar de toekenning is te hoog gebleken", zegt Engelkes in een verklaring. "Deze beslissing heeft voor ons, maar ook voor alle betrokkenen gevolgen, die we nu in kaart gaan brengen." Engelkes heeft vier weken de tijd om op het besluit te reageren. De musicalproducent laat in de verklaring weten van dat recht gebruik te zullen maken.
Trompettist en meervoudig Grammy Award-genomineerde Maite Hontelé volgt Maarten Hogenhuis op als artistiek leider van het Nationaal Jeugd Jazz Orkest (NJJO). De afgelopen drie jaar was Hontelé artistiek leider van het Nijmeegse festival Music Meeting. Onder leiding van Hontelé zullen vanaf 1 april twintig topmusici van maximaal 26 jaar oud voor de achtste editie van het NJJO geselecteerd worden. Tot eind volgend jaar doorlopen zij een coaching traject dat gekoppeld wordt aan optredens en nationale en internationale samenwerkingsprojecten. Kandidaten tot maximaal 26 jaar oud voor het nieuw te vormen orkest kunnen zich vanaf 1 april aanmelden via de website van NJJO. Gezien haar achtergrond en expertise - eerder stelde ze Music Meeting in het teken van Cuba - is de verwachting dat binnen NJJO ruimte wordt gemaakt voor de traditionele mambo én de vertaling daarvan naar het nu. Hontelé: “Er is niet maar één soort mambo, maar een wereld aan mambo-varianten en nieuwe crossovers. En daarin werken wisselende latin-grooves en jazzimprovisaties op een perfecte manier samen. Zowel voor het NJJO als voor het publiek levert dit een brede waaier van mogelijkheden op: diepgang en vrolijkheid gegarandeerd!”
04-04-2023,
Bron: Jazzenzo
Naomi Inez Wielinga is de winnares van de allereerste Buma Samen Muziek Maken-prijs die door Buma Cultuur in het leven is geroepen. Deze nieuwe muziekprijs voor makers van kindermuziek is een aanmoedigingsprijs én erkenning voor makers die met hun muziek en optredens bijdragen aan integratie en muzikale samenwerking tussen kinderen, ongeacht afkomst, geslacht, leeftijd of smaak. Componist en performer Naomi Inez Wielinga is bij heel veel kinderen bekend als De Liedjestovenaar. Een alter ego waarmee ze al sinds 2013 optreedt op kinderdagverblijven en scholen. Samen met componist Rick Piepers schrijft ze liedjes voor de allerkleinsten, waarbij ze clichés vermijdt en allerlei stijlen samenbrengt. De Buma Samen Muziek Maken-prijs wordt tweejaarlijks uitgereikt en behelst, naast een beeldje, een budget van 1.500 euro om met een (gerenommeerde) componist-tekstdichter een lied te schrijven.
04-04-2023,
Bron: BUMA Cultuur
Jurrian van Dongen is de winnaar van de Willem Wilminkprijs voor het Beste Kinderlied 2023. Met Een soort van (geschreven voor Het Klokhuis) maakte hij grote indruk op de jury. Op 3 april kreeg hij de prijs uit handen van juryvoorzitter Mark Haayema, tijdens een feestelijk gala in het Muziekcentrum in Enschede ter afsluiting van de jaarlijkse Kindermuziekweek. Het is de tweede keer op rij dat Van Dongen met de prijs aan de haal gaat, een unicum in de geschiedenis van de Wilminkprijs. Vorig jaar won hij met Give me some skin. De Willem Wilminkprijs, een initiatief van Wilminktheater en Muziekcentrum Enschede en mede mogelijk gemaakt door Buma Cultuur, bestaat uit een geldprijs van 5000 euro en een kunstwerk. Een soort van, over het thema misbruik, werd in Het Klokhuis gezongen door Marie-Mae van Zuilen, de muziek is van Peter van de Witte. Zij delen mee in het prijzengeld. ‘Elk verstild woord is afgewogen en elke gevoelige noot met zorg gekozen’, aldus de Wilminkprijs-vakjury. ‘Onder je huid, daar kruipt dit lied en daar blijft het zitten’. De Publieksprijs gaat dit jaar naar het trio Rob Janssen, Gijs Pouwels en Adriaan van de Polder, met Groente of Fruit, gezongen door Rob Janssen. De overgrote meerderheid van de uitgebrachte publieksstemmen ging naar hun vrolijke deuntje over de verwarring bij de groente- en fruitkraam. De drie mogen nu het Kindermuziekweeklied voor volgend jaar schrijven.
04-04-2023,
Bron: BUMA Cultuur
Op 1 april 2023 vonden de Open Nederlandse Harmonie Kampioenschappen plaats. Daarin binden harmonieorkesten de strijd met elkaar aan. Dat klinkt als een jaarlijkse traditie, maar dat is het niet. Sterker nog, sinds de eerste editie in 2016 zijn er nog maar drie wedstrijden geweest en de organisatie was opgelucht dat het dit jaar door kan gaan. Het aantal aanmeldingen viel de afgelopen jaren tegen, zo meldt de KNMO, de belangenorganisatie voor de instrumentale amateurmuziek. Er is flink gelobbyd om verenigingen enthousiast te krijgen voor deelname. Volgens de KNMO zitten wedstrijden "niet zo in het DNA van die orkesten". Ze zijn meer gericht op hun eigen vereniging. Bij fanfares en brassbands zijn competities juist een succes, zegt de KNMO. De locatie van de Harmonie Kampioenschappen was verplaatst van Drachten naar het centraler gelegen Barneveld. Of dat heeft geleid tot meer inschrijvingen is onduidelijk. In ieder geval deden er dit jaar veertien orkesten mee. Twee daarvan wisten al voor deelname dat ze de beste zijn in hun eigen categorie. Daarin waren ze de enige kandidaat. Harmonie Eendracht Maakt Macht (EMM) uit Budel won in de 2e divisie, het op een na hoogste niveau. Harmonie Oranje uit Wouw behaalde in die divisie de tweede plaats.
Als mensen met een verstandelijke beperking iets met theater willen doen, kan dit meestal alleen via dagbesteding. Een amateurgezelschap zit er vaak niet in en van aansluiting bij professioneel theater is al helemaal geen sprake. Drie theatergezelschappen, vier zelfstandige theatermakers en twee hogescholen (Kenniscentrum Zorginnovatie van Hogeschool Rotterdam en ArtEZ Hogeschool voor de Kunsten) werkten samen om hiervan verleden tijd te maken. Tweeëneenhalf jaar geleden sloegen zij de handen ineen om te onderzoeken wat er mogelijk is in samenwerking tussen professioneel theater en acteurs met een verstandelijke beperking. Het antwoord bleek: eigenlijk alles. Sinds afgelopen januari staan hun bevindingen online op de website inclusievesamenwerkinginhettheater.nl. Op de site delen de samenwerkende partijen verschillende ervaringen en onderzoeksresultaten van inclusieve samenwerkingen in het theater. Theatermakers en acteurs kunnen er inspiratie en kennis opdoen, waardoor de kunstvorm nog verder kan professionaliseren. Ook biedt de site verslagen van elf experimenten, die in twee rondes door zes verschillende theatermakers zijn uitgevoerd. De eerste ronde draaide om de theatermaker. Onder meer het overdragen van de eigen ervaringen aan nieuwe inclusieve theatermakers en het laten wegvallen van onderscheid tussen acteurs met en zonder beperking werd onderzocht. De onderzoeksvragen van de tweede ronde gingen over de inbreng van acteurs met een beperking tijdens het maakproces. Hier werd onderzocht hoe de talenten van acteurs met een beperking het beste tot hun recht kunnen komen. Monique Bussmann, projectleider en onderzoeker van het Kenniscentrum Zorginnovatie van Hogeschool Rotterdam, hoopt dat de website bijdraagt aan meer erkenning voor inclusief theater in de kunstwereld. Ze zou onder meer graag zien dat theatergezelschappen en -producties die werken met acteurs met een beperking in de toekomst kunnen gaan rekenen op een kunstbudget in plaats van een budget vanuit de zorg. Dat zou laten zien dat acteurs met beperking ook als kunstenaar worden beschouwd en inclusieve theaterproducties ook als professionele kunst. Naast ervaringen en onderzoeksresultaten, kom je op de website ook lesbrieven tegen om docenten en studenten te inspireren. De lessen kunnen worden toegepast in het theatervakonderwijs en in het reguliere HBO-onderwijs in de richting zorg en welzijn. Sinds de lancering van de site ligt het samenwerkingsproject voorlopig stil. Er zijn vele ideeën voor een vervolg, maar daarvoor moet een nieuwe subsidiegever worden gezocht.
WOLK is de Talenthub Letteren van Noord-Brabant, een gezamenlijk traject van literaire organisaties Watershed, Poetry Circle Nowhere, Tilt, Lebowski Publishers en Papieren Helden. Voor de derde editie van het talent-traject WOLK zoekt men schrijvers, performers en makers bij wie het woord centraal staat. Ben jij op zoek naar de ruimte, netwerk en tijd om te focussen op je literaire ambities? Wil je in verbinding met andere schrijvers en makers je eigen werk verder ontwikkelen? WOLK biedt talentvolle schrijvers tijd, begeleiding en ruimte om te werken aan je teksten, de verdere ontwikkeling van je stijl, professionele groei, oriëntatie binnen het beroepsveld en uitbreiding van je netwerk en zichtbaarheid. Deadline voor aanmelden is 21 april. De gesprekken voor de tweede ronde vinden plaats op 24 mei overdag en 1 juni in de avond. Het openingsweekend voor de deelnemers is op 17 & 18 juni. Het WOLK traject start in juni 2023 en loopt tot december 2024.
03-04-2023,
Bron: TalentHub Brabant
Veel verenigingen en andere maatschappelijke organisaties ondervonden de negatieve financiële gevolgen van de coronamaatregelen. Minder activiteiten, minder inkomsten, met als risico dat verenigingen helemaal verdwijnen. En dat wil de gemeente Heusden niet, omdat de activiteiten belangrijk zijn voor het welzijn van de inwoners. Vandaar dat (ook) Heusden een tijdelijke subsidieregeling ‘corona herstelfonds’ in het leven riep. Budget 150.000 euro. In eerdere rondes kregen Museum Het Gouverneurshuis, cultuurstichting Honsoirde, Stichting Steunpunt Ouderen, Route van de Kunst, Bridgeclub Drunen en bridgeclub Het Sempke al geld. Omdat daarna nog steeds bijna 121.000 euro in de pot zat, kwam er een volgende én tevens laatste ronde van de (verruimde) regeling. Resultaat: bijna 27.000 euro vindt nu z’n weg naar clubs en organisaties. Niet zonder voorwaarden, overigens. Heusden wilde financiële stukken zien en onderbouwde verzoeken. Wie flinke reserves bezit, werd afgewezen. In de 2e ronde ontving de gemeente 12 twaalf aanvragen. De verzoeken van Collectief Ouderen Vervoer Heusden, EHBO Drunen-Elshout en sc Elshout krijgen tussen 2100 en 2500 euro. Meezingkoor het Elshouts Akkoordje (2188 euro), seniorenkoor Hunenhof (876 euro), Stichting Theaterplatform (1758 euro), Elshout Vooruit (1953 euro) en Stuurgroep Vlijmen (bijna 13.000 euro) delen ook mee. Het overgebleven geld gaat naar de reserves van Heusden.
03-04-2023,
Bron: Brabants Dagblad
‘Thuis in het Jan van Besouw’. Met die slogan mobiliseert het sociaal-cultureel centrum van Goirle al zijn ‘huisgenoten’, een kleine veertig in aantal. Op 4 april, tijdens een beeldvormende vergadering die de gemeenteraad heeft uitgeschreven, moeten zij de politiek voorhouden dat de denkrichting van het College van B&W van Goirle niet de juiste is. Gehele of gedeeltelijke verkoop van het rijksmonumentale gebouw: die variant willen burgemeester en wethouders door laten rekenen. ,,Daarmee veegt het college het advies van een werkgroep van tafel”, meent Roxanne Petermeijer, die samen met Judith Rotmans dit jaar aantrad als tweehoofdige directie van het Jan van Besouw. In die werkgroep bogen directie en bestuur van het Jan van Besouw zich twee jaar lang over de toekomst van het gemeenschapshuis met theaterzaal en kapel. Het eindoordeel was dat gebruikers in konden schikken om ruimte vrij te spelen voor meer huurders. Voor het college staat voorop dat het Jan van Besouw sociaal-cultureel op peil blijft. Maar dat kan ook onder een commerciële beheerder, denkt wethouder Janneke van den Hout (D66). De winst bij verkoop van het Jan van Besouw bestaat voor de gemeente Goirle uit het besparen op kapitaals- en onderhoudslasten. De 30.000 euro die nodig is om de verkoopvariant door te rekenen, kan de gemeente dan ook beter op zak houden, menen Rotmans en Petermeijer. ,,Weinig mensen weten hoeveel huisgenoten het Jan van Besouw wel niet heeft”, benadrukt Rotmans. ,,Bibliotheek, Lokale Omroep Goirle, theatervereniging SPOT, Atelier 78, harmonie Oefening & Uitspanning en nog veel meer.” Inschikken is mogelijk, maar te veel ruimte prijsgeven gaat volgens de directie ten koste van het verenigingsleven. Zo worden in de U-vleugel de balletzaal en de harmoniezaal dagelijks gebruikt. ,,De gemeente lijkt financiën boven inhoud te stellen”, meent Petermeijer. Op 4 april gaan aan de statafels gebruikers van het Jan van Besouw proberen de politiek op andere ideeën te brengen. Het protest wordt muzikaal kracht bijgezet
03-04-2023,
Bron: Brabants Dagblad
Minder locaties, minder voorstellingen, meer ruimte voor het landschap: zelfs op Oerol, het jaarlijkse theater- en muziekfestival op Terschelling dat steevast een goede verhouding met de natuur propageert, is er meer oog voor de omgeving. Met 27 in plaats van 35 voorstellingen en 70.000 in plaats van 100.00 beschikbare tickets zet het festival een serieuze stap naar een compactere versie. Uitgangspunt van Oerol is de filosofie dat contact met de natuur het bewustzijn van de waarde van natuur bevordert. Er blijft tien dagen lang eindeloos veel te beleven, aldus Sabine Pater, de nieuwe artistiek leider van Oerol, met veel premières en veel nieuw werk. Daarbij komt er meer aandacht voor andere elementen van het festival. Pater is blij dat het straattheater na drie jaar afwezigheid terugkeert. „We willen laten zien dat straattheater zich heeft ontwikkeld tot een modern genre en een grote mix van disciplines biedt.” Variatie zoekt het festival ook in genres: dans, muziek, teksttheater, installaties en circus. Zo staan er weer eens grote internationale circusvoorstellingen op het programma, uit IJsland, Frankrijk en Spanje. Het programma bevat dit jaar minder vaste gasten en theatergroepen die al het hele jaar de theaters bespelen. „Dat is deels een praktisch gegeven, omdat groepen als Orkater elders een zomerproductie maken. Deels is het een keuze, omdat we ruimte willen maken voor nieuwe namen, voor wie het van betekenis is om op Oerol te staan. Ga bijvoorbeeld eens naar Joost Oomen & de Poezieboys.” Collectief Nineties Productions, dat ervaring heeft met spelen op locatie, is dit jaar ‘creatieve partner’. De groep is geen curator, maar richt zich op eigen producties.
03-04-2023,
Bron: NRC
Flip Noorman is de winnaar van de 31e Annie M.G. Schmidtprijs. De zanger ontving de award en een geldprijs van 3.500 euro voor zijn lied Ze Weten Wie Je Bent, uit het theaterprogramma Love it. Het strijkarrangement werd geschreven door Vera van der Bie. De Annie M.G. Schmidtprijs is een initiatief van Buma Cultuur en het Amsterdams Kleinkunst Festival. De award wordt sinds 1992 jaarlijks uitgereikt aan de tekstschrijver, componist en artiest van het beste Nederlandstalige theaterlied van het afgelopen jaar.
03-04-2023,
Bron: BUMA Cultuur